《還珠格格》相信沒人沒看過，應該算是可以跟《西遊記》一較高下的常青神劇了。我朋友的奶奶八十多歲，什麼電視都不喜歡，唯獨鍾愛還珠格格，每年重播必看，已成為家庭習俗。可見該劇的影響力有多大。
但很少有朋友知道，這部劇當年播出的時候，被另一部經典之作搶了風頭。
是什麼呢？就是我們今天要說的，《少年英雄方世玉》。
《少年英雄方世玉》是張衛健的代表作之一，也是他在大陸走紅的第一部戲，從此之後，內地的觀眾認識了這個身手矯捷又滿嘴跑火車的機靈小子。並且一紅就是幾十年，直到今天，張衛健仍是一班微博小女生心中的偶像。
這部戲為什麼好看呢？
因為它集中了張衛健作品的一切優勢——古靈精怪的臺詞、健康積極的主題思想、日本少年漫畫式的輕幽默，以及他正值年輕，靈活矯健的身手。再配合上內地的實體取景，精細的臺灣劇製作流程，一眾得力且不搶戲的配角，種種優勢，全集中於這一部得天獨厚的劇集裡了。
但這麼一部劇，在當年卻被家長要求禁播。（最後不了了之，沒有真的禁播）這是為什麼呢？
因為當時許多小孩都學了戲裡張衛健對父母的稱呼，“德哥”、“花姐”。回家也是對家長稱兄道弟的，被父母進行了親切的暴踹，當時還上了社會新聞，一眾專家寫評論分析這種惡搞的港臺電視劇，會不會毒害我們的青少年。
當然，這件事現在看來，已經是笑談一件。因為我們都已知道，這部劇的主題是積極健康的，即便是小孩因此學會了耍貧嘴，也不是什麼了不得的事，畢竟劇裡更多的是在宣揚正能量，對孩子的人生觀塑造有一定的正面影響，家長大可不必擔心。當然了，今天的家長其實就是當年因為叫了德哥被打的熊孩子，必然更知道孩子的苦。
方世玉的故事已經流傳了幾百年，而張衛健版本的《少年英雄方世玉》，主線人物與故事情節，都是承襲前人，但卻推陳出新，對這一形象，做出了最好的整合。
觀看本劇，有一種強烈的“勵志”色彩。這在喜劇作品裡是較為不討巧的，因為喜劇本身是諷刺的藝術，越嘲諷、越黑色，甚至是喧鬧，都會增強笑果的含金量。所以我們可以看到，喜劇演員很少長得帥，幾乎都是歪瓜裂棗的，越猥瑣，越有笑點，像葛優那麼玉樹臨風的喜劇男神簡直是少之又少。（相信我的判斷）
可張衛健的喜劇風格卻不是這樣的，他最標誌性的喜劇方式，並非搞笑，而是清淡的以角色態度來製造喜感，甚至連幽默都算不上，而是自成一派的輕鬆——你很少見到他精心設計一場笑位十分精確、起承轉合也十分明朗的喜劇橋段，而是依靠自身的個人魅力，將那種獨有的清湯詼諧帶給觀眾。
這樣的風格很難在別人身上找到，也難說是天下第一，但是確實是張衛健不可替代的重要一點，而這風格成熟的標誌，就是《少年英雄方世玉》。
這部劇有點酷似《灌籃高手》，用那種現代人的成長思維，去一步步將一個人物塑造起來，很燃的主題音樂，經常出現在練功或者打鬥的場景裡，令人精神振奮，適合每個少年人觀看，也適合熱愛武打作品的觀眾欣賞，甚至是對此類打鬥戲不感興趣的女生，看起來也絕對賞心悅目，因為動作設計很明快，畫面風格也乾淨流暢，加上一眾俊男靚女，各種風格氣質都有，頗有點《還珠格格》武俠版的意思，只是少了矯情的臺詞，多了積極的面貌。
之前已經說過，《還珠格格》當年被這部劇搶了風頭。這是為什麼呢？
事情要從1999年香港亞洲電視臺的復仇大戰說起。
怎麼電視臺還整出戰爭了呢？因為亞視常年被“下碗麵給你吃”的無線電視臺壓制，收視率只是無線的零頭。對此，臺裡的領導非常氣憤，因此在99年的時候，高價買入了臺灣拍的《還珠格格》，希望打一場翻身仗。
結果，小燕子還真的不負眾望，收視率一路高歌猛進，最後以16%的高收視，打的無線臺措手不及。可是還珠格格只有20幾集，播完了怎麼辦？這時候，臺裡決定，再買一部外購劇。於是又買來了這部《少年英雄方世玉》。
本來大家都是想著，這部劇不可能超越《還珠格格》的神話，只希望不要很快被無線電視臺打回原形，就已經心滿意足了。
沒想到，這方世玉一接棒，成績反而比還珠格格還好。最後，以23%收視率的好成績，創下了亞視40年來最高的收視率記錄，將無線電視狠狠壓在了身下。成為ATV歷史上屈指可數打敗tvb重頭劇的經典案例，也為張衛健掀起全城追捧的狂潮奠定了基礎。
《少年英雄方世玉》原聲大碟封面
可惜，由於一個很尷尬的原因，今天的觀眾對這部劇，印象一定遠遠不如後來的合拍劇深刻。因為重播的次數並不多。當時內地的影視大亨楊子（就是黃聖依她老公）自己為求過癮，拍了一部《蓋世英雄方世玉》，反響奇差。紛紛表示不如張衛健的原版精彩。
結果楊子一怒之下，直接把《少年英雄方世玉》的版權買了下來！永久雪藏，不再放到電視臺播出。這個禁令大概到前年才取消，以至於許多觀眾都很好奇，為什麼這劇的重播率如此低。
幸好，在這個網絡發達的年代，想看一部劇，已經不需再依靠電視。我相信，這部經典隨著口碑的發酵，一定會在以後得到它應有的待遇，畢竟這可是打敗了“還珠格格”的男人啊！
全文完。
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1.《普普香港：閱讀香港普及文化2000~2010(一)》作者：馬傑偉、吳俊雄 p133
2.《多元的解構: 從結構到後結構的翻譯研究》作者：莊柔玉 p60
3.《媒介流行文化之批評與省思》作者：彭家發 p9
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