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元韜：各位，您現在聽到的是由上海話劇藝術中心製作出品，陳超創作，馮暉、田水、王駿曄、吳靜所朗誦的詩歌《向上的力量》的片段。在這個特殊的春天當中，滬上的文藝工作者們正用自己的方式貢獻著一份力量。今天的《文藝新聲代》節目中，我們就將專訪上海話劇藝術中心黨委書記田水老師，田老師好。
田水：你好。
（上海話劇藝術中心黨委書記田水）
劇場的耳朵：用藝術的方式來安撫人的心靈
元韜：我們最近聽到上話一系列非常棒的朗誦作品，來自“劇場的耳朵”這一項目，大家非常熟悉的包括像韓秀一、楊溢、賈邱、沈磊、王一楠這些話劇中心的演員，還有您都在這個項目當中進行獻聲。“劇場的耳朵”這個項目的誕生過程是怎樣的，作品的選取還有朗誦者的選擇是如何開展的呢？
田水：“劇場的耳朵”這個品牌我們是在2015年，為了慶祝上海話劇藝術中心成立20週年這個特別的日子推出的一個品牌。在建立初期，我們是響應觀眾走進經典戲劇的需求，我們就挑選了海上話劇一百多年來的經典作品進行重新地編輯，做了這個劇場的有聲讀物。因為我們話劇演員，語言的基本功是最好的強項，我們就用我們自己語言的這個強項把這些經典的東西通過電臺的方式，把它傳播到觀眾的耳朵裡，所以叫“劇場的耳朵”。
在黃佐臨先生誕辰110週年的時候，我們又增加了“往事點滴”這個線上電臺節目。黃佐臨先生有寫日記的習慣，所以往事點滴也記錄了他一些創作和生活的片段。還有我們跟觀眾共同打造了一個記錄劇場叫“觀·眾”，非常受歡迎，觀眾覺得我們不走進劇場能夠聽到非常經典的戲劇片段，他們也是非常非常開心的。
因為這個讀物我們都是在錄音棚進行錄製的，2018年我們開始修繕我們的劇場有一年半左右，這個錄音棚就不能用了，所以這個我們就停下來了。今年疫情一開始，我們就覺得我們應該在線上做一些什麼，所以我們就重啟了這個平臺。不過我們的工作方式改變了，我們不是進錄音棚，每一個演員都是在家裡用手機把它錄製下來，配樂然後播出，觀眾也是很喜歡我們這樣的一個做法。
我想說明一下，我們“劇場的耳朵”的這個品牌，推出的都是一些國內外著名的詩人的作品或者是散文。
因為我們覺得我們雖然不能像醫務工作者去衝到抗擊疫情的最前線，但是我們能用自己最專業的方式來做一些力所能及的事情，就是用藝術的方式來安撫人的心靈，起到一個治癒心靈的作用。所以很多很多熟悉我們的觀眾也好，或者是我們老的會員也好，能聽到一些著名的國內外詩人的詩，藝術性、戲劇性都是很強的，再加上他們熟悉的演員，就像在他們的耳邊娓娓道來一樣，有的觀眾給我們的互動反饋都是覺得，每天晚上都必須聽一聽才能安然入睡，對於我們來說也是非常大的鼓勵，大家都覺得我們起到了我們的初衷。
元韜：這個項目未來是否會考慮長期延續下去？
田水：我們會的，因為覺得效果還是蠻好的。因為現在條件有限，我們只能自己錄，可能有一些音質各方面都不是很好，疫情結束了以後，我們還會集中到電臺，到我們自己的錄音棚去錄，音質會更好一些，其實也是為我們的創作打開了一個思路。
親子戲劇編創：孩子竟然會這麼想？
元韜：除此之外，我們最近也看到話劇中心的一些演職人員也在做著一些其他方面的嘗試，比如說親子創意戲劇、演職人員去口罩工廠做義工，給我們詳細介紹一下這些新的嘗試好嗎？
田水：好的，這個疫情來的實在是太突然了，大家一下子生活方式都改變了，一下子被悶在家裡了。尤其是孩子，因為孩子他不能出去，他的精力得不到釋放。你悶在家裡，你怎麼樣把孩子的這種精力分散出來？要麼就是孩子往那一坐抱著個手機、抱著個平板天天在那看也不好，所以我們想到了親子劇場、親子創意故事的這樣一個互動的活動，我們其實是用一種小小的戲劇的方式來讓父母和自己的孩子有一個互動。
（小小戲劇家活動現場）
比如說啟發孩子提一些問題，野生動物身上真的有病毒嗎？或者是為什麼會有人想到吃這些動物呢？這些動物是天生身上帶這種病毒的嗎？讓孩子們進行提問，家長可以根據他們的提問創作一個小小的故事，順著這個故事我們可以開始排練，在家裡就開始排練，其實排練的過程是找出孩子自身潛在能力的一個過程。然後排練完了以後，我們就可以在家裡進行一個小小的演出，哪怕只有十分鐘十五分鐘，然後家裡因為沒有道具，可能你把你的小桌子變成一條小船，也是激發孩子的想象力。就用這樣一個排練的過程，其實也是發掘孩子從思維能力上也好，從他的身體上也好，相互的一種結合，用戲劇的方式把他們的精力分散，進行一次這樣挺有意思的一個戲劇之旅。
我們做了兩期，第一期就是家長很投入，而且有些家長覺得這個也是一個很好的方式。我們第二期有些家長就會在我們的後臺上發出他們的疑問。因為創作這個過程並不是像你自己寫一篇作文，因為它有規定情境，有人物關係，有一些家長可能會出現一些疑問。我們第二期就針對家長提出來的這些疑問，進行了一系列更加具體、更加細緻的解答，還是起到蠻好效果的。戲劇有的時候會有意思，它是一個體驗的過程，它不會光是嘴上說說，是身體力行的。孩子有的時候身體力行了以後，會出現家長覺得“我從來沒有這麼想過這個孩子竟然會這麼想”，其實對家長來說也是一個思維方式的一種促進，這個還是蠻有意思的。
（小小戲劇家活動現場）
口罩志願者：一次肉體和精神上的全新體驗
元韜：說到身體力行，接下來我們要談一下義工這件事情，對於話劇演員而言，去體會生活當中這些點滴的東西，可能平常我們經常會去做，但是在這樣一個時間段，通過這樣一個方式，是不是還有不一樣的體驗？
田水：當然，我們其實一共去了有三次。3月1日、3月8日、3月12日這三個晚上都有話劇藝術中心的演員，包括我們的製作人、導演、舞美工作人員、服化設計，他們都去，其實就是一種生活的體驗。
當一開始大家的初衷就是覺得我們一定要為抗擊疫情出一點自己的力量，然後等到真地進入到這個過程當中，第二天我們在群裡或者是大家發朋友圈都說，那真是從來都沒有過的一種體驗。你想從晚上九點鐘到凌晨五點，它其實是一個流水線，而且休息的時間是很短的，大家也要穿像防護服那樣的，把頭髮都扎得很緊，要戴著口罩，上廁所是非常不方便的，所以他們也很少喝水很少休息。因為他是在一種高強度下的重複勞動，對於我們藝術工作者來說其實是蠻大的一種束縛，它把你的身體和你的思維全部束縛在一個點上了，對於我們藝術工作者來說是一個非常好的體驗。因為大家都說這個工作強度實在是太大了，而且這個不要看那麼簡單剪個小線頭或者是把口罩翻過來，你重複四五個小時只做這一個動作，而且要不停地做，對於他們來說是一個全新的體驗。而且他們真正體驗到了這些工人們師傅們特別不容易，而且現在口罩需求量那麼大，所以我覺得從他們的身體上和他們的精神上都是一個很好的歷練。
（口罩義工合影）
疫情：特殊規定情境下的創作
元韜：其實我們說像話劇藝術，包括所有的藝術，應該都是從生活當中源發的。作為藝術工作者，其實我覺得我們可不可以用這樣一個角度去看待目前這樣一個時間段，稱之為一個窗口期，一個暫停期。我們通過什麼樣的方式，在這個當中去汲取力量，會不會有一些類似於我們聽到的故事、看到的一些故事會給我們的心靈以一些震撼，從中激發起創作的慾望？
田水：當然，我覺得這個時期是非常特殊的一個時期，因為我是經歷過非典的，2003年非典的時候，當時我們創作了《長恨歌》，我是去看了《長恨歌》最後一場演出，看完以後劇組當時就解散了，不能有演出，公眾不能上班，大家都鎖在家裡了。17年以後，我再次經歷這個疫情，我在想因為我們搞藝術的可能會敏感一些，但是對於我們普通市民的生活來說，這其實也是一種不小的衝擊，就像我剛才說的，生活方式都改變了，我是特別終身難忘。
你聽到的壞消息很多，但是相反你聽到的感人的故事也很多。包括我們的警察、醫生、護士衝在最前線，他們所付出的一切，你又覺得非常非常的震撼。所以我是覺得疫情這樣一個大的背景的創作絕對不是短暫的，它肯定會有延續性的，因為這是一個特殊的時期。我們做戲劇的其實有兩大元素，一個是規定情境，一個是人物關係。在這樣一個特殊的規定情境之下，人和人之間的關係，這可以成為很長一段時間的創作的素材和創作的窗口期，這扇窗戶是不容易關上的，它是在一個特殊的情況下人與人之間關係的一種交流。
（話劇大廈門口）
我們當時也會大家在一起討論一些素材，就是想到我們在非典結束的時候創作過一個小劇場話劇叫《大於等於情人》，就是寫一對合租在一起的年輕人，突然之間不讓離開家了，這兩個陌生的男女在隔離的期間，從相互爭吵到相愛、結婚。我們就是有一個發散性的思維，就是17年以後他們遇到中年危機了，今天他們是要離婚了，拿了離婚證要走了，結果封城了，我們把背景搞到武漢了，封城了以後結果這兩個離了婚的中年男女情感是非典當中產生的，現在要結束在疫情，在隔離過程中他們也反思了他們17年的情感經歷，這個也比較有意思的。其實我們劇本的第一稿已經出來了，大家覺得疫情結束以後還是可以迅速排練出來演的，也是反映在疫情的情況下，人的一種生存狀態或者是對情感、對工作的一種狀態。
還有“鑽石公主號”對於我們來說也是一個啟發，你想一艘船在海上漂流了一個多月，也會有一些發散性思維。這一些其實對於我們來講都是一些蠻好的選題，我們都是在研發階段，希望疫情結束以後就能夠創作出來。
因為我們跟瑞金醫院是共建單位，線上我們也推出了
“寫給逆行者的詩”這樣一個專題，用我們演員的聲音讀出的這些詩歌全都是瑞金醫院不同科室的醫生寫的。他們用這樣的方式給前方的戰友打氣，給他們鼓勵。我們也想跟瑞金醫院合作，共同推出一個小型的音樂劇，由我們協助他們把劇本寫出來，由瑞金醫院的一些醫生們把它演繹出來，這都是我們下一步進行的一些創作。
短暫分別是為了更好相遇
元韜：就像您剛剛說的，我們話劇中心其實今年有很多的作品，但是可能有一些作品進入了暫停期。現在我們劇組在目前這個階段工作是如何開展的，我們進行到哪一步？
田水：現在我們4月底之前的演出全部取消了。因為我們不像電影院如果開了馬上可以放，我們是需要排練的，4到8周的排練期是沒辦法的，比如說5月份可以演出了，5月份演出我們必須4月排練，4月底的演出必須3月底之前要進行排練的，所以肯定由於疫情關係我們都取消掉了。熟悉我們的觀眾都知道，我們的計劃都是提前一年制定的，我們有一些已經定好了的劇組，我們現在只能在這裡等著，哪一天如果疫情有好轉了，可以逐步地開始恢復工作了，恢復劇組排練了。我們這些演員們其實還是在做準備，比如說在家裡鍛鍊鍛鍊身體，看看劇本，有的時候我們也在線上相互討論討論，其實都在為有可能進行的排練進行準備，但是我們沒辦法集中在一起做準備了。
元韜：在這個時間段的話，可能更多是一個自我儲備的時間。
田水：對，這個很重要，大家就在家裡看看書、再看看劇本。我自己有做導演的，比如說跟舞美設計、服裝設計聊一聊他們的設計。現在雖然把這個演出取消了，但是將來是一定會演的，所以我們把一些東西打造好，給了我們更長的時間了。
元韜：還是這句話我們說
短暫的分別肯定是為了更好的遇見，所以我們在下半年，上話其實也會推了一些非常棒的重磅作品，請田書記給我們介紹一下好嗎？
（《貴胄學堂》劇照）
（《山海經》劇照）
田水：我們下半年是準備了一些比較好的作品的，比如說我們原創項目有《貴胄學堂》《山海經》《謊言背後》，過去演過了，但是我們還要進行修改提高。然後我們的“孵化”，因為我們是戲文的孵化平臺，還有一些原創項目孵化轉正的。比如說《作家在地獄》《火山灰》等等。為了紀年“夏衍誕辰100週年”，我們還會重新排演他的《上海屋簷下》。我們還有一些翻譯的作品，比如說《三劍客》《糊塗戲班》《伽利略》，包括《推銷員之死》《玩偶之家》等等，還有我們每年的上話重繹，這次我們是《茱莉小姐》，這些都是比較重磅的項目。包括我自己導演的作品，是一個法國編劇寫的《真相》和《謊言》，它是一個編劇寫出來的《真相》和《謊言》兩個戲，我們今年想把它套在一起，由一波演員套在一起去把它演繹出來，也都是下半年的一些作品。如果不出意外的話，這些項目都會按照我們的原計劃一點一點地推出。
（《糊塗戲班》劇照）
（《伽利略》劇照）
元韜：剛剛聽田書記說了很多，能感覺到我們在這樣一個時間段中，話劇中心的演職人員都在用自己的方式傳遞一種力量，同時去積蓄自己，以準備更好地出發。也是非常期待我們接下來剛才提到的一些作品，它能夠進入排練狀態之後，在劇場之中更早地和大家見面。今天非常感謝田老師來參加到我們的節目當中，感謝您，再見。
田水：謝謝，再見。
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關鍵字: 謊言 伴隨成長的中國味品牌 戲劇
