都說80年代末出生的孩子，他們既保留著最後一代80後懷舊與沉穩的餘暉，也擁有90後新銳的想法和大膽的作風。

在和張佳寧聊天的過程中，灑脫的言談和對錶演的執著，令人難忘。她十分確定自己每一部戲都在付出著努力，儘管有時效果並不那麼明顯；然而也說自己差的太遠太遠，但表演這條路終歸要走下去，每一次蛻變的艱難都是值得的。力量的爆發，看不見，摸不到，有時就藏在這纖弱的身軀中。

蝶的蛻變

從接第一部戲伊始，張佳寧扮演的角色類型幾乎沒有相似。《小姨多鶴》中的“春美”、《媳婦的美好時代》中的“潘美麗”、《林師傅在首爾》中的“於佳寧”，幾乎每個角色都有其鮮明的特點，卻也點綴著張佳寧自己的小性格，

百變所以美麗，張佳寧特別認可，她說，這次《老爸的愛情》中自己飾演的又是一個有性格的角色，區別於此前的種種，這個女孩，是個只能坐在輪椅上的殘疾少女，從起初的自我否定到最後的“勝利”，是一個艱難非常的過程。

“我演的這個女孩兒八歲那年出了車禍，從此她變得消極了，父母的分開，生理上的殘缺讓她抱怨生活，懷疑自己。她一直覺得自己很窩囊，生活找不到一點兒樂趣。把所有的氣都撒到父親的身上。”然而話說回來，世上有哪個女兒不愛父親？血濃於水，不論距離的遙遠，時代的更迭都無法阻斷這份真實存在的感情。“其實她愛她的父親，只是無從表達，看著父親默默的身影，很多事她並不是不懂。直到結識了乾媽‘艾梅’，她才知道自己是可以完成很多事，應該和正常人一樣活得精彩的。看似簡單的轉變過程，其實對於她來說，並不容易，心理上的跨越是普通人體會不到的。”

以前有接觸過輪椅嗎？坐在上面表演感覺是怎樣的？張佳寧直言坐在輪椅上練習“行走”，腿腳不聽使喚地亂動，讓她著實很苦惱。“不坐在輪椅上，真的不瞭解那份艱辛。要兩條腿紋絲不動，需要時間去練習。”並且，她認為肢體語言是表演的“一條腿”，整天坐在輪椅上，沒有太多的肢體語言，單靠眼神、語言這“另一條腿”去塑造人物性格也不是簡單的事，“這的確是這個角色於我的一個挑戰”，張佳寧認真說。

我是潘美麗

一部《媳婦的美好時代》讓紅火的海清、黃海波更耀眼了，讓李小婉的兒子林申也進一步走進大眾視野了，似乎這部戲給各位主演都加了一圈光環，的確，能貼近百姓生活的、接地氣兒的作品，反響當是差不了。

談到這部作品，張佳寧直言“特別幸運”。

劇中，張佳寧出演一位鄉村來的“原生態女孩”“潘美麗”，始終用單純炙熱的情感融化著生性花心的“毛峰”。張佳寧承認，其實整個劇中，這個角色的分量並不重，始終以“毛豆豆”的家事狀況“叨擾”著整條幸福的線索。然而，這也卻是個出彩的角色，和生在大城市的女孩子們一比，鄉下姑娘的樸實和簡單就顯現出來了，不濃妝豔抹，不計較於金錢，是個特別乾淨清澈的形象。