最近看到了一了很有意思的問題，說“為什麼日本的動畫角色基本都很低齡？”漫漫覺得很有意思，而且評論也很有意思。
有人說:大家都喜歡看少年熱血漫和美少女戀愛漫，沒有人想看程序員社畜日常生活。
有人說:動畫受眾基本上是青少年，所以迎合受眾的需求和年齡，增強代入感。
其實，大家說得都有道理，不過他們卻忽視了日漫創作的初衷與理念。結合最近看的一篇文章，來說下漫漫的一些感受。
日本動畫受眾面向:後思春期人群
可能大家對這個名詞比較陌生，漫漫也是最近看到一篇文章才知道了這個概念。
後思春期人群，是指青少年——40歲中年人的人群。他們的生理功能發育成熟，但是心理發育尚未成熟，處於由幼稚轉向成熟這樣子階段的一個人群。
我們都知道日漫作品做得好，不僅技術水平高，尤其是作品的立意，也總是包含社會萬象，有內涵，有映射，有深度。
去年大火的《鬼滅之刃》，一群青少年的奮鬥熱血史，炭治郎失去親人，與我妻善逸、義勇等人斬殺惡鬼，場面是血腥和刺激。
這個在國內基本上是看不到的，因為它不適合“小孩子”看。所以在這個層面，國內的很多年輕人都想國漫分級，避免說起動漫就是動畫，就是低齡兒童看的幼稚片。
日本動漫產業是國民經濟收入的重要來源，所以只要能賺錢，只要能夠商業化變現成功，又能一定程度上獲得名聲，就足夠了。
就連已經連載幾十年的《哆啦A夢》等還在傍晚檔的電視上播出之外，其他的基本都在走全民路線。受眾增加了，自然收視播放也會增加，然後大賣。
所以即便他們作品中的角色都是青少年高中生，但是卻已經是後思春期人群的特徵。
比如談戀愛，比如面對人生的思考，比如拯救國家，拯救世界，再比如要提前經歷成人所接觸到的社會等等。
一方面是日本國情的體現，另一方面則是完整的成人社會的寫照，動漫造夢者們賦予了高中生、青少年們成人的思維和責任，展現成年人的理性思維與心理活動。
《蠟筆小新》很多孩子在看，很多成人也在看，因為裡面不僅有天真童趣，還有各種成人才懂的內涵和段子。
《百變小櫻魔術卡》是童年回憶，但是你只記得小狼與小櫻的甜蜜互動，卻忽視了桃矢和雪兔、小櫻和知世的關係，不是你看不到，而是當時的年紀你不知所以。
宮崎駿的愛徒片淵須直表現了他對日本動畫的擔憂:日本動畫因為“本土的無禁忌”，導致了內容的窄而深，實際上就是各種因素得雜燴，看似深度，不過是“一招套路”，充滿了各種快餐文化因素罷了。
如果這個套路放在中國，那麼國漫就能看到希望了。但是日本的這個套路在動畫歷史上，已經被用爛了，放在國際舞臺上就顯得十分“低廉”，自然也就不會再獲國際大獎。
近年來，日漫更是百合、賣腐動漫作品源源不斷地產出然後輸出。
迪士尼動畫電影為什麼能屢獲大獎
日本的動漫面向的是後思春期人群，那麼迪士尼電影的受眾群體呢？
早期的迪士尼作品是憑藉米老鼠、唐老鴨和各種公主系列作品火起來，然後火遍全世界的。看過的朋友應該都有一個感覺:作品的故事簡單，沒有太多的層次在，所以大多數是兒童在看，長大後成年人也很少會看，因為這不是他們的現實寫照，過於浪漫。
其實很多能夠全球火起來的作品，都是有全球的戰略部署，滿足自己本土觀眾的需求不行，必須考慮到各個國家的觀眾情感共鳴。
所以他們的漫威世界的系列作品，故事的架構都很簡單，將一個簡單的故事，英雄拯救地球，樂此不疲。還有《冰雪奇緣》，也是將一個簡單的故事，然後幸福快樂。
因為他們需要考慮到其他國家的一些禁忌，他們會刪減、剔除，最終出來的便是一個全球通吃的作品，用簡單的故事講通俗易懂的道理。片淵須直將其稱之為“廣而淺”。
此外還有一點，迪士尼的很多作品當中，他們的人物角色是多樣的，並不僅僅是青少年和高中生，他們得年齡跨度很大。
所以成年人也會去看自己同齡人的故事，去體會他們的人生。孩子去看他們同齡得故事，去體驗他們的世界。
日本動漫是造夢的，所以低齡會讓大家回憶青春或是自動代入，美國動漫作品也有造夢的，但是它讓你知道白日做夢並不可取。
從視覺體驗上來說，日本滿屏的高中生男女會讓很大一部分觀眾難以接受，尤其是還有那種穿著簡單的，不適合親子觀看。
所以基本上除了宮崎駿大師的作品在電影院上映之後，家長會帶著孩子一起去看，其他的基本上都是動漫愛好者的狂歡，所以也就造成了日漫在中國的越來越“小眾化”。
迪士尼電影完美避開了所有的日漫弊端。《瘋狂動物城》、《尋夢環遊記》、《冰雪奇緣》、《頭腦特工隊》等等，他們在國內是越來越大眾化，即便角色也很萌可愛，但是全民通吃的擬人化得可愛和萌。
所以這也就是為什麼說看日本動漫的男女是“宅男宅女”，提起“宅男”就是邋里邋遢、不修邊幅的屌絲男形象。
對國漫的啟發:兒童和成人向動畫要做到兼顧
成人向動畫可不是“影片”的那種概念，而是類似於《鳥孩子》、《養家之人》這種層現成年人社會現實與潛規則的作品。
一般這種作品的國際反響很高，類似於文藝的存在，雖然不被所有觀眾所熟知，但是基本上都是奔著國際大獎去的。這一個法則在動漫行業也同樣適用。
日本動漫很不錯，但是國際大獎的作品不多，除了宮崎駿大師的系列作品呼聲較高之外，其他的也基本上是觀眾呼聲高，國際大獎的評選的評委看不上眼。
《哪吒》衝擊奧斯卡落敗，《刺客伍六七》獲得法國昂西國際動畫節提名，也是這個道理。
動漫創作自嗨是不行，想要國漫崛起，走的應該是國際化的道路，而不是自我狂歡，這也就是所謂的走出去，引進來。
只有在不斷地做比較，才能發現自己的問題出在那裡，才能夠跟上世界的節奏，從而獲得在國際上的一席之位。
國漫的現狀與日本剛好相反。國產動畫面向兒童的不少，《喜羊羊與灰太狼》、《開心超人》、《熊出沒》、《舞法少女》等等，而且TV動畫依舊有很堅實的群眾基礎。
但是有一個問題。兒童向動畫既不像兒童動畫，也不像成人向動畫，就是雜亂無章。日本是在成人向動畫裡儘量保留兒童動畫的影子，而國漫則致力於在兒童向動畫即添加成人世界因素，還顯得不倫不類。
再看面向青少年以上人群的動畫，目前來說國漫做的還不錯，這個相較於日漫來說，有自己的一個優勢，只要保持住不日系化操作，國漫還是有很大潛能的。
目前國產動畫要做的，第一是開發真正兒童化的作品，不要添加成人用語和思維方式。
第二完善動漫主題昇華，展現更多的深刻立意，做到在作品上的年齡層次區分，自然也就能自然分流觀眾，各自匹配。
日漫受阻，國漫進步，這是國漫發展的一個很好的機遇，抓得好國漫崛起奮鬥的時間也能少個幾年。
漫漫有話說
說實話，真正影響國產動畫發展的從來都不是所謂動漫，而是電視上播放的某些兒童向動畫片。因為他們成人要素的添加，導致有些成年人去看了，又被當做幼稚、不成熟。
國漫真的是冤枉，看國漫的人更冤。
註解:為方便理解，文章中的動畫特指低齡、面向兒童的動畫片，動漫為青少年乃至成人觀看的動畫片，比如《靈籠》、《刺客伍六七》、《秦時明月》等等。
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