賈平凹為《文化藝術報》柳青文學獎獲獎作家系列專訪題詞
作家黨憲宗生活在農村，見證了它的變化，感受著它的喜怒哀樂、酸甜苦辣。報告文學《沉重的陪讀》是他用手中的筆，為生活在這裡的“小人物”吶喊和鼓呼的集結。他堅持要以作家所具備的社會責任感為生活在社會底層的“小人物”呼喊。
作品圍繞著當今人們普遍存在著的望子成龍心態，尤其是圍繞著農村孩子的上學問題，用多個不同的故事，從不同的角度予以表達，書中所反映的陪讀問題，同樣是由於社會進步和追求更高更好的生活而帶來的。他多次深入採訪紮實寫實，使得作品有炊煙，接地氣。
文化藝術報：您能介紹一下《沉重的陪讀》的創作初衷和創作思路嗎？
黨憲宗：我生活在渭北一個小縣城裡，因為職業和個人興趣的原因，我經常接觸到生活在社會最底層的人群。我一年當中，40%的時間都到農村跑，七十多年來農村的變化、農民的喜怒哀樂、酸甜苦辣我深有感觸。近年來，隨著農民工一族大量湧入城市，家中留守著老人、婦女和孩子，又由於城鎮化步子的加快以及城鎮教育資源的重新配置，許多農村中小學撤併，大量的中小學生湧入縣城讀書。為了照顧孩子的生活和學習，其家長（主要是母親或爺爺奶奶）不得不進城。“陪讀”這個詞便應運而生，進城的家長逐漸成為“陪讀一族”，他們成為社會新的群體，又是被社會邊緣化的人群。他們既要陪讀，又要打工賺錢，以此養家餬口，農忙又要回家種地，還要照顧家裡的留守老人，可以說是吃盡了苦頭，而且還受到社會上各種不應有的歧視。這些農村生、農村長，生活在農村多年的農村婦女，一夜之間湧進了五光十色的小縣城甚至大城市，看到城鄉兩重天的生活狀況，她們迷茫、痛苦，以致純樸善良的心失去平衡。這群人中慢慢積累了許多新的問題，進而衍化為一種社會問題。作為作家，有必要以悲憫的情懷直面社會問題，關注生活中這些“小人物”。於是便有了《沉重的陪讀》這部報告文學。
文化藝術報：您在創作過程中，最深的感受是什麼？想要通過作品傳達怎樣的情感？
黨憲宗：在這個過程中，給我最深的感受莫過於發現這些小人物生活的艱辛與執著，從中得到最大的收穫是看到他們身上優秀的品德。他們身處社會底層，付出最多，收穫最少，生活的艱辛是普通人難以想象的，然而他們不怨天尤人、不自暴自棄，面對窘境無怨無悔，將希望寄託在下一代人身上，期望通過自己的努力改變下一代人的生活，讓苦難在自己的身上終止，把幸福留給兒女們。
“我的血管裡流著農民的血，我在渾厚的黃土地裡滾爬過，我祖祖輩輩是農民，我吃的是農民的奶，住的是農民的窩。中國農民幾千年默默地承受著、奉獻著，他們有著對美好生活的追求和夢想。我要講好中國農民的故事，他們有著沉重和苦難的過去，有著眼淚和喜悅交織的今天。隨著祖國的富強，我堅信中國農民的明天會更幸福、更美好。”這是我在柳青文學獎上的獲獎詞，正是我想通過作品所表達的。
文化藝術報：陪讀問題看似是家庭寄望於子女通過知識改變命運，實則也觸及教育資源分配不均，城鄉發展不平衡以及教改的得失。您如何看待這個問題？
黨憲宗：陪讀是中國社會發展中出現的一個獨特現象和必然產物，是現代化建設和城鎮化發展無法迴避的現象。陪讀現象事關城市現代化建設和新農村建設兩個重大奮鬥目標，我們必須正確面對、充分認識、實事求是、統籌解決，才能真正關注民生，實現社會和諧發展。
文化藝術報：您是什麼時候接觸報告文學並開始著手創作的？
黨憲宗：從上個世紀九十年代開始，我便關注高考學生這個群體，關注農民供養大學生難的社會問題。2003年我開始採訪農民供養大學生的情況，用三個多月的時間採訪了一百多戶家庭，到過早點攤、夜市攤，進過低矮的出租房，去過陪讀者的老家……2005年開始寫作反映農民供養大學生之累的報告文學《沉重的母愛》並於2006年出版。隨後，我在想當年那麼多家庭付出了“沉重的母愛”後，所供養的大學生們，又是如何回報父母、回報故鄉的，就開始了這方面的調查。於2011年出版了報告文學《沉重的回報》。
在下鄉採訪過程中，我發現了一些變化，一些村裡的學校部分學生轉到縣城讀書，使得農村校園中學生寥寥無幾，反觀縣城裡的學校，每個班學生則擁擠得達到八九十人。不到兩三年的工夫，農村的學校先後撤掉了，大部分鄉鎮只設一所中心小學，一些鄉鎮的初中也合併到縣城的中學，一些擁有兩千多人的大村沒學校了，有的希望學校變成了養雞場、養豬場。我認為主要原因是社會觀念中普遍認為城裡的教學質量高，加之農村城市化步伐的加大，縣城的高中、初中也在不斷建設新校址，而隨著孩子的轉學，大部分家長開始進城陪孩子讀書。就這樣，現實把我一步步導向了陪讀者。
文化藝術報：長期專注於基層人民生活，您的憂思與期待是怎樣的？書中所提的陪讀現象現在是否有所改變？
黨憲宗：農村人和城市人這兩個階層，農民的身份在觀念中還是受到一些歧視。儘管近年來有所改變，但從傳統觀念上來說還是一直存在的，一些藝術形式中醜化農民形象更是讓我很痛心，希望農民和城市人同樣被這個社會平等對待。隨著社會經濟發展，陪讀的現象並沒有改變，反而越來越嚴重。
文化藝術報：弘揚柳青精神，作品是第一說服力。如何能夠理解和弘揚柳青精神？
黨憲宗：柳青是當代中國作家的榜樣，他紮根基層，貼近群眾，瞭解群眾生活，反映群眾疾苦。習近平在參加黨的十九大貴州代表團討論時，提出黨政幹部要學習柳青，要接地氣，充分揭示了柳青精神的實質。弘揚柳青精神，就是要紮根群眾，瞭解民情，真心實意地解決群眾遇到的問題。我認為，關注農民、關注小人物、關注民生，是一個作家弘揚柳青精神的職責所在。
文化藝術報：您目前有沒有新的作品要出版，或正在創作的作品？
黨憲宗：《沉重的母愛》《沉重的回報》是中國文聯出版社出版的，《沉重的陪讀》是陝西太白文藝出版社出版的。2017年太白文藝出版社把三個“沉重”出版成系列，又和我約定了後面的內容，第四個“沉重”《沉重的婚嫁》即將出版。這樣的關注和寫作我還將繼續下去，以一個作家的良知持續關注社會底層人群的生活和社會問題。
文化藝術報記者 李濟樸
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