在一些行業屢吹寒風的時候，短視頻卻依然以向陽的姿態快速發展，尤其BAT互聯網巨頭的入駐，加速推動該行業進入新競爭階段的同時，也引發了短視頻內容創業的熱潮。
因為選擇，他看見了自己的未來
來自吉林長春的李文旭，因為選擇，成為了熱潮中的一名寵兒。
李文旭打小就喜歡用相機拍攝小視頻，也愛玩遊戲，在看到網上一些人在錄製遊戲視頻後，他覺得特別有意思，也似乎找到了一條屬於自己的路。“我非常喜歡去分享遊戲中的樂趣，同時也想火，所以我決定去嘗試一下。”李文旭說道。
因為興趣，他在高三那年以”鯉魚Ace”的網名，開始在愛奇藝創作遊戲視頻，原本是打著試一試的心態，但他卻憑著個性、趣味的風格講解Granny遊戲系列(一款解謎+逃生的恐怖遊戲)，而俘獲了一批網友的青睞。
通過他的堅持不懈的努力，以及獨特的口播形式，李文旭從一名高中學子變成了短視頻遊戲大主播。鯉魚Ace說：“在選材上儘量與眾不同，同時我的語言風格、剪輯風格等，經過很長時間的磨練，已經形成自己的特色了”。
李文旭在2018年2月開始全網發佈遊戲類短視頻，至今其在頭條粉絲量達214萬，愛奇藝粉絲量達80萬，位列遊戲風雲榜前5名…..2018年5月6日其入駐好看視頻，粉絲量半年就達到了14萬，播放量達1366萬，作為95後遊戲主播實現了半年內粉絲增長10W+ 全網播放量達到14.3億。
對於為何要在中途新選擇入駐短視頻行業，李文旭表示：“一方面是平臺給與了很多支持，提供了一個較好的創作環境;另一方面也給自己多了另一個選擇。”
2018年，短視頻對於李文旭這類遊戲視頻創作者的扶持可謂不遺餘力，針對性推出了“頭號玩家計劃”，並提供了10億價值遊戲垂類資源扶持。這也是李文旭選擇短視頻的原因之一。
如今，剛滿20歲的李文旭已步入大學，但他卻與大多大學生的生活軌跡不同，只因除了學習，他找到了為之奮鬥一生的方向：“創作出好的作品，同時變得更火。”
從保安到大V，他用短視頻為新農人打call
與李文旭同樣找到奮鬥目標的還有歡子和曾哥——歡子全名曹歡，生長於貴州一個偏僻苗寨，在他做保安時找到了拍短視頻的樂趣。但全身心投入做短視頻，則是因為曾哥。
曾哥是歡子轉型的關鍵人物，他與歡子一樣來自農村。曾哥全名曾春祁，因為工作的原因，他對新媒體的認知要異於常人：“從論壇到微博、微信，因為我本身是做傳統媒體的，所以經常與之打交道。久而久之就覺得這些新媒體比以前的稿子，尤其做短視頻比做圖文要好。”
歡子說：“曾哥告訴我這兩年是短視頻的黃金期。做好了可以掙100萬，做不好分文沒有。雖然我擔心掙不到錢就白費了，不過想到我還這麼年輕，為何不試試，大不了失敗了繼續做保安，於是我辭職回到了貴州老家。”這是歡子成名後的一段回憶。
正是看到短視頻的趨勢，曾哥在2015年年底找到歡子，希望一起嘗試做短視頻，最終雙方達成意向，並於2016年4月份正式開始運營歡子TV，而因為雙方對農村的情感，以及曾哥對內容市場的一定判斷，最後決定歡子TV聚焦三農，“做有價值、有情感、有知識的內容。”
用手機記錄農村日常生活，歡子TV出品的內容出奇地受歡迎。尤其一條介紹苗族過年習俗的視頻，播放量達700多萬，轉發3萬多，且這一條視頻廣告分成就達1萬多。
對於三農內容爆紅的如此之快，曾哥認為除了是在泛娛樂內容中走出差異化路子外，也是因為他們找準了用戶畫像，用農村的神秘、趣味等內容，歡子TV籠絡了一大批用戶，且迅速出圈上位。不過，發展中也逐漸遇到了問題，一方面遭遇內容同質化侵襲;一方面渠道、推薦等開始受限，增量變窄。
為了未來可持續發展，曾哥與歡子在2017年制定並啟動了千村萬戶計劃，在5年內拍攝1000個村莊、10000戶人家。而且，在做這個計劃的同時，歡子TV還把公益加入了進去，如通過短視頻內容幫貧困農民免費線上銷售產品等。
短期內解決內容問題後，曾哥把精力放在了渠道、推薦問題上。而他的解決辦法是重點選擇一家平臺合作，以此來把用戶、流量和內容做大做強——“最後，我們選擇了與好看視頻重點合作，內容從分發變成了首發。”曾哥說。
對於選擇短視頻重點合作，曾哥的的解釋是：“一是因為短視頻背靠BAT當中的百度，比其他的平臺要多一些端口，同時它是做技術出身，優勢在於大數據，人工智能推薦;二是好看視頻是去年增速最快的平臺，這對於我們來說是紅利期，得必須抓住。”
全方位扶持內容背後，是短視頻的長遠規劃
就像曾哥&歡子的歡子TV，他們想走的更遠更獨特，除了生產多而優的內容外，也同步做著具有社會價值、商業價值的工作。曾哥告訴我們，“在創立歡子TV時，也做了實業，也就是三農方面(冰糖橙果園和農場)，期望通過短視頻來銷售產品，而賺到的錢也將會落實到扶貧上，幫助一百個以上的孤兒和貧困山區的特困小學生、初中生，以及孤寡老人……”
曾哥這樣的創作者有內容電商的需求，好看視頻則針對需求做出解決方案。同樣，創作者人人都期望內容往縱深度層面發展，好看視頻則用專業的服務來幫他們出圈。而這，才是真正意義上的扶持、賦能。
而短視頻之所以如此做，是因為他們深諳一點，與創作者共進，才能共贏，可持續發展——這就是其飛速成長的核心所在。
所以說，如今是創作者最好的時代，不為過。
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