他學貫中西，師從徐悲鴻學習油畫；他遊歷西疆，臨摹佛窟，為中國佛窟文物保護奠定了不朽功勳；他作為頂級藝術大師，作品先後五次登上中國郵票，卻沒有一套以他名義發行的作品選郵票。
他就是——吳作人。
提起吳作人先生的名字，是一個我們熟悉而又模式的名字，“熟悉”是因為其作為中國頂級美術大師，吸收西方現代藝術，融匯中國傳統筆墨。順應歷史潮流，推動了中國美術史新的發展，開創了近現代中國美術史新一頁。而說“陌生”在中國郵政發行的眾多“名家作品選”的系列郵票之中，沒有一套以他名義發行的。
學 匯 中 西
1908年出生的吳作人，因為父親在其四歲的時候就病故，全家生計只能依靠兄長維持，所以比其他同齡孩子在學業上顯得刻苦。在上世紀初，那個動亂的時代，吳作人和大多數青年一樣，懷著一顆愛國之心。所以在1927年，以不到20歲的年紀就參加了由田漢組織成立的“南國社”，因為其在中學時候打下的基礎，就意外結識了自己的恩師——徐悲鴻先生。
▲J114《徐悲鴻誕生九十週年》郵票
1930年赴法國留學，之後考入比利時皇家美術學校學習油畫和雕塑，其憑藉自己的天賦與刻苦，學校的會考中獲金質獎章，並享有個人畫室及由院方供給全部繪畫費用的待遇。1935年在徐悲鴻先生的號召下回國任教，1940年開始遊學西域，臨摹敦煌莫高窟等藝術寶庫，為自己的藝術打下堅定的民族基礎。
與 郵 結 緣
建國後，吳作人先生首次看到熊貓活體的展覽，又恰逢開始了對中國水墨畫的探索，並在探索中發現熊貓的造型很適合用水墨來表達。作為一個前人未畫過的題材，怎樣用水墨來表現熊貓的憨態可掬是一個新的問題。那時候，吳先生常常到動物園裡去一坐就是一天的畫素描，去觀察熊貓的形態與情趣。
▲特59《熊貓》郵票
在1957年吳作人發表了其運用中國傳統大寫意手法繪製的熊貓，畫面僅運用黑白二色，卻通過墨暈的特殊效果顯出熊貓茸毛的實質。不僅展現出熊貓的憨態可掬，還透露出濃濃的中國筆墨。
▲特59《熊貓》郵票（無齒版）
這個時候，當時的郵政發現了吳作人先生繪製的熊貓形象，於是決定將這“萌寵”搬上方寸之中，設計師孫傳哲先生刪繁就簡，展現出熊貓的日常。因為郵票有擔負賺取外匯的作用，如此吸引歪果仁喜愛的熊貓，郵政肯定不會簡單放過，於是還有一套“特供版”—無齒熊貓。
▲N57-62《熊貓》郵票
1973年，當時的郵電部決定再次發行《熊貓》郵票一套六枚，依舊選取吳作人先生的畫作，展現出熊貓或進食，或玩耍，或與之同樂的場景。這套設計師許彥博先生，在設計的過程中，更是“破天荒”的保留原畫之中的提拔與印文，使得整套郵票，更加具有中國氣質。
▲T106《熊貓》郵票小型張
改革開放後的1985年，當時的郵電部再次發行《熊貓》郵票與小型張，這次吳作人先生的熊貓第三次登上方寸，只不過這次是一枚小型張。鄧錫清在設計中，郵票選擇的是韓美林先生的原畫，而型張則選擇吳作人先生的作品，並且在型張邊飾上，也運用了先生的“拯危繼絕”的篆書題詞。
新中國郵票發行史上，曾經三次發行“《熊貓》郵票”，全部採用吳作人先生的作品，不僅證明了吳老“中國水墨畫熊貓第一人”的藝術史上地位，恐怕這也是空前絕後的一件事情。除了三套熊貓郵票以外，另外兩幅作品又是哪些呢？
▲J60《聯合國教科文組織中國繪畫藝術展覽紀念》郵票（3-3）《牧駝圖》
1980年，當時的郵電部應聯合國教科文組織要求，發行《聯合國教科文組織中國繪畫藝術展覽紀念》郵票一套三枚，第三枚就是選擇的吳作人先生的《牧駝圖》。該圖以墨為主,講究變形換色,畫面虛實有度,主次分明。一望無垠的沙漠為背景，一群雙峰駱駝正迎著狂風，昂首闊步，奮勇向前。近處的駱駝用濃墨，遠處的駱駝用淡墨，氣韻生動，形神兼備。視野開闊,畫面空靈而不死板。是畫家吳作人於1980年初春玉門歸來後創作的，參加聯合國教科文組織同年舉辦的“中國繪畫藝術展”，隨即入選這套郵票，原作現為中國美術館收藏。
▲T141《當代美術作品選》（一）郵票（3-3）吳作人《齊奮進》
1989年9月1日發行的《當代美術作品選》郵票，應該是最“親民”的吳作人先生作品郵票了。郵票畫面右側選取的是吳作人先生1978年創作的《齊奮進》，左側選擇的先生的“法由我變，藝為人生”的行書書法。
作為中國頂級藝術大師，吳作人先生應該是與方寸結緣次數最多的大家，但是卻使用沒有一套屬於自己的作品選郵票，能夠展現自己獨特藝術成就。
參考文獻：《吳作人》、《吳作人畫傳》
整理：8090集郵
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