現在很多影視作品前身都是小說，電影和文學，作為兩種不同的藝術表現形式，它們之間卻也有著天然的聯繫，我國電影史上，由文學作品改編而來的電影占著很重要的位置，戴錦華說過：“電影的文學改編始終是一個令人興味盎然的題目。它間或如一處棧橋，連接起人類一古老、一年輕的敘事藝術。而敘述，作為承載人類記憶、確立人之身份、傳遞社會想象的古老路徑，無疑是人類最古來的文明印痕，文化樣式。”
2016年上映的電影《一句頂一萬句》不知道有沒有人看過，這部電影是根據劉震雲的同名小說改編而成，電影由作者劉震雲本人親自擔任編劇，為的就是幫助青年導演劉雨霖（劉震雲女兒）更好的拍攝，人家都說上陣父子兵，這次父女聯手拍攝，確實吸引了很多觀眾的注意，但是電影拍出之後口碑卻大打折扣。
很多人說女兒並沒有拍出她爹小說的萬分之一好，甚至還有點無趣，並沒有得到劉震雲的真傳，其實電影的格局確實沒有小說那麼大，畢竟短短一個多小時，並不能把小說中很多精彩的部分表達出來。
小說本身
《一句頂一萬句》是劉震雲創作於2009年的長篇小說，先後經過三年的醞釀，作品出版後銷量超過180萬冊，是他迄今為止最成熟、最大氣的一部作品，被譽為中國版《百年孤獨》。
該小說在2011年還獲得了第八屆茅盾文學獎。
其實對於這樣一部家喻戶曉的文學名著來說，想要把它改編成電影並不簡單，小說長達36萬字，分《出延津記》、《回延津記》上下兩部，主要講述了吳摩西為尋找與人私奔的老婆，離開了延津卻在路上失去了愛女巧玲……多年之後，巧玲的兒子牛愛國同樣為尋找與人私奔的老婆回到了延津。
這個故事時間跨度長達百年，出現的人物就有100多個，面對如此龐大的體量，對一般不超過兩個小時的電影來說，單是將小說中的故事講明白就存在很大的困難。
導演劉雨霖也表示：“絕不能把心中所有的故事、人物和情感塞到一個電影裡。”
所以電影《一句頂一萬句》對於原著主要截取了其中面向現在的下半部分進行了改編，這對於新人導演來說相對容易一點，能夠更好的聚焦當下的社會環境，從觀眾的角度來看，也能夠更好的理解電影中的內容。
原著的下部共有10章，電影主要截取了第一章和第六章直至第九章的內容。
從主人公上看，電影主要選取了牛愛國及牛愛香兩姐弟作為主人公，重點講述了他們的情感生活和麵對的困難，其中牛愛國的眾多朋友被壓縮成一位，電影大膽的刪減由牛愛國的友情線串起來的各種事件，為的就是突出牛愛國夫妻間婚變過程。
主題不同
劉震雲的《一句頂一萬句》是通過對小人物的俗世描寫，呈現出傳統中國社會到當代社會的歷史中，中國人的生存史詩，是一部充滿著生命的大悲涼和生存的真荒誕故事。對作品這一深刻主題的視覺化呈現難度很大，就連多次獲得國際性大獎的王全安拍攝的《白鹿原》都遭遇過歷史縱深感消失的質疑。
劉雨霖作為一位青年導演在改編時沒有選擇對原著的正面強攻，不是完全終於原著的視覺呈現，而是選擇了最容易打動人心的對“說得著”的追尋，這是將個體的孤獨放在家庭環境中的書寫，文學作品的電影改編，是藝術上的一次創造，也是一次解構和重述。
百年時光，一個家族的變遷，茫茫中原大地上的芸芸眾生，不甘示弱的個體，無法破解的孤獨，社會中小人物的命運……其實在劉震雲的小說中都有體現，這部涉及了百年中國社會中最普通的人民的信仰、友情、愛情、婚姻的等問題。
也是劉震雲本人對家鄉的理解。
劉震雲出生在河南新鄉延津縣，《一句頂一萬句》的故事背景就設定在延津縣，這是作者的故鄉，也是他最熟悉的地方，觀眾可以通過小說、電影去了解那裡的風物人情、家長裡短，在那片土地上的每一段歌謠、每一個傳說、每一句閒言碎語都是作者劉震雲最初思想與視野形成的基礎，也是為他後來的創作打下了深深的烙印，也許對於每一個人來說，人生最初所生活的地方是最特別的，越眷戀就越懷念、越瞭解就越關切、熱愛著同時也憎恨著，可能試圖逃離，卻又無法斬斷牽絆。
《出延津記》和《回延津記》都描寫了芸芸眾生的日常生活
小說中主要地理空間還是延津縣，一開始就說了幾個地名：楊家莊、馬家莊、孔家莊、竇家莊、裴家莊等，其中裴家莊與楊家莊之間隔著一條黃河，觀眾也可以猜到小說是發生在北方的某個省，那麼延津又是個什麼地方？它具體在哪裡呢？
其實延津是河南省新鄉市的一個普通的縣城，當時延津縣以黃河渡口為界，分東延津和西延津，現在位於河南省北部，黃河北岸，坐落於中原城市群的核心腹地，全縣境內沒有山地，都是平原，只在北部有大量連綿起伏的沙地。
劉震雲就是土生土長的延津人，他的小說常常以故鄉延津作為故事的主要發生地，其實作家與他所處地理環境之間的關係，就是作家的自然視域決定了他不見與不洞見，決定了其作品具有什麼樣的地理性以及什麼樣的山水意象。
所以劉震雲是河南延津人，他的每一部作品基本上都是以河南為背景，不過電影截取的下半部“回延津記”故事主要發生在山西沁源縣，沁源縣因沁源之源而得名，位於山西省長治市西北部，地處太嶽山東麓，東連沁縣，南接屯留、安澤縣，西鄰霍州市、古縣，北靠介休市、平遙縣，縣境內多山地，交通不便，由於地理環境複雜，並沒有通高速公路和鐵路。
而小說將兩個不相干的地方聯繫起來，是通過吳摩西的養女巧玲，巧玲被人販子轉三次手，從河南買到了山西，先是開封人老尤將巧玲從新鄉帶到濟源，後賣給了洛陽人老薩、最後老薩將巧玲帶到了山西賣給了老卞，老卞轉手賣給老曹……
而巧玲被改名為曹青蛾，成年後嫁到了牛家莊，由此，小說的敘述背景才有河南延津轉換到了山西沁源。後半部分雖然叫“回延津記”，看似像是小說的地理背景回到了延津，其實只是曹青蛾和牛愛國尋找“延津”的過程，延津在小說下半部分只是短暫的出現過。
延津和沁源相距200多公里，只因巧玲的被賣而聯繫起來，兩個地方都是不起眼的小縣城，上下兩部的主人公都是籍籍無名的小人物，都在為了生活奔波，就是這樣的故事才會更容易引發觀眾的共鳴，劉震雲的小說用兩個地理空間，即表達了自己對故鄉與之前完全不同的看法，也表達了小人物之間的孤獨與悲壯，作品中人來人往，可是他們都很孤獨，劉震雲可以削弱了在血緣關係和人生境遇中尋找知音的可能性，把希望都投放在虛無的遠方。
沁源和延津都是人物的故鄉，但人物也會拋棄它們去到另一個故鄉
故鄉對於他們和我們的真正含義或許是“此心安處是吾鄉。”
電影能夠精彩，還是得力於小說這片肥沃的土壤，後半部分拍攝出電影的同時，小說的前半部也可以作為續集拍攝，文學作品改編的電影，常常會被拿來與原著相比較，不過一個好的導演，要“從自己的藝術形式的特殊角度來對這段誒加工的現實生活進行考察”，作為一位新人導演，劉雨霖的首部影片將將及格。
劇本是原作者親自改定的，無話可說。
不過電影對普通人精神生活的理解和呈現是當代中國電影少見的。
閱讀更多 光影青檸檬 的文章
