《純真年代》：乾淨、真誠、用心，八零後童年往事盡收眼底
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一代人的記憶，一代人的童年。像《純真年代》這樣的電影，每個時代都有無數，像臺灣電影《在那河畔青草青》。只是電影與電影的差別，大概就在於那種乾淨、真誠與用心的程度。
其實，《純真年代》作為電影名字，已經被用過無數次，這次是2018年新銳導演韓榮聲，其拍攝地在廣東梅州的鬆口古鎮上，講述發生在那裡的一代八零後的童年往事。
電影將佈景設置在一個小鎮、幾個家庭、一個學校。看似簡單的場景，卻最是日常的表達。像極了所有年代的童年，無憂無慮才是最真實的表達。
電影之中的四人組，馬曉曦、劉小墩、劉曉明、張小宏。難道沒有讓你想起你的童年，在那時候，有幾個要好的朋友，希冀著明天的太陽，也幻想著成為武林高手，去挽救整個世界，尤其是英雄救美？
而小鎮上的二流子，估計每個村，每個鎮，都有那麼幾個，也都有那個年代的時代特色。混跡在錄像廳和檯球室，索要小孩子的錢，甚至調戲良家婦女。他們似乎是時代的產物，只是那個荷爾蒙沒有爆發窗口的漫無目的遊蕩罷了。
而小鎮的女子，有的已經輟學，有的髮廊妹也開始春心蕩漾，或許希望通過擦邊球的方式，賺取另外的金錢。
當一群八零後的孩子在這樣的環境之下成長起來的時候，註定也有屬於那個時代的典型特徵。任何娛樂方式，除了那個需要人工搖擺天線的電視，就是下象棋和看小人書了，間或還能來個桃園結義。
童年，深藏在每個人的心中，賦予每個人溫暖底色，人們總是會在夢中回到童年之中去，在那裡找尋到屬於自己的精神皈依。
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一個溫馨的家，必然是爸媽都在的。像馬曉曦的家那樣，象徵著當年八零後大部分孩子的家庭，父母都在，還有爺爺教育自己寫字看書，其樂融融，好不愜意。
而有的家長，卻已經在外出打工的路上，開啟了新的征程。留守，已經成為一個時代的傷痕。那些父母不在家的孩子，在爺爺奶奶的撫養下，存在著親情的缺失，幸好有玩伴的陪伴，才不覺得空虛寂寞冷吧！
下灣、下河、下水庫，這看似無聊的選擇中，浸透著每個孩子釋放天性的內心。與父母幫忙幹農活，難道不是每個我們的過去？
那時候，我們總覺得日子太長，希望自己長大。卻不曉得，長大是多麼容易的一件事，再回到從前，卻已然成為夢幻般的存在。
《純真年代》，如此乾淨的畫面，如此真誠的描述，如此用心的繪製，其實就在於勾勒一副八零後童年的美麗畫卷，讓觀眾能夠沉浸其中，想到自己的點滴，再次來一個昨日重現，這豈不是好事？
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由點滴構成的全部，有點到的面，最終囊括了整個八零後的童年細節。上課時候的三八線，偷偷看小人書，斑駁的課桌，老師的嚴肅，朦朧的愛意，這些豈不是每個我們的那時那刻？
《純真年代》又不是純粹的紀錄片，當馬曉曦他們四個人在大樹下討論自己的未來，當電視機裡傳出的歌曲，那小賣部裡的陳設，還有那些賒賬的二流子。
每一個小小的畫面，都是純潔而美麗的，沒有沾染塵世間的一點雜質。或許，這就是童年，每個八零後的童年，也註定是每個人的童年。
或許，每個人都在想象，生活本真的樣子。像電影呈現的這種，難道不就是生活的本真嗎？如此原生態展示出屬於我們的生活原貌，更帶給我們這樣的思考。
當每個人都盡力而為地活著，都在展示著屬於生命年輪之中最大能量的時候，這難道不就是純和美嗎？或許，最為平凡的生活，最為細微的事情，才是能夠傳遞一個人真誠內心的遺珠所在吧！
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