民國是一個兼容幷包的時代，思想、文化經歷著空前的顛覆與融合，女性的自我意識正在慢慢的覺醒，她們崇尚西洋派的摩登裝扮，被為之紛紛效仿，而引領這些時尚的人物，就是那些在鏡頭下風情萬種的女明星。

民國的女明星在這場時尚盛宴中，走在了時代的最前端，她們在光影之中傳遞時尚的元素，用華服錦緞展示東方女性的柔美，以及與西方文化融合下的潮流符號。

一、分析典型女明星的服裝以及妝容

1、胡蝶

提起民國女明星，胡蝶是一個繞不開的話題，她的美麗就像那個時代開放的玫瑰花，馥郁、芬芳，在光影之中引領著時尚潮流。作家張恨水評價胡蝶，他這樣說，“胡蝶落落大方，一洗女兒之態，性格深沉、機警、爽利兼而有之，如與《紅樓夢》中人相比擬，十分之五六若寶釵，十分之二三若襲人，十分之一二若晴雯。”

胡蝶的容貌氣質是非常契合時代的審美，民國時期的封面女郎也好，廣告月份牌也罷，流行的臉型都趨向於圓潤，豐滿。和現在的錐子臉，高鼻樑的網紅風格不同，民國的女性更加具有傳統的審美性。

《紅樓夢》裡描述薛寶釵的長相，

胡蝶的妝容如同西子湖，濃妝淡抹總相宜，前期胡蝶的形象更加清純淡雅，出演《姊妹花》時，一人分飾兩角，這個時間段的胡蝶如初戀一般純潔美麗，《良友》畫報創刊第一期的封面女郎就是胡蝶。

影星胡蝶

從胡蝶早期的妝容可以看出來，她的額頭前還有少量的劉海，頭髮也是梳於腦後，顯得亭亭玉立，端莊含蓄。後期胡蝶的形象有了一些變化，時髦的捲髮，加上濃烈的妝容，一位頗具摩登氣質的佳人，成為眾人膜拜追捧的對象。

翻看胡蝶的雜誌攝影，其服飾多半以旗袍為主，合體的裁剪，讓她顯得儀態萬方，作為三十年代紅極一時的女明星，胡蝶的造型多變，有穿著運動裝，手握球拍，青春無敵的照片；有身披時髦大衣，內著精美旗袍，與奧斯卡影后瑪麗·璧克馥的合影；有坐於臺階前，雙手置於膝蓋，捲髮梳於腦後，風情萬種的旗袍裝扮；更有一襲黑色曳地長裙，單手叉腰，儀態萬方的晚禮服形象。

胡蝶的每一種造型都代表著一種風尚，成為眾多名媛貴婦爭相模仿的對象，女明星熒幕上的形象被延伸到了生活，在光影中行走的時尚製造者，總是會被更多的人所認同，從妝容到服飾上，胡蝶這樣萬人矚目的女明星，必然成為時尚的風向標。

2、阮玲玉

能與胡蝶並稱的，那就是阮玲玉了，與胡蝶的雍容華貴比起來，阮玲玉更加的纖細，柔弱，眉宇間總是透露著淡淡的憂傷。阮玲玉在她25年的熒幕生涯中，塑造了很多經典的人物形象，她因為飾演

如果把胡蝶比成豔麗的玫瑰花，那麼阮玲玉更像是一束淡雅的茉莉，靜靜的釋放著自己的香氣。她五官小巧精緻，有著江南女子特有的溫婉，柳葉細眉，瓜子臉，具有中國古典美人的一切優點。與胡蝶一樣，20年代中期的阮玲玉以直短髮，碎劉海的形象出現，清麗含蓄。

影星阮玲玉

時光流轉到30年代後，阮玲玉的形象也有了極大的改變，短髮大波浪成為了時尚的標配，可以說，與此同時的各位女明星的頭髮，都再也沒有直過，由此可見，20世紀30年代的捲髮已經成為了一種潮流。

阮玲玉出現在雜誌中的服裝款式，多半以旗袍為主，各種旗袍穿在她身上，就是一場時裝秀，她的每一個旗袍造型都引領著民國女性的時尚。有人這樣形容阮玲玉，“婷婷長成，瓊葩吐豔，朗朗照人，雖荊布不飾而韻致儼然。”短短几句話，把阮玲玉的風姿形容得淋漓盡致。

阮玲玉天生麗質，無論是華服盛裝，還是荊釵布裙，都掩飾不住她的風采。阮玲玉的淡雅與旗袍最是相襯，1991年，張曼玉飾演的《阮玲玉》，以多樣的旗袍出演，把風華絕代的佳人塑造得栩栩如生，張曼玉也憑藉出色的演技，斬獲柏林電影節影后。

3、 周璇

20世紀的上海，既有“十里洋場”的繁華，又是時尚的代言城市，因為電影業的發達，上海如一個影視生產公司，製造了大量的明星。

如果說胡蝶與阮玲玉引領了貴婦名媛們的時尚，製造了一場高端潮流盛宴，那麼周璇的時尚，更加接近平民。

有“金嗓子”之稱的周璇，不但具有天使般的面孔，還有天籟般的嗓音，如果放在現代，周璇將是“影視歌”三棲明星的代表人物。她因為飾演《馬路天使》裡的小紅被人們所熟知。

金嗓子周璇

她清純可人的形象，如一股清流，在上海的電影界獨樹一幟，周璇的照片也多以旗袍為主，但是她的照片巧笑嫣然，比阮玲玉少了幾分憂鬱，多了幾分俏皮。

從她的照片，我們不難看出，30年代的上海，已經開始流行起了短袖旗袍，甚至是無袖旗袍，旗袍的裁剪也更加貼合女性的曲線，側開叉的旗袍，使女性的腿部若影若現，魅惑無比。周璇有一張斜坐在椅子上的照片，她顧盼生姿，嬌媚動人，無袖的旗袍淡雅素淨，沒有貴婦的咄咄逼人，只有少女的嬌羞之感。

另一張照片，周璇低頭凝視手中鮮花，身穿素條紋旗袍，清新脫俗，如雨後百合，讓人憐愛。

從這些女明星的妝容，服裝來看，三十年代的時尚，是中西合璧的大融合時代，女明星的裝扮最能體現當時的潮流，她們本身就站在時尚的最前端，女明星的示範作用，更能讓普羅大眾認識時尚，接受時尚，她們的一舉一動，一顰一笑，都被大眾所關注，她們在光影之中解讀時尚，傳播時尚。

二、風情萬種的旗袍

20世紀的民國，可是說是旗袍的天下，用風情萬種來形容穿旗袍的女子，一點都不過分，旗袍演繹的魅力，不僅僅是女性的柔美，還有來自它濃濃的歲月沉澱，不經歷世事滄桑，是穿不出旗袍的韻味來的。

旗袍本是滿族人的民族服裝，可是在民族的大融合中，旗袍漸漸的被賦予了更多的含義，20世紀初的旗袍還是與這種寬大的樣式如出一轍，沒有任何變化，到了20年代中後期，隨著思想的進步，西方文化的傳入，“西風”吹來，漸漸的吹瘦了旗袍的腰身，也“吹”高了旗袍的開叉。

時光流轉到30年代，旗袍已經成為女明星們的最愛，不管是胡蝶，阮玲玉等等女明星，還是林徽因，陸小曼這些名媛貴婦，都紛紛穿上了旗袍，這是旗袍的天下，女性們在這個華麗的舞臺上，爭奇鬥豔。

《上海畫報》的旗袍女郎

1926年的《上海畫報》刊登了一期民新影片公司的歡迎會，照片中林楚楚、李旦等女明星都穿著旗袍馬甲，證明在當時，旗袍馬甲是盛極一時的，眾多女明星紛紛以穿這樣的服裝出鏡，證明了當時旗袍馬甲的流行程度。

但是能穿出這樣衣服的女性，註定是時尚的先驅者，包括這些女明星，她們是敢於走在時代最前沿的，當時《良友》畫報出了一期軍閥孫傳芳的公告，在公告裡，他明確實提出，女子不能穿旗袍，衣服應該以寬大為主，顯得端莊正派，這才是女子該有的樣子。

從孫傳芳這則公告管中窺豹，1926年之前，旗袍的改良是被一些人抵制的，但是從《上海畫報》中眾多女明星的穿著來看，這些時尚的弄潮兒並沒有理會這些流言蜚語，繼續走在潮流的風口浪尖之上。

悠悠之口並沒有阻止旗袍的流行，20年代的後期，旗袍馬甲漸漸被淘汰，旗袍正式在歷史舞臺上綻放光彩，《良友》、《玲瓏》、《上海畫報》等時尚雜誌的封面女郎，紛紛以旗袍的造型閃亮登場。

從20年代末，胡蝶、阮玲玉的照片中可以看出來，她們的造型還相對保守，妝容還是以清雅為主，那種西式的波浪卷也並沒有出現，但是旗袍的下襬開叉有所提高，處在膝蓋靠下的位置，一種女性慾說還休的羞澀感，我見猶憐。

旗袍作為民國重頭戲，把它的風采演繹得恰到好處，女明星的示範作用，也讓旗袍的風采如一面鮮豔的旗幟，招展在民國的季風裡，無比耀眼。

三、漂洋過海的西式服裝

1、挺括的大衣

如果說旗袍是民國的時尚，那麼真正融合了西方文化的裙子、大衣等等，更是在女明星的示範下，成為了時髦的另一個關注點。

看過《金陵十三釵》的朋友都記得一個經典的鏡頭，玉墨等女子進入教堂之前，個個身披大衣，內著旗袍，那種旗袍與大衣的混搭，碰撞出東西方服裝搭配的激情火花。

《良友》畫報、《上海畫報》都不約而同的刊登了一期介紹西式潮流的專欄，專門做了一場歐美時尚服裝秀，挺括的大衣，時髦且保暖的設計，很快被帶入了時尚界的圈子。大翻領，純羊毛的英倫風格的大衣，格外受到女明星的推崇。

1929年《良友》畫報刊登了胡蝶與瑪麗·璧克馥的合影，畫面中第二屆奧斯卡影后瑪麗·璧克馥身著羊絨大衣，單身插兜，腳登高跟鞋，而旁邊的胡蝶端莊大方，同樣身穿翻領大衣，內搭旗袍，黑色寬口皮鞋。

女明星對於大衣的追捧自是不用贅述，從阮玲玉、黎明暉等女星留下的圖片裡，都能看到她們穿著大衣的身影，她們風姿卓越的樣子，被留在了時光的格子間裡，女明星們因為職業的緣故，需要用精神萬分的樣子迎接鏡頭的考驗，所以她們也更加註重外在的形象。

阮玲玉的西式服裝

而各路名媛貴婦也在女明星的示範下，把大衣穿在了身上，林徽因、宋美齡、唐瑛等等各路傑出女性都留下過身穿大衣的影像。

電影明星本身就是時尚的製造源頭，她們自帶光環，是嘗試新事物、新觀念的先驅者，她們對於時尚的敏感度，本來就優於常人，所以最能把握時尚脈搏的也是明星這個群體。

民國女明星，更像是一群利用光影傳播時尚的使者，當時電影明星穿著的大衣，基本都來自於西方的最新款式，她們在第一時間就能把握時尚流行的風向，從而成為第一批時尚的弄潮兒。

2、搖曳的連衣裙

連衣裙既沒有旗袍的束縛，也沒有大衣的華貴，但是它的產生，卻讓民國的女性，又多了一件選擇。

連衣裙在任何時代都被女性所青睞，在民國也一樣，西式連衣裙分為日常穿著與晚禮服。直到現代，這種分類依然存在。日常的連衣裙更加隨意舒適，晚禮服更加雍容華貴。

《玲瓏》曾經登載了這樣一個欄目，《1932年好萊塢新進明星》，在這個專題裡，《玲瓏》雜誌用極大的篇幅介紹了好萊塢的明星，而這一期好萊塢的明星們，個個身穿連衣裙，自信且美麗，這是好萊塢帶來的時尚訊息，民國女明星們牢牢的把握住時尚的蛛絲馬跡，女明星們的連衣裙款式基本與好萊塢是同步的。

1935年的《良友》畫報刊登了胡蝶身穿黑色連衣裙的畫面，她眼望前方，嫵媚多姿，眼波里盡是風情與溫柔；1937年《青春電影》封面，陳雲裳身穿白色連衣裙，如清泉般澄澈的笑容，令人無比舒心。

另外一類連衣裙就是晚禮服了，這是出席重要場合所要穿的衣服，女明星們會在一些特定場合穿著，就像現代的紅毯，民國的女明星們也會出席一些非常重要的場合，所以晚禮服也是必備之物。

女星晚禮服

1934年《玲瓏》雜誌刊登了一期上海百樂門眾位佳麗的時裝表演，在這次盛會中，晚禮服做為重頭戲閃亮登場。

西式服裝是完全西化的一種潮流，女明星們接受著時尚流行的最快消息，然後她們把這種時尚轉化成具有東方審美的時髦服裝，她們藉助光影之間帶來的名氣，把時尚的審美傳遞給普通的人群。

四、點睛的妝容

每個時代的女人對妝容的在意都是相同的，打開網站，有一堆講述化妝品的視頻，也有很多粉絲追隨，前段時間網絡就爆紅了一位帶貨王，李佳琪，他就是賣口紅而出名的，可以想見，什麼時代的女性，對於時尚的妝容都是極其敏感的。

打開民國的老畫報，我們會發現，那時候的美人，都有一個共同的特點，柳葉細眉，懸膽鼻，櫻桃小嘴。20年代的妝容比較清淡，《良友畫報》第一期刊登的胡蝶照片，就可以看得出來，她當時的妝容以清淡為主，純潔可人的樣子，淡施脂粉，薄點朱唇，自然而細膩。

30年代開始，女明星的妝容就漸漸的濃豔起來，受西方電影的影響，民國女星們的妝容也在漸漸的變得張揚自信。

民國時期電影明星們的眼妝較為樸素，眼影偏棕黑色，那時候不流行染髮，眉毛與眼妝一般與髮色搭配，這與我們中國人講究自然和諧有莫大的關係。

白皙的皮膚，細長的眉毛，溫柔可人的單鳳眼，熱情似火的紅唇，民國女明星整體上的優雅可人，也把時尚的小船開在了潮流的浪尖之上。

民國是“西風東漸”的時代，這股“風”吹來了時尚的暖風，“吹”醒了女性的思想，也“吹”瘦了旗袍的腰身，上海的電影業也在此時長足發展，因此而產生的女明星，成為了行走在時尚最前沿的代表人物，銀幕上，她們在光影之中任意切換，把現實與虛幻結合起來，而走出熒幕的她們，其美麗的形象依然光彩照人，她們成為了摩登女性爭相模仿的對象，而她們所代表的時尚元素，潮流符號，深深地影響著民國女性的生活與思想。

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