《囧媽》
新型肺炎疫情蔓延，七部賀歲片紛紛緊急撤檔。1月25日，《囧媽》在線上平臺如期免費上映，這讓眾多百無聊賴的中國人感受到一絲寒冬裡的溫暖。
寒冬裡的一絲溫暖
影片講述了這樣一個故事：準備飛去美國挽回婚姻的徐伊萬為了取護照，被困在北上的綠皮火車上，不得不陪伴母親盧小花去莫斯科演出。一箇中年危機的兒子，一個過度自我的母親，平日裡本就缺乏溝通，如今卻擠在狹小的臥鋪裡，一路走一路爭吵，將中國式親情表現得淋漓盡致。
《囧媽》裡的這個媽，誇張又真實。有點作，也有點神經質，笑點裡帶著心酸，心酸裡伴發思考，相信這也是很多家庭親子關係的真實寫照。
《囧媽》裡的這個媽，誇張又真實
父母在等孩子一聲謝謝，孩子在等父母一個道歉
中國式的親子關係，一直都有很強的控制感。父母覺得孩子永遠長不大，子女覺得父母總是很固執。他們對彼此的愛，在相愛相殺的日常裡痛著並溫暖著。
● 有一種餓叫媽媽覺得你餓
“有一種餓叫媽媽覺得你餓，有一種冷叫媽媽覺得你冷”，媽媽們對子女最大的關心，就是表現在吃和穿上。電影裡母子間的每一個互動都讓人眼熟，伊萬面朝車窗用電話談工作，坐在旁邊的媽媽費力地一個接一個往他嘴裡塞小番茄，然後用紙巾擦擦嘴，然後又是一個煮雞蛋。
“你能不能不要在我發語音的時候塞吃的？”
那陣勢，恨不能直接給兒子裝個拉鍊，把世上所有好吃的一古腦全填進去。兒子很不耐煩：“你能不能不要在我發語音的時候塞吃的？”
囧媽反而振振有詞：“一直打手機會得老年痴呆的！”她順手搶過兒子手機，手一滑，手機掉進桌上的泡麵桶裡。
不僅是吃，囧媽對兒子的喝也毫不含糊。她不重樣地做出薏仁水、芝麻糊、枸杞茶等養生飲料，輪番送到兒子嘴邊。“申時喝水利膀胱”，甚至幾點喝水幾點排尿也有講究。她真的恨不能早已成年的兒子，一言一行都活成她規劃的模板的樣子。
俗話說，哪裡有壓迫哪裡就有反抗，當伊萬忍無可忍的時候，偷了媽媽放在臥鋪下面小番茄，一顆一顆扔出車窗外，臉上露出了孩子般得意的笑容。
媽媽眼裡永遠的孩子
● “我知道你嫌我煩，可媽媽無非就是為你好。”
因為太多人心中都有一位相似的媽媽，影片中黃梅瑩飾演的媽媽引起觀眾的強烈共鳴。媽媽們往往打著“為你好”的旗號，時時處處操控著孩子的人生，把孩子的心越推越遠。
在火車上，囧媽第一眼見到兒子，立刻眉開眼笑，那份欣喜絕對是從內心深處發出來的。可一轉身就忍不住開啟了嘮叨模式，一邊花式投餵一邊又嫌他胖得像孕婦，一會兒“背乘法口訣”一會兒又催他做試管嬰兒，特別是見到伊萬跟俄羅斯美女走得近，她就專斷地認為“那個女的給你下了藥”“她是個賊”！
總之，在她眼裡，她的兒子不但沒有長大，周圍還佈滿了陷阱，時時刻刻離不開她的指引和保護。面對媽媽的無厘頭，伊萬一次次大聲嘶吼“我已經受夠了和你爭吵”“在這列火車上，你和我的距離要超過十米”“我要逃離，我要浪跡天涯”！
其實，在這之前，伊萬的心已經逃得很遠了，他平時很少回家，只是給媽媽請了一個自認為滿意的保姆，以至於他的老婆都看不下去，發出“你能抱抱你媽媽嗎”的靈魂拷問。
你能抱抱你媽媽嗎？
● 一個家裡，你最討厭誰，往往你就最像誰
一個家庭的情感模式，一般都有代際遺傳性。電影裡的徐伊萬和囧媽就是典型的例子。伊萬嫌老媽太有控制慾，不論對丈夫還是兒子，時時刻刻得按照她的節奏來，總想把伊萬打造成她心目中的兒子形象。在爭吵中，他是這麼說的：
“這就是我們之間的問題。你心裡住著一個幻想出來的兒子，他應該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉是橫著長還是豎著長，什麼時候要孩子，膀胱幾點鐘排水，你全部都設定好了。你為什麼要鍥而不捨地改造我呢？這麼多年過去了，難道你沒有發現嗎，我並不是那個你想象中的兒子。”
派人破壞老婆的生意談判
其實，徐伊萬在和妻子的婚姻中，不自覺地複製了他老媽的性格，他對妻子的工作、喜好、乃至生活細節，無一不是全盤操控，做生意哪怕自己賠錢也不能讓妻子賺到錢。他把從媽媽那裡承受的壓力，原原本本地轉嫁給自己的老婆，連他情急之下懟媽媽的那句話，都跟老婆懟他的口氣完全一樣：
“這就是我們倆之間的問題。你心裡面長了一個幻想的老婆，她應該喜歡什麼，討厭什麼，該怎麼說話，你全都設定好了。你為什麼要鍥而不捨地改造我呢？這麼多年了，你難道還沒有意識到我不是你想的那個人嗎？”
在我們身邊的家庭中，親子之間太多這樣愛的廝殺。如果有一天發現自己至親骨肉變得越來越不可愛，你得好好審視一下自己，也許你的身上也隱藏著和他一樣一樣的致命缺點。
相愛相殺的中國式親情，折射出兩代人兩種不同價值觀的衝突
在現實生活中，太多父母模糊了愛的界限，他們過多幹預子女的生活，一方面讓子女喪失了對父母的親近感，成年後紛紛選擇逃離，另一方面，因缺乏獨立生活的經驗，孩子們人格扭曲，在他們將來的人生中投下陰影。
相愛相殺的中國式親情
徐伊萬正是這樣的例子。他被母親一手帶大，成年後卻很少回家，六天六夜的莫斯科旅途成了他上大學20年來跟母親最長的一次相處；在婚姻裡，他不自覺地控制著妻子，妻子不堪忍受決意去美國發展，他仍然糾纏不休，希望妻子能回心轉意。
這是一種極度擰巴的親密關係：一方極力控制，另一方卻瘋狂逃離。在《傲慢與偏見》中，簡·奧斯汀提出了這樣一個問題：為什麼明明有愛的兩個人，卻無法跨越自尊與誤會的門檻，面對面地表達出愛意呢？
你敢不敢把你的愛告訴你媽媽？
在這部影片中，囧媽和伊萬用精湛的演技回答了這個問題，答案是，兩代人之間兩種不同價值觀的衝突。
伊萬們成長於改革開放的時代，龐大的信息量滋養著他們的大腦，使他們習慣獨立判斷，願意承擔責任，因此形成了現代人格，即自我本位的價值觀；但母親們則不同，她們揹負著幾千年來的傳統習俗，堅守著傳統人格，即家庭本位的價值觀。
在經濟學中，有一個著名的案例：籃球巨星喬丹是否應親自打理自家的草坪？結論是，喬丹年收入3千萬美元，平均每個小時3425美元。如果他把割草坪的時間用來訓練，他將獲得更多收入。所以他親自割草坪是純粹的浪費，而且剝奪了低收入人群的工作權。
可從家庭本位來看，很明顯這是一個經不住推敲的結論：人不只是賺錢的動物，還有感情的需要，親情需要通過親自參與、親手操作來維繫。這就好比，在中國人看來，買來的水餃永遠無法和家裡包的餃子相提並論，前者之所以味道寡淡，因為它沒有親情的投入。
人不只是賺錢的動物，還有感情的需要
說完價值觀，回過頭來再解釋現實中的問題，年輕人往往難以理解，為什麼爸媽的行為總是這麼缺乏理性呢？
在《囧媽》中，囧媽表達出的對兒子的愛總是不合時宜，她將小西紅柿、雞蛋不斷塞入正在打電話的兒子嘴裡，此刻兒子真的需要這些營養嗎？
顯然不是。媽媽看重的，這些東西是自己千辛萬苦帶上火車，並親手料理過的，它們飽含了媽媽的味道。這就解釋了，得知兒子把小西紅柿們扔掉，囧媽為什麼反應那麼強烈：在她心裡，兒子扔掉的是自己對他的愛，作踐的是她自我的一部分。
兒子扔掉的是自己對他的愛
不是《囧媽》太誇張，是媽媽的愛用錯了地方
什麼是喜劇？喜劇一般被叫作笑劇或笑片，通過運用引人發笑的表現方式和表現手法，把戲劇的各個環節，比如語言、動作、人物的外貌及姿態、人物之間的關係、故事情節等加以可笑化，從中產生出滑稽戲謔的效果。
雖然《囧媽》作為一部賀歲喜劇電影，尋求的是歡樂和放鬆，是更強烈的觀賞性和娛樂性，但如果你把囧媽的作和伊萬的鬧騰，看成是製作方為追求喜劇效果的誇大，那你就大錯特錯了。因為，他們在戳中大眾笑點的同時，也戳中了大眾淚點，觀眾們在角色裡都看到了自己和媽媽的影子。
我們身邊的一位傳統的媽媽
囧媽不過是我們身邊的一位傳統媽媽，在愛情逝去，婚姻破滅後，孩子成了她生活的重心。好在她還保留著自己的業餘愛好，在異國大舞臺上，一曲《紅莓花兒開》，唱出了她的曾經的青春和完整的自我。
在她神經質的外表下，藏著的是她對兒子深沉的愛。列車到達第一站，伊萬下了火車，她在車窗後面偷偷看著兒子的背影；在俄羅斯新娘舅舅家，伊萬背過身去看妻子發來的信息，她緊張地看著兒子，眼裡滿是擔憂。
可是，無休止的爭吵讓這份愛變得痛苦不堪，在又一次狂風暴雨爆發之後，絕望的囧媽提前下了火車，漫無目的地朝前走。在林海雪原深處，伊萬向母親認錯，囧媽講起自己的青春、愛情與不幸的婚姻。
經過生與死的洗禮
接下來是人熊大戰，經過生與死的洗禮，最後囧媽站上了嚮往已久的國際舞臺。經過這麼多事，囧媽終於明白：做媽媽久了，活著的熱情完全寄託在子女身上，以致忘了自己是一個獨立的個體，有自己曾經青春的人生，有自己青春的夢想。當燈光照在自己身上，成為舞臺的中心，才恍然大悟，一個人最大的成就是成就自己。
這時的伊萬也解開了心結，同意在離婚申請書上簽字，他說：
“一直以來，我們總是在爭吵。可我們的出發點，都是對彼此的愛。只不過，這份愛，是希望對方活出自己想要的樣子。每個人都是獨立的個體，每個個體都應該是完整的。愛，不是控制和索取；愛，是接納和尊重。”
故事以放手作為結局，母親在自己的圈子和生活裡自得其樂，兒子也將曾經的愛刻在回憶裡，與舊愛一別兩寬，各生歡喜。
愛，是接納和尊重
龍應臺說：所謂父母子女一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你，不必追。
我也是媽媽，願媽媽們看了《囧媽》明白一個道理：愛不是控制，而是給予對方自由。願你從此站在自我本位的立場上，與兒女達成共識，讓親情不再擰巴。
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