一直都知道屠格涅夫，對他的作品並不熟悉，俄羅斯小說里長長的相似的人名，讓人望而卻步，讀他這本愛情小說，完全出於好奇，大文豪筆下的“言情”故事是怎樣的呢？
這本書的開頭，從主人公五十歲時與友人們深夜暢談結束後，突然而至的身心疲憊和回望一生的空虛苦澀寫起，為排除那讓他陷入無力痛苦的胡思亂想，他開始漫無目的地隨手翻找，發現了一枚收藏在老式八角盒裡的紅色石榴石小十字架，由此喚起深埋心底的情感回憶。
儘管在前兩頁，作者已經劇透這是個沒有結果的愛情故事，因其對主人公看似過著滿意的生活，卻會在某個瞬間突然被虛無感攫住而對一切產生質疑的心理描寫，引起讀者的共鳴和好奇，想了解他到底經歷了什麼。
寫於1871年的《春潮》是屠格涅夫一部帶有自傳色彩的小說。1840年5月他在遊歷了意大利和瑞士回柏林途中，來到德國法蘭克福，偶然踏進一家糖果店想喝杯檸檬汁，適遇店主的女兒向他呼救，請他幫助搶救突然昏厥的弟弟。女郎的美貌和氣質使他產生愛慕之心，只是由於匆匆離去，愛情種子未及萌芽便夭折了。30年後，這段經歷成為作者創作《春潮》的基礎。
被譽為19世紀40至60年代俄羅斯的“社會編年史”、“小說家中的小說家”的屠格涅夫，不僅擅長細膩的心理描寫，對旖旎大自然的描繪也充滿詩情畫意，充分的細節描述和幽默風趣的語言，塑造了豐富且個性鮮明的藝術形象。
書中採用對比手法，突出人物特點，推動情節發展，令人印象深刻。
比如，對傑瑪的未婚夫克柳別爾的形象刻畫。他第一次拜訪薩寧表達敬意和感激，併發出共同郊遊的邀約時，作者寫道：
克柳別爾先生作自我介紹時，先舉止優雅地躬了躬身，又賞心悅目地兩腳併攏並恭敬地讓兩個腳後跟一碰，無論是誰都會感到：“這個人由外到裡，品質都是一流的！”
當薩寧如約與他們共同出遊，因暗戀傑瑪，他不禁悄悄留意起兩人的相處。此時的克柳別爾對傑瑪不僅未有任何獻殷勤的舉動，相反，居高臨下的態度一刻也沒離開過他，甚至在森林茂密的山谷中步行遊玩的時候，欣賞大自然美景的時候。
這居高臨下的態度中偶爾還迸發出長官平日裡的嚴厲。就譬如說，他投訴有一條小溪太過筆直地從溪谷裡直流而下，而非拐上幾道詩情畫意般的彎；對一隻小鳥──蒼頭燕雀──的表現也不太滿意，覺得它啼囀鳴叫的那幾段花樣不夠多！
仍是這個浮誇、傲慢的人，午餐時，當傑瑪遇到喝醉酒的鄰桌軍官的輕薄，只會向侍者發脾氣，指責傑瑪不該不聽自己的話非要坐在院子裡。
而這時，薩寧快步走到那些軍官坐著的桌子前，面向那位侮辱傑瑪的軍官，用法語清晰地說道：“閣下，您剛才所做的行為，非一個正派人的行為，也跟你身上穿的制服不配──所以我來告訴您，您是一位缺乏教養的無賴！”
薩寧還表示雖然對於傑瑪，他完全是一個外人，但看到如此無禮行為不能無動於衷。
儘管媽媽很擔憂退婚會鬧出亂子並使他們破產，傑瑪仍堅持親口拒絕了克柳別爾。就這樣，原本只打算在法蘭克福待幾個小時的薩寧，收穫了心儀美人兒的愛,並開始談婚論嫁。為籌措結婚費用，他要變賣莊園，而與一位老同學年輕、妖豔的妻子瑪麗亞·尼古拉耶夫娜結識。一方是單純熱烈滿心期待天長地久的初戀，一方是虛榮無聊、任性於處心積慮的征服遊戲的富婆，轉折也由此開始。
最終，薩寧那“軟弱的從不主動去作了結，總是在等待結果”的性格，使他辜負了傑瑪，懷著無邊的悔恨，一生過著孤寂的生活。
2006年諾貝爾文學獎得主奧爾罕·帕慕克說：在一部小說裡，物品、傢俱、房間、街道、風景、樹木、森林、天氣、窗外的景緻—─每一樣東西所顯示給我們的樣子，都成為主人公思想和情感的一個功能，並且脫胎於小說的總體景觀。
屠格涅夫的《春潮》為讀者展開了一幅19世紀歐洲的畫卷，它所揭示的“感情上的幸與不幸，看似偶然實則必然”，在今天依然適用。
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