對一個男人來說，心上人和枕邊人都重要。
心上人往往是那個滿足精神需求，讓人覺得生命的美好的那個人，而枕邊人曾經也許也是心上人，但如今可能滋生出親情的那個人，更多的沾帶些煙火氣。
即使精神再重要，誰也不能沒有煙火氣，因為煙火氣代表活著，代表土裡的那個你，人只有站在土裡才能活下去，所以如果在二者之間一定要分出伯仲，枕邊人略勝一籌吧。
枕邊人是生死與共的那個人
古有“糟糠之妻不下堂”的說法，說的就是要對忱邊人好。這個枕邊人是那個把整個青春都先給你和孩子以及家庭的那個女人。
我想現在的枕邊人，在年輕的時候大都也是你的心上人吧，要不怎麼能夠走進婚姻了，現在都是婚姻自主，自由戀愛。
只不過跟你生活一起久了，就產生了審美疲勞，也毫無神秘感而言了，再加上歲月不饒人，女人的青春短暫，她為家庭辛苦操勞，風韻所剩無幾，自然沒有了青春時的靚麗迷人的神態。
但要知道，枕邊人卻是最懂你的人。你喜歡什麼不喜歡什麼，她瞭如指掌，有時候不用說話甚至一個眼神，一個手勢她就能心領神會，這種默契，是常年一起生活所建立起來的相互感知，是極其珍貴的，這才是名副其實的知己和知音。
而那些找一些年輕的小女孩說是自己知音的男人，毋容置疑，那都是為自己的用情不專一找藉口。
一個涉世不深的小女孩，和你存在代溝不說，她除了有吸引你的青春之外，又和你一起經歷過什麼苦難呢？
無論時光如何無情流轉，實際上我相信有很多好男人，他的枕邊人依然是他的心上人。他們始終信奉著：“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”的情感潔癖。這種愛情是最讓人感動和珍惜的。
心上人只能是一種精神的寄託，可遙望和懷念，不可走近
無論是那部大家熟知的電影《廊橋遺夢》，還是黃磊拍的電視劇《似水年華》，以及王家衛拍攝的《花樣年華》，無不都是在講訴著主人公在枕邊人和心上人之間掙扎的情感的主題。
但三部電影，儘管導演不同，拍攝的年代不同，故事發生的背景不同，但是它們的結局卻不約而同的相同，主人公都是經過複雜而激烈的思想鬥爭，最終艱難的選擇了留在枕邊人身邊。
可這結局到底說明什麼呢？
心上人能給予人浪漫美好的感覺，這點毋容置疑；枕邊人那裡則更多的是沉甸甸的責任和感激，以及在道德和法律所約束下的義務。
我們應該看到:現在讓我們朝思暮想，魂牽夢縈的心上人，如果有一天真的和我們生活在一起，也不能保證她不能成為嘴邊的那顆白米飯。
因為，我們不要忘了那句話：得不到的，永遠是最好的。
得不到 ，意味著你不能走近，不能走近就意味著對方存在神秘感，而這種神秘感往往帶給人無窮的想象，而這種想象又會增加這個人在你心中的魅力。這就是神秘感和距離感給人帶來美的原因之所在。
導演們不約而同的選擇同樣的結局，代表著，他們對這件事情最本質的看法是一致的，也就是說：責任和義務永遠要比浪漫來的重要。
但反過來講，人不能沒有浪漫情懷，那是一個人生命力的指標，那怎麼辦呢？
既然有時候情感來的奇妙，我們無法抗拒，那讓我們把給我們浪漫的那個人，也就是所謂的“心上人”，放在一個合適的不遠不近的位置上吧，就像一朵誘人的紅玫瑰存在心靈深處不為人知的某處，獨自散發著迷人清香，不也很好嗎？
結束語
我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水。此恨何時已，只願君心似我心，定不負相思意。
這首宋朝李之儀寫的《卜算子》正好可以用來形容你對待心上人的情感，可以相思，但不可相見，這是最好的狀態。
那麼哪首詩詞更適合描寫枕邊人呢？那就是明代于謙《寄內》的頭兩句：
結髮為夫妻，恩愛兩相好。生男與育女，所期在偕老。
沒錯，枕邊人是和我們一起攜手到老的那個人；也是那個白髮蒼蒼拉著手和我們一起散步的那個人；是那個老了陪你聊天，幫你拿藥的那個人；更是那個無需過多言語，一切的愛都已編織在和你共度的每個日日夜夜裡的那個人。
（全文完）
我是春城花草香，聽風賞雨，採菊南山，希望送你一段輕鬆有趣的時光。
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