1
對於晏幾道而言，他三十七歲之前的人生，全是春天。
父親晏殊一直官居要職，又是上層文藝圈的領袖，作為晏府七公子的晏幾道，就是在政界大員、文壇大咖們的關注下長大。他聰穎過人，備受呵護，堪稱宋朝王思聰。
晏殊去世時，留下了豪宅與財產，晏幾道自然衣食無憂。三年守制之後，他混跡在京城的娛樂圈，頻頻出入歌舞宴會。
品著玉液佳餚，賞著輕歌曼舞，晏公子在酒酣耳熱之際，略作沉吟，瀟灑揮毫，寫下一曲曲華美的歌詞。
他送給哪個歌妓演唱，哪個歌妓就是全場矚目的焦點。
“金鞭美少年，去躍青驄馬”，晏幾道年少多金，又才華橫溢，渾身散發著熠熠星光，風頭一時無兩。
2
柳永已經去世，張先、宋祁、歐陽修已經過氣，娛樂圈人氣最旺、才華最高、緋聞最多的詞壇明星，非晏七公子莫屬。
晏幾道與歌妓們的那些八卦新聞，成為上層社會與市井百姓津津樂道的熱點話題。
據汴京八卦自媒體的報道，晏幾道最近頻頻參加西樓的宴會，因為他迷戀上那裡的一名歌妓，迷到了一日不見三餐不香的程度。
他為那個歌妓寫的歌詞，可以出版一部專輯：
-西樓月下當時見，淚珠偷勻
-南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重
-西樓別後，風高露冷，無奈月分明
……
晏幾道是有公務員編制的，他靠父蔭被封了九品官階，大約相當於副科長。
有一段時間，他被委派到外地任職。等回京城之後獲知，那個歌妓已經染病離世。
此後很長一段時間，晏幾道都鬱鬱寡歡。聽別的歌女唱歌，他就想起那個姑娘曾經笑靨如花，忍不住淚流不止。他開始感慨人生的無常，相聚的不易，他在詞中寫道：“難逢最是身強健，無定莫如人聚散。”
聚聚散散、生生死死，令這個大男孩開始品嚐生命中苦澀的那一面。
時間在歌舞昇平中消耗，晏幾道官職沒增長，收入沒增長，只有年齡在增長，轉眼他就三十七歲了。
他不知道，這一年，一場無妄之災悄然降臨。
3
晏幾道有個朋友，名叫鄭俠，是個負責監管城門的小官。
在王安石推行新法如火如荼的時候，鄭俠看到很多流民湧入京城，這些人由於新法的一些弊政而破產。
鄭俠毅然上書，還配上了一副流民圖。他的上書居然真的呈到了宋神宗面前，有圖有真相，皇上看了深深為之震撼，嘆息不已。
於是，宋神宗下旨暫停新法的推進，而王安石引咎辭職。
鄭俠一幅畫，扳倒了堂堂宰相。
鄭俠再接再厲，又上書一封，這次畫了一幅升官圖，直指王安石的接班人呂惠卿。呂惠卿可不是善茬，直接把鄭俠打入監牢，給我查，查查誰是同黨？
於是，跟鄭俠交往密切的人都被捉了起來，其中包括晏幾道。
晏家折買家產，花錢打點。幾個月之後，此事結案，晏幾道被放了出來。可是他本來優渥的生活，一下子變得拮据起來。
4
奔四的晏幾道已經成為一個老男孩，他不得不為生活奔波，賺錢養家。
他也想找找門路，攀附一下。在許州的時候，他聽說新調任的知州是韓維，熟人啊，韓維當年得到過晏殊的提拔。
晏幾道精心填了幾首詞，給韓維獻上。韓維很快給晏幾道回了封書信，老實不客氣地批評他，“才有餘而德不足”，並提出殷切期望，“以有餘之才，補不足之德”。
其實，這事還真不怪韓維嚴苛。晏幾道拿小詞來晉謁，很不合禮儀，當時人驚歎小晏“甚豪”，膽子太肥。
你看蘇軾與張方平、歐陽修、範鎮等前輩應酬，都是寫詩；與王鞏、李公擇、蘇轍這些朋友、兄弟交往，才相互寫詞。
韓維身居高位不說，年齡也比小晏長二十多歲，算是看著小晏長大。既是長官，又是長輩，教訓他幾句還是蠻有資格的。
按說，晏幾道應該回信感謝領導的殷殷教誨，以後一定端正態度，積極進取。但是，他素來孤傲，何曾受過別人的冷眼。
5
世界以冷眼看我，我就翻個白眼回他。經歷此事，晏幾道也懶得攀附上進了。還好，還有一個令他感到溫暖的地方，那就是好朋友沈廉叔、陳君龍的家中。
多年以後，他回憶起那段美好的時光，依然無限留戀。他說朋友家中，有蓮、鴻、蘋、雲等歌妓，她們美麗聰穎又多才多藝。他與朋友們喝酒、填詞，歌妓們彈唱跳舞。
那時的晏幾道，也真是很窮了。搬了一次又一次家，豪宅早就賣掉了，改為蝸居。他給歌妓寫詞，說“惜無紅錦為裁詩”，已非那個揮金如土的富二代了。
再到後來，朋友們死的死、病的病，歌妓們各自飄散。晏幾道寫詞懷念她們，懷念那些一起喝酒、填詞、唱曲的時光。
6
范仲淹之子範純仁勸說晏幾道把寫過的詞整理好，這也是晏幾道的心願，畢竟半生下來，沒當大官，沒發大財，沒幹大事，只寫了這麼多風花雪月的歌詞。
在範純仁的資助下，晏幾道把他的詞編纂成冊，因為他號是小山，詞集名曰《小山集》。
在詞集自序中，晏幾道說：“……篇中所記悲歡離合之事，如幻、如電、如昨夢前塵，但能掩卷憮然，感光陰之易遷，嘆鏡緣之無實也。”
是不是感覺有些眼熟？是的，像極了《紅樓夢》開篇那段作者自雲。
翻開晏幾道的詞集，他以歌詞作鏡頭，記錄了歌妓們的婀娜多姿、歌舞歡笑，以及情感心事。
他描繪歌女們美麗的容顏：“羅裙香露玉釵風，靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。”
他記錄歌舞宴會的場面：“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。”
宴會散場，他又拍攝了歌妓們離去的身影：“當時明月在，曾照彩雲歸。”
他偷拍下與歌妓約會的情景：“重簾有意藏私語，雙燭無端惱暗期。”
他猜測她們的少女心事：“啼珠彈盡又成行，畢竟心情無會處。”
他偶然邂逅到以前要好的歌女，禁不住滿心歡喜：“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。”
他回想起那些繁華往事，為之心傷：“衣上酒痕詩裡字，點點行行，總是淒涼意。”
他寫刻骨的相思：“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。”連老夫子程頤讀了，都笑評“鬼語也”。
更難得的是，他對歌妓們充滿了同情：“明朝萬一西風動，爭向朱顏不耐秋。”
他理解她們的苦惱，為她們的命運擔憂：“不將心嫁冶遊郎。”“一春彈淚說淒涼。”
晏幾道沒有士大夫的心理包袱，又是天生的赤子之心，他對歌妓能平等相看，不但有欣賞和愛慕，還有理解與同情。加上身世浮沉，他的詞滲透著無法自拔的寂寞與傷悲。
關於晏幾道的詞風，歷代詞評家的觀點基本一致，認為他工於言情，風流綺麗而曲折深婉。
清代的馮煦說：晏幾道與秦觀都是“千古傷心人”。
而詩詞研究名家鄭騫說：“小山詞境，清新悽婉，高華綺麗之外表，不能掩其蒼涼寂寞之內心，傷感文學，此為上品。”
7
晏幾道在詞壇上，還有一項不凡成就，那就是他在小令上造詣深厚。
柳永之前，小令佔據詞壇主流；柳永之後，慢調漸漸後來居上。
柳永是慢調的推動者，而晏幾道則是小令的堅守者，他沒有與時俱進，而是堅持創作小令，從他留下的作品看，慢調寥寥無幾。
在宋朝，小令成就最高的，一般認為是晏氏父子，而晏幾道又勝過其父，堪稱小令中的王者。
小令字數少、篇幅短，要寫出層次，非高手不辦，因此王國維說：“小令易學而難工。”
拿晏小山的《蝶戀花-夢入江南南水路》來看：
夢入江南煙水路，
行盡江南，不與離人遇。
（相思成夢，可夢中走遍江南也遇不到她）
睡裡消魂無說處，
覺來惆悵消魂誤。
（悲傷夢醒，可醒來一片惆悵更覺得悲傷）
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欲盡此情書尺素，
浮雁沉魚，終了無憑據。
（書信傳情，可魚雁傳書全是騙人的童話）
卻倚緩絃歌別緒，
斷腸移破秦箏柱
（彈箏遣情，可樂聲哀怨也不如我心哀傷）
從夢中不遇，到醒來惆悵，再到傳書難達，再到彈箏寄懷。這一首小令，一句一頓挫，一步一層次，百轉千回，歷來被人稱道。
8
晏幾道晚年的史料，留下來的不多。據他的好朋友黃庭堅說，他一度到了“家人飢寒”的地步，確實令人唏噓。
當時蔡京當宰相，請晏幾道以重陽節為主題創作一首歌詞。
這種相當於大型晚會演唱的歌曲，肯定要讚頌風光多麼美好，人民多麼幸福，順理成章地要誇一誇，宰相多麼賢能。
但是，晏幾道交上去的詞，根本不提及蔡京一筆。
看來，他自始至終都是一個無可救藥的老男孩。
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