小說《喊山》曾榮獲第四屆“魯迅文學獎”全國優秀中篇小說獎，小說以“喊山”為主題，展現了鄉民的淳樸、善良，同時也表達了他們對生命對愛情的嚮往和訴求。
這裡一看，2013年上映的電影《喊·山》和小說還是有著本質上的區別，雖然電影忠於原著，但是由於小說和電影是兩種不同的文本，所以小說中豐富的內容沒有辦法全部在電影中展示，同時電影也是一種視聽藝術，導演在改編的過程中更加註重挖掘適合其藝術表現形式的內容，雖然電影改編自小說，但是與小說之間還是存在著明顯的區別。
從小眾到大眾
小說講述了一個來自大山中真實的故事：一個小女孩被人拐賣，隨後遭到了暴力與欺凌長達十年左右，在這樣的壓迫下，女孩失去了語言變成了啞巴，但是後續經歷了一些變故得意重後自由以及說話能力，《喊山》是用底層人們的語言構成了一個關於生存的故事。
從小說到電影，從讀者到觀眾，從文學到畫面，最本質的就是受眾群不同。
怎麼讓小眾變成大眾呢？
電影《喊·山》就做出了很多的改編，首先它的敘事過程是一個趨向結局逐漸展開的發展過程，敘事對於小說和電影都非常的重要！電影擺脫了小說單一的時間觀念，不僅利用倒敘和插敘的時間技巧，還改編了故事的結局，深化了主題，加深了觀眾的印象。
在《喊·山》中，敘事文本是取材於現實的，電影本身也不是以推理取勝，但導演想要表達的是一種社會現實殘忍和美好交織的狀態，電影中出現的意外災禍，人在激情之下的犯罪以及出事後人人自危的現象，希望大事化小，小事化了的遮掩太多……包括當時在刑偵技術不發達、法制觀念不強的年代，韓衝被冤枉等，都是可以在現實中找到依據的。
小說直面現實，以“啞巴”為代表的女性自我意識的覺醒作為主線，而電影改編基本圍繞小說的故事框架進行呈現。首先，電影延續了小說的基本故事情節，故事圍繞韓衝很“啞巴”紅霞展開，以臘宏的死作為推進劇情發展的點，其次，這部電影與小說都立足於鄉村敘事，從敘事空間上來看，兩者是相同的。
從結局上來看，小說最後韓衝入獄，“啞巴”紅霞生活恢復平靜。
——屋外的陽光是金色的……《喊山》
而電影是紅霞以犯罪嫌疑人為結局，給觀眾留下了懸念，讓影片多了一層懸疑的色彩。
女性意識
電影《喊·山》沒有延續小說的主旨，通過最後結局“紅霞殺人”的反轉，吸引了觀眾，而紅霞之所以要說出真相，動機來自於她與韓衝的愛情。不管是小說還是電影，兩人之間的“鄉村愛情”也是一個亮點——韓衝與啞女的愛情。
在中世紀很受歡迎的一種文學被稱為“騎士文學”
人們很樂意看見勇敢忠誠的其實解救受難的貴婦人，電影中的韓衝就有種騎士精神，是一個騎士的形象，原本韓衝與琴花有著不清不楚的關係，而啞女是別人的媳婦，這倆人之間應該沒有愛情產生，但是命運讓韓衝參與到了啞女的生活中，在無形中充當了騎士，並解救啞女於危難之中。
電影做了很多鋪墊來講兩人的情愫，比如：紅霞在韓衝家中對貓撫摸的瞬間，就能讓觀眾感受到兩人的情感在推進，紅霞與臘宏不和諧的婚姻，成為她和韓衝之間情感關係發展的最合理化因素。
- 小說中，愛情成為紅霞擺脫悲劇的力量；
- 電影中，愛情成為劇情發展的關鍵，也為結局的反轉提供了闡釋的空間。
電影的主題是陰謀與愛情，是啞女和韓衝的羅密歐與朱麗葉似的驚險刺激的愛情故事，從生存到愛情，從物質到精神，從小眾到大眾，電影這樣的結局改編使得焦點更多集中在女性身上，啞女是否真的復仇還是為愛犧牲？她能夠從陰影中走出來嗎？最後韓沖和啞女相伴終生了嗎？這些疑問始終都留在觀眾內心，能夠激起大家的深思，從這一點上看，電影的改編還是很成功的。
影片塑造最成功的就是啞女紅霞這個角色，啞女本身不是啞巴，卻在男人的壓迫下失去了語言能力，這是對男權的控訴，她本是一位出生在大戶人家的孩子，一個出生於書香世家的孩子，一切都是美好的，影片中安排啞女在煙花燦爛時被拐，她的迷失和吶喊，被人抱進屋子，被人用鉗子拔掉牙齒都讓人心驚膽戰……
這一回憶的閃現，讓電影變得更加戲劇性，煙火象徵人的慾望，電影變得超越時代、超越社會背景，每個人都可能成為啞女，都可能遭遇啞女的災難。
對愛情的追求是女性意識覺醒的第一個標誌。
丈夫的去世讓她獲得自由，她不願意再呆在那個黑屋子裡，開始大膽的走出家門，看到身邊的山山水水，她的世界也變得寬廣了，重獲自由的紅霞也開始注意自己的形象，通過韓衝的視角，觀眾可以看到紅霞的長相：水光亮的頭髮、白淨的臉蛋、大大的眼睛、翹翹的嘴巴……
開始梳妝打扮也就意味著紅霞對自己的女性身份有了進一步的認知。
喊山
小說和電影中呈現出的晉地域風土民俗深深吸引著觀眾，原著作者葛水平最擅長的就是表現地域民俗，也擅長從民俗入手展開寫作，具有民俗意義的作品一般從以下方面來展現風土民情：
主要包括物質生活民俗、物質生產民俗、歲時節日民俗、人生禮儀民俗、社會組織民俗、民間遊戲、娛樂民俗、民間信仰、民間語言、民間科學技術、民間藝術、民間口頭文學等。當然這些方面在電影《喊·山》中並沒有展現完全。
“喊山”作為電影的名稱，也是一種民俗，故事開始就直接告訴大家“喊山”的含義，韓衝家和琴花家之間隔著一道溝來往需要一段時間，所以居住在此地的人們不像在平原地的人，他們習慣用“喊”的方式交流，這就是最便捷的方法。
電影中第一次“喊”也交代了韓沖和琴花的關係，隨後“喊山”的內涵由韓沖和紅霞來進一步闡釋。
小說中“喊山”這個行為是由一位被丈夫剝奪了話語權的紅霞來完成，說明作者賦予了“喊山”獨特的意義，想通過這一原始的民俗讓一個啞女開口講話，也有喚醒其女性意識的新功能。
結語
作者葛水平用她獨特的表現方式書寫了男權壓制下女性意識的覺醒，在這個過程中，我們也能感受到電影和小說之間不得不說的故事，也融入了自己對生命的體驗和感受。
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