《哈莉·奎因：猛禽小隊》算是給小丑女補了個前史。
她小時候被父親賣掉，後來被送去修道院。
即使整個童年都籠罩在暴力的陰影下，哈莉還是取得了博士學位，並在阿卡姆瘋人院找到了一份體面的工作。
在成為小丑之前，亞瑟·弗蘭克總是抱怨福利社的心理醫生，根本不再在意自己說什麼。
箇中原由，想必是早有自知之明，趕緊給哈莉·奎因退位讓賢了。
可惜哈莉·奎因受小丑感召的部分，這部電影並未展示。
電影一開場，就是小丑女被甩。
然後順理成章的，失魂落魄的主人公組建了自己family。
新成員的名字乍一聽都很霸氣：
有女獵手、黑金絲雀、蝙蝠俠女卡珊德拉·該隱，以及女警蒙託亞。
但實際的戰鬥力並不強。
當猛禽小隊面對槍林彈雨而手足無措時，只有黑金絲雀能夠勉強擺平——
在用完雀吼功後，這位征服過綠箭俠的超級英雄，立馬就昏厥過去了......
不過，這部電影的動作戲，還是很有觀賞性。
尤其是警局內幾場肉搏，分分鐘能讓人想起《疾速追殺》。
影片的動作指導正是《疾速追殺》導演查德·斯塔赫斯基
可惜這部電影的優點，也就到此為止了。
總的來說，這部打著女權旗號的漫改電影，拳法相當拙劣。
影片的明線，也就是A故事，講的是在與小丑分手後，小丑女為了走出“小丑”這個符號，戰勝了漫畫中本該被貓女打敗的黑麵具。
影片的暗線，也就是B故事，講的是小丑女與該隱關係的發展。
一開始小丑女被脅迫抓獲該隱，兩人莫名的產生好感，後來小丑女良心發現營救該隱。
至於互相取暖、靈魂救贖什麼的，就這稀爛的劇情根本談不上。
B故事完全偏離了主打的女權招牌，這也是創作和宣傳層面的嚴重分裂。
《哈莉·奎因：猛禽小隊》中有很多打破第四面牆的旁白，再加上一大一小的人物設定，整體風格非常接近《死侍2》。
雖然影片在北美的分級是R，但給我的觀感更像PG-13（即13歲以下兒童需要父母陪同觀看）。
小丑女單槍匹馬衝進警局打彩彈，旁白也是點到即止，沒什麼意思。
既然提到死侍，需要注意的是，他在影片中抖包袱的方式，大都是自嘲。
但《哈莉·奎因：猛禽小隊》既然跟女權扯上了關係，又無法出現與之關聯更緊密的小丑，自嘲的形式就很難出現了。
其實早在影片在北美上映前，就有影評人在推特上質疑：
《哈莉·奎因：猛禽小隊》中的角色不性感，對影片的受眾尤其是漫畫黨缺乏吸引力，很可能票房撲街。
北美對女權的輿論環境多敏感，這則言論一出，從媒體到私人賬號，整個社交媒體群起而攻之，把這位影評人罵了一個多禮拜。
但事實上看熱鬧的人多，買賬的人少——
《哈莉·奎因：猛禽小隊》上映一個多月的全球累計票房，也僅有1.9億美元。
相比於它8450萬美元的製作成本，華納片方可以說是虧出了天文數字。
當然了，我在這裡無意論證拍女超級英雄，就一定要怎麼性感怎麼來，造型上不是開胸露背，就是究極超短裙。
哪怕票房不夠好，只要內容紮實，一部作品才能留得住。
對於一部電影來說，它有院線上映的短期效益，也有版權點播的長期效益。
要知道，去年的《小丑》和今年年初的《哈莉·奎因：猛禽小隊》幾乎是同時立項。
前者源自導演和編劇，悉心醞釀而出的好故事；
後者則只是藉助了《自殺小隊》中，單個演員的高人氣。
那麼因此，《小丑》沒有繼續沿用傑瑞德·萊託，而《猛禽小隊》完全是瑪格特·羅比工作室，為其量身打造的捧星式電影。
打著女權的幌子，卻沒對女權進行深入討論；
借鑑R級電影的風格，卻沒掌握幽默感；
放棄原著黨，卻不跟隨大眾的審美。
如果尊重作者創作的DC終於撒開手，讓脫離DCEU宇宙的《小丑》一戰封神，那蹭角色熱度的《哈莉·奎因：猛禽小隊》，商業賣點不足，又缺乏足夠的深度——
只能被封為神經病！
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