去年，DC出盡風頭。
一部《小丑》，包攬了威尼斯金獅獎，奧斯卡和金球獎雙料影帝。
作為小丑的「正牌女友」，「小丑女」哈莉·奎茵前不久也推出個人電影。
然而，作為今年DC的第一槍，卻遭遇了頗為慘烈的滑鐵盧。
年度最期待，淪為了年度最失望。
太糟糕了——
《哈莉·奎因：猛禽小隊》
Harley Quinn: Birds of Prey
2016年，魚叔年度最期待的DC大作《自殺小隊》曾撲得一塌糊塗。
雖然正片令人失望至極，但好在，至少還有哈莉·奎茵光芒萬丈，總算是保住了點門面。
這個角色也由此大紅大紫。
因此，單人向電影自立項以來，備受萬眾期待。
而這個項目之所以能成立，起因，也是哈莉·奎茵的扮演者瑪格特·羅比毛遂自薦，向華納遞交了方案。
因此，她也是《猛禽小隊》的製片人之一。
這一個話題，我們後面再繼續展開。
先說電影本身。
豆瓣與IMDb的評分，已經足夠有說服力了。
分數一降再降，甚至有可能跌破6分，創DC新低。
比口碑更糟糕的，是它的票房。
《自殺小隊》雖然被罵，但票房成績不錯；
但《猛禽小隊》在沒有勁敵的情況下，首周票房僅為3300萬美元。
這成績顯然大大低於預期。
更搞笑的是。
華納感覺到情況不對，使出了強行改名這種騷操作。
將原本複雜無比的片名《 猛禽小隊與哈莉·奎茵的奇妙解放》，改為現在的《哈莉·奎茵：猛禽小隊》。
意圖很明顯。
就是希望通過強調哈莉·奎茵這個C位熱門人物，刺激觀眾走進電影院的慾望。
但也並沒有起到什麼效果。
上映至今一個月，全球票房成績還不足2億。
連保本都成為了問題 。
按照計算，該片的總票房至少要達到2.5-3億美元的全球總票房，才差不多能平衡收支。
這片子本來投入也並不算大，結果成本再低也抵不過票房更低，照樣賠錢。
那麼，明明哈莉·奎茵人氣爆棚，明明DC粉群眾基礎龐大，為何會翻車成這樣？
原因很多，咱們一一細數。
首先，劇本俗套且單薄。
電影時長109分鐘，通篇看下來，根本沒有什麼劇情含量。
故事開始於哈莉·奎茵和小丑分手。
失戀後的哈莉·奎茵，陷入了人生的大危機。
一方面是情感的空虛，夜夜買醉消愁；
另一方面，沒有了小丑的庇護，過去得罪過的仇人，全都回過頭來想要她的命。
其中就包括電影的大反派，伊萬·麥克格雷格飾演的「黑麵具」。
黑麵具最近在搞一件大事。
他得手了一顆著名的鑽石，憑藉它，就可以找到某黑手黨家族的全部家產。
（鑽石裡藏著寶藏密碼，有點像阿里巴巴喊芝麻開門的感覺）
這顆鑽石價值連城，膝蓋想想都知道，背後自然有多股力量虎視眈眈。
銀行運鈔票都知道要荷槍實彈武裝保護，那麼城府極深、精明狡猾的「黑麵具」是怎麼做的呢？
隨隨便便派了兩個手下，毫無裝備，毫無提防，就去取了。
一個是心腹，還能理解；
另一個則只是自己俱樂部的賣唱女，不知根不知底。
而且偏偏這女的，還是警察的線人。
你說巧不巧嘛。
那位心腹手下的智商更令人著急。
取完寶石，隨手把如此重要的東西就揣褲子袋裡。
結果，下一秒就被街頭小偷，卡珊德拉·該隱偷走了。
也不知道這麼多年的黑幫經歷是咋混的。
更不巧的是。
小毛賊剛偷完鑽石沒走兩步又被警察抓了（因為她是個慣犯，一路偷了很多亂七八糟的東西）。
兩位手下，眼睜睜看著警察帶走了小偷和鑽石，跑兩步沒追上就放棄。
甚至連個追車戲都懶得搞。
而小偷更絕的是。
為了不被警察搜刮走贓物，把那麼老大顆鑽石，給吞了……吞了……吞了……
知道鑽石在小偷手裡，知道小偷在警察手裡，接下來應該怎麼做？
去搶人唄。
「黑麵具」也算是哥譚響噹噹的反派角色，破警局拿人，應該不是什麼難事。
結果他又搞了個弱智操作。
派哈莉·奎茵去拿回鑽石。
原因是哈莉·奎茵落入他手之後，主動談判，說「我幫你拿鑽石，你放我一條生路」。
聽著好像沒毛病。
可問題在於，抓到哈莉·奎茵本身不是件容易事。
「黑麵具」手裡也沒有任何威脅她的把柄，一旦放了，那就是全憑對方自覺和主動。
否則跑了就是跑了，還可能把鑽石也捲走。
你難道是在考驗哈莉·奎茵的自覺性？
這不是在搞笑麼。
果不其然，一出搬起石頭砸自己腳的戲碼上演。
尋找鑽石的過程中，哈莉·奎茵結識了黑金絲雀、女警探蒙託亞、女獵手三個女超英。
連同小偷該隱，組成了猛禽小隊。
最終把「黑麵具」給幹掉了。
太幾把扯了。
整個劇本如同一盤散沙。
通篇的邏輯漏洞，無法自圓其說，所有的劇情推動純靠刻意的巧合。
劇本已經是致命傷，但若人物能塑造到位，也至少能挽回些好印象。
哈莉·奎茵當初在《自殺小隊》的出彩，就是這番道理。然而《猛禽小隊》幾乎是繼承了《自殺小隊》的所有缺點，反而沒有留下亮點。
全體人物都嚴重扁平化。
《哈莉·奎茵：猛禽小隊》是一部偏女性向的電影。
以超級女英雄為團隊，導演與主編劇均為女性，劇情牽涉到的，也都是一些女性議題。
事實上，在宣發階段，華納就大打「女權牌」，試圖將本片與女性主義相掛鉤。
比如哈莉·奎茵。在和小丑分手以後，她陷入了自我身份認同與事業危機。如何尋找自我，並開啟新生活，是她的迷茫之處。
比如女警探蒙託亞。
她富有正義感和事業心，無奈過往立下的汗馬功勞，總是被自己的男上司篡取。
如何在男權職場實現個人價值，是她的人生難題。
又比如黑金絲雀。
她以歌手身份在電影出場，在舞臺上高唱「這是男人的世界」。
女權意味，早已呼之欲出。
所有也有一種說法是。
《猛禽小隊》之所以不受待見，是因為「女權議題招惹到了男性觀眾」。
然而這是完全站不住腳的。
DC之前的《神奇女俠》曾大獲成功；
漫威的《驚奇隊長》也是口碑頗佳。
近年來有大量女性主義的優秀電影被重視、被認可，能夠獲得好口碑或好票房，甚至二者兼備。
這絕不是《猛禽小隊》逃避爛片批評的理由。
該電影確實有涉及女性的現實困境，這當然是值得肯定的；
然而總是虎頭蛇尾、不了了之。
因為劇情簡單，每個人物的戲份、作為、心理成長有限。
大家都只是出個場，打打殺殺一番，就草草退場。
哈莉·奎茵擺脫小丑的方式，是炸了作為情感見證的化工廠。
之後便只顧著搶鑽石、打仇家去了。
她如何擺脫小丑對自己的影響，如何重新審視自我，沒說。
仍然是那個渾身沾染著小丑瘋癲氣息的「小丑女」。
女警探蒙託亞如何突破男權圍剿下的事業圍城，沒解釋。
只在結尾默默辭個職，就完事了。
加入猛禽小隊，成為了法律之外的「義警」，靠暴力解決爭端。
與其說是反抗，不如說是一種放棄。
不僅是女性角色如此，男性角色也難逃噩運。
作為影片的大反派，「黑麵具」原本肩負著襯托主角團的重責大任。
一個規律，在超級英雄電影當中，反派的破壞力有多強，一定程度上決定了主角的能力有能強。
沒有滅霸毀天滅地的超能力，也顯示不出的復聯的悲壯不是。
然而在電影中，「黑麵具」被塑造得
弱雞、低能。彷彿是一個只會指揮手下、熱衷呼呼喝喝，毫無神秘感與威脅感的人物。
根本沒有頭號反派的氣質。
而他與主角團的對立，也變得跟菜鳥互啄一樣可笑。
所有的角色都是淚臉譜化的。
雖然表面上蜻蜓點水般提及了女性困境和男權壓迫，但一個都沒來得及解決，也沒有給出深層次的探討。
影片中所呈現的唯一對抗方式，就是「女拳出擊」。
把象徵醜惡、猥瑣的男性痛打一頓。
可你又如何能說，實施私刑、偷搶拐騙、甚至不尊重人命的「猛禽小隊」，又是種正義呢？
《神奇女俠》《驚奇隊長》為什麼可以獲得尊重與認可？
因為她們的正義感是超脫「男女」這個界限之外的，她們追求真善美，併為此而拼搏。
她們懷揣著身為人的一種信念。
但《哈莉奎茵：猛禽小隊》不同。
主角們的暴力實施，是帶有一種報復性目的的，在渲染一種洩憤情緒。
也因此難以獲得觀眾的認同。
退一步說，本片就走暴力B級片路線，不管劇本不管人物，單純衝著「爽」去的。
倒也無妨。
可與之再次產生衝突的，是電影軟綿綿的武打戲。
大家品一品下面這個武打場面：
這花拳繡腿，李連杰看了會沉默，成龍看了會流淚，冷鋒看了，一拳把丫全乾趴下！
高潮部分，正反方大亂鬥，地點設置在遊樂場。
雙方你一拳我一腳，活像曠課的中學生，約在這裡選出誰是這片校區的老大。
劇組其實是有對動作戲進行補拍的。
請來的還是《疾速追殺》系列的導演查德·斯塔赫斯基。
但面對一群缺乏武術基礎，沒有動作片背景的演員，即便是他也只能表示帶不動。
也正是看過這部電影魚叔才驚覺，斯嘉麗·約翰遜和蓋爾·加朵兩位女演員是多麼的優秀。
MTC上，《衛報》有這麼一段評價：「就像是在酒吧，同時抽著煙又吃著巧克力。」
你說它R級片吧，要搞簡單粗暴的爽吧？
爽不起來。
你說它向細膩絲滑，借超英外殼探討女性困境吧，又粗枝大葉，沒頭沒尾。
論面子，攝影和動作都不夠好看；
論裡子，人物單薄、思想淺薄，缺乏深度。
兩頭不沾，不尷不尬，看得人難受。
整部片子，歸根結底，就是一份想蹭熱度掙塊錢的快餐。
《自殺小隊》把哈莉·奎茵託紅後，火速推出單人電影。
但又沒有火到足以支撐整部片子，所以再拉個猛禽小隊一起搖旗吶喊。
猛禽小隊的成員其實個個有亮點，有故事，但卻完全淪為了哈莉·奎茵的背景牆。
其實從選角就可以看出來。
摘掉了猛禽小隊的靈魂人物「芭芭拉·戈登」，核心人物只保留了「黑金絲雀」和「女獵手」。
原本金髮碧眼的大美女「黑金絲雀」，改成了有色人種。
依然美麗，但與原著出入實在太大。
如果是出於zzzq的考慮，只能說：可以，但沒必要。
「女獵手」扮演者瑪麗·伊麗莎白·溫斯特德，本人很是美麗。
但片中的造型也是一言難盡。
很明顯是不想搶了哈莉·奎茵的風頭。
話又說回來，《哈莉·奎茵：猛禽小隊》並不是毫無優點。
它也試著玩了一些梗和彩蛋。
比如有個龍套cos了華金·菲尼克斯的小丑。
哈莉·奎茵在片末試圖爆一個蝙蝠俠的料，又被導演故意掐斷。
配色面方面也很出彩。
霓虹般的色彩運用充斥了全片，一改哥譚的暗黑沉重。
但只能說，這些優點太過渺小，掩蓋不了電影的瑕疵。
超級英雄電影在大熱之後，也面臨越來越多的指責。
觀點無非是這類影片缺乏深度，套路重複。
面對諸多指責，即便是愛好者，有時候也無力反駁。
超英電影本身是無罪的。
好的題材與故事，精細的拍攝與刻畫，當然能捧出優秀作品；
但也不得不承認，在這個框架之下，也同樣產生過大量令人失望的作品。
這是任何粉絲都不想看到的。
而魚叔對《哈莉·奎茵》的失望與批評，也是出自一個愛好者期待落空後的心情。
同樣的話也可以套用在「女性主義電影」的議題上。
雖然這個話題是近兩年的創作熱門，也貢獻出大量令人稱讚的優秀作品。
但並不意味著，所有打著「女性電影」名號的作品都該被過分寬容。
有不好的地方，就該指責。無論是「女性電影」還是「超英電影」。
無論是「女性視角」還是「男性視角」。
我所期待的。從來都只是更好的作品。
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