大年初一，電影《囧媽》上線免費播出。
電影內容如何，是我們當下最最關心的部分。“囧”字開啟了許多觀眾的觀影慾望，那“媽”到底有沒有最終收服觀眾的心？
元素一：親子關係
“有段時間不知道怎麼跟媽媽相處，一見面就是吵架。陶虹就問我，多久沒抱一抱自己的媽媽了？”
一次採訪中，徐崢坦陳他的“困境”。
元素二：公路類型
“結婚之前，一定要有一次長途旅行，要麼鬧掰，要麼加固。誰也別想隱藏自己。”
這句話，想必也不陌生。旅途就像是一支超級催化劑，所有的矛盾都逃不了被無限放大的命運。
假如，和媽媽來一次長途旅行，兩個人在綠皮火車上單獨相處六天六夜，那又會是什麼樣呢？
“要‘瘋’，兒子年齡越大越‘瘋’”，話音剛落，隔壁小趙就這麼來了句，還配著副叫人匪夷所思的糾結表情，可見這一設定的“威力”有多大。而這，就是徐崢電影《囧媽》的一句話提綱。
行內有個“不成文的說法”——你的靈感如果不能用一句話闡述清楚並吸引受眾，它大概率就不具備產出為優質劇本的潛力。如果用這個評判標準，《囧媽》的一句話可謂是正中痛點，潛力無限。
產出如何？竊以為，親子關係＋公路＋喜劇，一手好牌握在手，徐崢打出了“囧”牌商業電影的一貫水準，卻沒能完全抵達這個點子的“應有之義”。
先論片中的親子關係。有人指出，把王寶強、包貝爾的角色替換為“媽”，是這部影片最大的敗筆。這一點，小編非常不認同。
如果說要打造一個“囧媽”，中國一定是最佳“產地”。實際上，親子關係的矛盾幾乎存在於每一個家庭，“相愛相殺”可以說是基本形態。再加上傳統家本位觀念帶來的父母對子女生活的習慣性“控制”，以及子女不斷接受新思想產生獨立自主觀念後的“反叛”，母子之戰“一觸即發”。
而我們以往的影視作品中，往往關注的是婆媳關係或青少年成長過程中與父母的矛盾關係，卻忽略了中年人與老年父母之間的問題。對於很多中青年人來說，自考大學離家，就幾乎沒有機會與父母長時間相處，有了自己的小家後更是如此。在父母不經意間，他們已經成長為全新的個體。再做交流，往往難如登山。此前的影視劇《都挺好》中關於父女關係的探討就引發了許多觀眾共鳴。
因此，對於“囧媽”的選擇，不僅不是錯誤，反而是徐崢突破自我的第一步。
但遺憾的是，許是出於商業考量，徐崢一續前作，試圖用“新瓶舊酒”的方式再現喜劇類型片《人再囧途之泰囧》，仍將中年男人徐伊萬作為主角，他的婚姻事業相捆綁的困境為副線，母親則作為喜劇擔當，接替王寶強、包貝爾之前的位置，去莫斯科唱歌則是她這一副線人物的行動目標。
被他忽略的部分在於，母子關係的獨特性。首先，從精神分析學的角度來說，戀母情結和弒父情節是人類共有的精神特質，與母親之間的關係很難達到劍拔弩張的地步。第二，就算通過情節設置強行製造大矛盾（比如片中的母親出走），母子關係的緊密血緣也使得觀眾毫不擔心他們分道揚鑣。這也是《人再囧途之泰囧》和《囧媽》中同為分離，卻給觀眾帶來完全不同心理感受的原因。
一場影片看下來，
真正生動有趣的反而是母親不斷給兒子喂水果，使用各種抖音神器，以及語音方陣轟炸兒子等日常段落。相反，出走、被熊追、冰上衝刺、坐熱氣球部分卻略顯尷尬，代入感弱。母與子的真實人物關係，沒能完整搭建出來。
再論公路＋喜劇的類型題材。對於這一點，導演徐崢是頗有經驗的。可以說，他開創了國內公路喜劇片賀歲的先河，成為了影視公司爭相仿製的對象。這部影片，說到底也是一部《俄囧》。
但由於前文所述一句話提綱的限制，本片多著力於長途火車上的故事，不像前作能那樣完整地展示泰國和香港的風土、地貌、人情。在看片之前，小編也曾想到這一點，卻並沒有為本片擔心，因為一列火車上能發生的故事已經太多太多，如果將問題聚焦於親子關係，矛盾點、喜劇點集中發力，完全可以支撐一部影片。再加上他在電影《我和我的祖國》中“奪冠”一章對細膩情感把控力的體現，這基本已不成問題。但顯然，徐崢對此非常擔憂。
他先是在火車上增加了一個漂亮俄羅斯女孩為副線，並以此為出口把火車的車頭、車餐廳、車頂等空間完整利用，最後又在影片中增加了大段的“公交出走”“樹林遇熊”“冰上衝刺”“氣球助行”等情節，儘可能多地展現路途之景。
結果呢，景色是齊活了，影片節奏點卻七零八落。
說到底，徐導還是有點不自信。他想要跳出前作的藩籬，剖析人與人關係的真相，卻又不敢從已受認可的元素中完全抽離出來。而片中對於《伊萬的童年》《暖暖內含光》等片的致敬，則更像是導演對於影片藝術價值的自我試探與呼喚。
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