《安娜》
一名謎一樣的女子，闖入了巴黎酒店並殺光了所有黑道分子，隨後旋即被警方逮捕，但是她聰明慧黠，避開了所有的攝像頭，僅僅拍到她進出酒店，並且沒有她的殺人證據，警方只能將她無罪釋放。她臥底於黑白兩道，彈無虛發懲治惡徒，是世界上最令人恐懼的政府刺客。在她引人注目的美麗之下，有個天大的秘密，而眾人只知道她的名字叫安娜
《安娜》選擇了一條類似的路，此片延續導演呂克·貝松熱愛的諜戰劇情元素，打鬥槍戰的場景當然不能少。電影中，看似纖瘦的女主角在面臨打鬥場面要多狠有多狠，誘惑目標或是談起戀愛又能柔情似水讓人著迷，而為了任務擔任模特兒本行更是手到擒來，傲嬌高冷到不行。有她在的場景，每幀畫面都美得像是廣告大片，但發狠起來殺人砍人也絲毫不扭捏，非常令人驚豔
《魔女》
子允在10年前經歷過一場大型的事故，自己獨自逃了出來，卻喪失了所有的記憶，甚至連自己的名字和年齡也無從得知。她被一對老夫妻收養後，取名“子允”，如今已經成長為了一個健康的女高中生。為了幫助生計，子允去參加選秀節目，想要獲得獎金。然而節目播出後，卻有很多不明身份的人找上門來。有一直徘徊在子允身邊的“貴公子”，還有想要找自己在事故中失去的孩子的白博士和崔先生。子允全然記不得這些人的存在，陷入了無比的惶恐之中
該片前一小時平淡美好看得人昏昏欲睡，後一小時卻血漿腦漿滿天飛，腦洞大開動作場面酣暢淋漓。作為一部次世代限制級超能動作場面的片子，它填補了韓國同類型電影的空白。樸勳政在片中把暴力美學和場面調度發揮到了極致。影片前半段都是瑣碎的日常，但是導演在其中摻雜了懸念，為接下來的高潮劇情埋藏伏筆。影片的動作場面精彩至極，乾淨利落的動作，格擋、掃腿、出拳簡潔明瞭，毫不拖泥帶水，可謂拳拳到肉。再加上瞬移、爆頭、射擊，噴湧而出的血液飛濺得四處都是，給人極強的視覺衝擊力。尤其是狹道中的打鬥戲，又血腥又暴力又爽快。打鬥過程中鏡頭從上方俯視拍攝，快速剪輯的手法不僅不會讓人眼花繚亂，甚至更能使觀眾感受到那種壓迫感以及力旺上的懸殊。影片在整體風格和節奏的把控上還算圓潤，但其缺點也顯而易見，即前後半段的劇情割裂比較嚴重。但整體來說還是亮點頗多、瑕不掩瑜
《26年》
1980年，光州事件爆發。無辜民眾被當作“赤色分子”遭到軍政府屠殺，許多家庭經歷著最為慘痛的生離死別，而這一切背後的始作俑者全斗煥（張光飾）則登上總統寶座。數年後平安卸任，雖經歷了軍事獨裁和經濟犯罪等指控卻得到特赦。與此同時，經歷過光州事件的遺族再也無法坐視人世間最大的不公。2006年的一天，國家射擊隊選手沈美進（韓惠珍飾）、曾在軍中服役的黑幫分子郭鎮裴（秦久飾）以及青年警察權正赫（任瑟雍飾）被召集在一起。他們的親人都因26年前那起殺戮而喪生，而當年參與戒嚴的前軍人金主世（李璟榮飾）多年來心中隱藏著巨大的內疚和憎恨，而今成為大企業家的他決定和遺族們一起，刺殺至今仍逍遙法外過著養尊處優生活的全斗煥
對於一個拒絕反省和道歉的人，令其死亡或許並不是最好的解決方式，可是還能有更好的方式。直至電影最後的那聲槍響，熒幕靜了下來，黑暗中音樂響起，如同安撫心靈的鎮魂曲，把真相畫進漫畫裡，拍成電影，寫進書裡，既然儈子手們拒絕道歉，那我們可以做的就是拒絕原諒，決不遺忘。 即使在這些人挫骨揚灰之後
《極寒之城》
1989年，民主德國局勢發生急劇變化，柏林牆面臨拆除的命運，但此時也是最黑暗的時刻，各種暗殺行動時有發生。一位英國軍情六處的地下官員在柏林遇刺，他掌握了從民主德國帶回來的一份間諜名單，但殺手在他身上並未找到。一位名叫洛林·布勞頓（查理茲·塞隆飾）的特工，肩負起找回這份間諜名單的任務。為了挽救名單上的其他間諜，她必須用自己的生命來冒險，但漸漸的她不知道自己到底在為誰工作，也不知道究竟誰才可以信任
《極寒之城》是一部原創、充滿動作場面，以及故事細節精彩的冷戰電影，從頭到尾讓觀眾坐在椅子邊緣引頸猜測。該片和間諜驚悚片一樣，劇情雖然錯綜複雜，但並不混亂，透露的細節恰到好處，觀眾可能以為自己猜的到劇情發展，但被實際的故事發展卻不斷出乎意料。
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