吳湖帆（1894年－1968年），現代畫家。初名翼燕，字遹駿，後更名萬，字東莊，又名倩，別署醜簃，號倩庵，書畫署名湖帆，江蘇蘇州人，為吳大澄嗣孫。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然並稱為“三吳一馮”。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家，衝破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的複合畫風獨樹一幟，尤以熔水墨洪染與青綠設色於一爐並多煙雲者最具代表性。並工寫竹、蘭、荷花。二十世紀中國畫壇一位重要的畫家，他在中國繪畫史上的意義其實已遠超出他作為一名山水畫家的意義。
吳湖帆 水珮風裳 1937年作
32cm×43cm
《水珮風裳》用筆含蓄、畫法整飭、明麗淡雅、天趣橫生。這件荷花佳作構圖簡潔、飽滿、明秀，花、葉、枝條穿插疏密有致，位於高處的荷葉亭亭淨植，掩映著下面的荷花，一支含苞待放、一支已清華初綻，畫面意境是那樣的溫婉、含蓄、清美。吳湖帆以惲壽平的沒骨設色融合了八大山人的大寫意筆法寫出了亭亭玉立的荷葉、荷花。荷花作為純潔的象徵，寓意出淤泥而不染的高潔品行，整張作品秀麗豐腴、清雋雅逸，深具煙雲飄渺、泉石洗盪之致。《水珮風裳》荷瓣紅中撞粉、控制得宜、用筆溼潤、韻秀天成，這種荷花的繪畫技法完整地體現出“吳裝荷花”的格調。吳湖帆的花鳥很有特色，他運用撞水、撞色法使色與色融為一體，荷花花瓣的白色與紅色在統一而有變化，完全改變了傳統繪畫色彩表現上的侷限性。吳湖帆在借鑑海派前輩大家的色彩觀念和某些技法的基礎上，善於運用色彩表現的多樣性，其設色思想與早期正統文人畫觀已有相當大的變化，強調了“雅俗共賞”的審美趣味。
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