服務員，鋼琴家
離異帶孩，為妻頂罪
這部電影講述的就是這樣一段不可思議的愛情故事。
《兩個人的車站》
《兩個人的車站》由布拉金斯基▪梁贊諾夫執導，奧列格▪巴西拉什維利和留德米拉•古爾琴科主演。
作為俄羅斯演員，我們對奧列格•巴西拉什維利和留德米拉▪古爾琴科是比較陌生的，但他們在電影中的精彩表演著實令人印象深刻，尤其是留德米拉•古爾琴科更是將女主角薇拉的天真及善良表現得淋漓盡致。
《兩個人的車站》於1983年上映，一舉獲得第16屆全蘇電影節最佳女主角、最佳男主角，和《蘇聯銀幕》雜誌評選的年度最佳影片、最佳女主角，以及第36屆戛納電影節金棕櫚獎提名。
作為梁贊諾夫“愛情三部曲”中的最後一部，和前兩部相比，《兩個人的車站》的喜劇性最少，現實性最強，用憂傷而苦澀的調子，講述了性格迥異，生活環境大不相同的人的真摯的愛情。
一、斤斤計較的背後是小人物的辛酸與無奈
留德米拉▪古爾琴科飾演的薇拉是一個車站餐廳的服務員。
和秉承著顧客是上帝式的服務不一樣的是，薇拉對顧客可兇悍多了。
比如有顧客問薇拉：“姑娘，能來一瓶礦泉水嗎？”
“礦泉水沒有。”薇拉生硬的說。
沒過多久，又有一個顧客問薇拉：“有蔬菜沙拉嗎？”
“套餐裡不含沙拉。”薇拉繼續用她標準的官腔說。
用官腔來對待顧客還是好的，一旦碰上疑似不交錢的顧客，薇拉就會秉承寧願讓顧客吃虧也不能讓自己吃虧的原則，用最粗暴的做法解決問題。
有一天，鋼琴師普拉東在火車停靠的間隙，來到了車站餐廳，想吃點午餐。但是，當他看見車站餐廳的飯菜的時候，頓時沒了胃口，所以他準備起身離開。
就在這時，薇拉叫住了普拉東。因為她懷疑普拉東吃了套餐卻沒付錢。（在車站餐廳，套餐都是事先擺在桌子上，顧客直接吃，然後再付錢）
普拉東當然沒吃，但面對斤斤計較的薇拉，他有理說不清，因為每次都有吃了卻不付錢的顧客。
但薇拉顯然不願意屈服，為了讓自己不吃虧，薇拉不僅罵普拉東為偽君子，還引來了警察，在警察的反覆潘文霞，不勝其煩的普拉東只得付了錢。
為了一盧布反覆糾纏的後果就是普拉東耽誤了火車。
列車走了，無處可去而又飢腸轆轆的普拉東只能在車站餐廳等下一趟車，列車餐廳是不能白坐的，在薇拉的建議下，普拉東點了一份雞肉，當然這份雞肉的口味比起套餐來也好不到哪去。
薇拉將雞肉端上餐桌後，就立刻將普拉東拋到一邊，和其他服務員一起去售藥亭買洗髮水去了。
電影演到這，我們看到的都是一個對顧客愛理不理、動不動就像潑婦一樣的薇拉，真是讓人不愉快極了。
《兩個人的車站》劇照
但薇拉真的就是這樣一個不講理的人嗎？
我們接著往下看就會發現，任何一個人整天處在車站餐廳這樣一個時刻充滿了嘈雜的汽笛聲，音樂聲，脾氣都免不了會有些暴躁，加上還要與無數哭的、笑的、送人的、喝醉的、偷竊的過客打交道，不講理似乎在所難免。
在殘酷的生活面前，處於社會底層的老百姓永遠最無辜的，因為他們享受不了太多的社會資源，所以生存就變得格外艱難。就好像薇拉，因為車站餐廳的收入太微薄了，為了生存，她還聯合列車服務員做一些投機倒把的小生意才能勉強餬口。
霸道、不講理只是為了生存下去。
這就是導演的高明之處，對社會上的種種弊病，梁贊諾夫沒有選取宏大的事件，而是從車站餐廳這樣一個細節入手，僅僅通過服務員的惡劣的態度就可以體會到當時前蘇聯的種種弊病和小人物的辛酸與無奈。
《兩個人的車站》劇照
二、先入為主的判斷有時並不可靠
因為薇拉的疏忽，列車服務員不小心將普拉東的身份證帶去了莫斯科，沒有身份證的普拉東無法上火車，無法住賓館，更倒黴的是，錢包也不知道什麼時候被偷了。
看著沒地方去的普拉東，薇拉非常自責，她不好意思的對普拉東說：“原諒我，鬼叫我為了那個盧布纏著您。在這種鬼地方，一天干下來，心都狠得跟野獸似的。別人對你兇，你也對別人兇。人家訛你，你也訛別人。簡直都不像人了。”
道完歉之後，薇拉決定下班後立刻為普拉東找到住處。讓薇拉沒想到的是，找住處並不如想的那麼順利。
薇拉先是想安排普拉東住在火車站專門為外國人準備的免費息室裡，但遭到了服務員馬麗娜的反對，因為她想將免費的房間留給真正的外國人，這樣就可以得到一些小費。
外國人休息室是住不成了，薇拉又想到了自己的朋友，在火車站警察局值班的中尉，不巧的是，那一天警察局正好有幾個小姐被關在了拘留室，拘留室待不成了，普拉東和薇拉只得又回到了候車室，在又冷又硬的長椅上呆了兩晚。
兩天兩夜的相處，讓普拉東對薇拉有了新的認識。
薇拉的丈夫是開火車的，和一個理髮師好上了之後就拋棄了她，為了讓薇拉離開，他甚至用火車站調度用的電話告訴薇拉他已經決定離家出走，讓薇拉難堪極了。
丈夫出走後，薇拉獨自撫養兒子，侍奉公婆，由於沒有專長，她只得幹一些像端盤子這樣的體力活，偶爾能拿到一些微薄的小費，生活非常艱辛。但即便如此，薇拉也沒有抱怨過，依舊努力地生活。
拋開了偏見，普拉東改變了對薇拉的看法。
而薇拉呢，也在與普拉東的溝通中瞭解到了他善良的一面。
《兩個人的車站》劇照
普拉東的父親是莫斯科的一名兒科醫生，普拉東自己則是一名樂隊的鋼琴師，但普拉多卻沒有中產積極人們的壞毛病，普拉東非常善良，當妻子發生交通肇事罪的時候，他第一時間就替她頂了罪，絲毫沒有想到自己會因此坐牢，從而失去自由。
坐牢，意味著會失去眼前的一切，可是普拉東不在乎，他覺得這是一個丈夫對妻子應有的愛護，從沒想過妻子是否愛他，是否值得他這樣做。
但是，薇拉看不下去了，和相對有些軟弱的普拉東不一樣的是，薇拉潑辣許多，當薇拉知道普拉東是替妻子定罪的時候，開始心疼起這個男人，她揹著普拉東給他的妻子打了一個電話，希望她能承認自己犯下的罪行。
然而，普拉東的妻子卻對薇拉說，她根本不會開車。
這當然不是事實，真相是普拉東的妻子非常喜歡開車，尤其喜歡開快車，反倒是普拉東很少開車。
薇拉把電話內容告訴了普拉東，普拉東沉默了，他突然明白妻子根本不愛他，所以才能對他的高尚行為毫不珍視，而他也不愛妻子，讓他決定替妻子定罪的動力其實只是來自於一種長時間共同生活之後產生的一股習慣性力量。
《兩個人的車站》劇照
三、純潔的愛情背後是對社會中變異一面的深刻探討
明白了這一切之後，普拉東越發覺得真實、善良的薇拉是多麼的可愛。而薇拉也喜歡上了善良的普拉東。
每個人都需要愛人，也需要被愛，所以當一個與自己同樣善良，堅韌以及各方面都契合的人出現的時候，愛情也就產生了。所以當服刑的普拉東得知他的妻子要來看他的時候，才會感到十分厭惡。
然而當普拉東推開房門，看見出現在眼前的是薇拉的時候，不由得熱淚盈眶，這是發自內心的欣喜。
第二天，起晚的兩人為了在規定的時間內返回監獄，兩人在雪地裡連續奔跑了9公里，然而，就在離監獄只有百米之遙的時候，普拉東實在跑不動了，他拉起了琴，希望通過琴聲告訴獄警他已經及時返回。
此時此刻，我們可以想象此時薇拉和普拉東的的臉龐一定浮現著笑容，擺脫了厄運的兩人終於迎來了生活的曙光。
對於《兩個人的車站》，表面上是描寫了兩個普通人的愛情故事，事實上，梁贊諾夫更想通過薇拉和普拉東的愛情故事探討人與人以及人與社會之間的變異。
在影片中，除了男、女主角以外，還有許多配角，其中最能體現人與社會之間的變異的就是米沙大叔。
米沙大叔是以一個“土豪”形象出場的。“一整套南斯拉夫豪華傢俱，捷克水晶玻璃製成的酒杯，日本生產的高級音響，來自芬蘭的彩色電視機，還有大的看不到頭的土庫曼地毯。”如此豪華的裝飾，普拉東不禁猜測到米沙東大叔到底是誰？知名牙醫？駐外記者？還是政府高官？
其實都不是。米沙大叔的真實身份是集體農莊的成員，在當時的蘇聯，只有集體農莊成員才能在市場上做買賣，這就給他們充當二道販子提供了絕佳的時機。
為了補貼家用，平日裡薇拉會和列車員聯手做一些小生意，但是進的貨要在市場上賣，只有集體農莊的成員，所以薇拉找上了米沙大叔。
米沙大叔既是集體農莊成員，又是一個二道販子，想讓她幫忙賣貨，就要加高價，比如進價50戈比一公斤的甜瓜，米沙大叔就要加一盧布。
如此致富手段，可謂空手套白狼。但是對於自己的這種投機倒把的行為，米沙大叔不僅不以為恥，還覺得很光榮：
“我們不是投機倒把，我們是土地和人民之間的紐帶，現在交給你的是一項責任重大的光榮任務。”
除了空手套白狼，平日裡米沙大叔自己也會賣貨，她的賣貨經驗就在今天看來都很經典：
“你想象商店裡都是如何賣東西的，你跟他們做的正相反就行了！他們粗魯蠻橫，你就微笑服務！他們缺斤少兩，你就把稱給的高高的！”
投機倒把的人致富了，辛勤工作的人卻得不到該得的報酬，短短的幾個鏡頭，梁贊諾夫就將人與社會的異變描寫的淋漓盡致，功力不可謂不高。
作為前蘇聯著名導演，梁贊諾夫一生共拍攝了30多部電影，這麼多電影中屬“愛情三部曲”最有名，尤其是第三部《兩個人的車站》堪稱梁贊諾夫的巔峰之作，其中體現小人物的生活困境，社會中的不合理問題，不僅是前蘇聯的問題，在其他很多國家也同樣存在，所以即使現在看起來依然能感到共鳴。
但只體現生活中悲的一面就不是梁贊諾夫了，在他看來，有悲有喜才是生活，所以在反應悲的同時，梁贊諾夫同時穿插了喜劇的因素在裡面，就好像在雪地中笑著的薇拉和普拉東，這種悲劇中蘊含著喜劇才是生活的本質。
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