電影是一門藝術，是人拍的，拍給人看的，拍的是人事。即使是科幻片，喪屍片，主角永遠都是人類。因為我們在一個人類世界。
《釜山行2》於2020年8月將會在韓國上映。在以往的觀影經驗中，續作電影難出佳片，不知道《釜山行2》會不會打破這個魔咒，繼續書寫韓國電影的神話。
《釜山行》的場面非常震撼，包括演員陣容。男主演馬東錫、孔侑已經是韓國電影界質量擔當。前期拍過《黃海》、《追擊者》等優秀電影，在韓國電影工業體制下，類型電影已經走向全球，《寄生蟲》也變成第一個金棕櫚和奧斯卡金像獎雙料得主。
《釜山行》是一部典型的殭屍片，和我們原來看過的殭屍片是一個套路，另外，發生在韓國的殭屍片，會給人一種極度的封閉感。如果說《行屍走肉》發生在美洲大陸，畢竟每週幅員遼闊，無論在哪裡也能安置下來。不過在傳統殭屍片裡，涉及到日本國、韓國等島國或半島國家，就會感覺有一層大網，把人限制在其中。
這種氣氛無疑使恐怖片變得更加恐怖。另外，亞洲地區殭屍片佳作不多。以日本為代表的“恐怖片”多以嚇人為主，而面對如災害般的喪失，多是以歐美人面孔出現，比如《殭屍世界大戰》、《殭屍肖恩》。《釜山行》是一部正經意義的亞洲殭屍片，身為亞洲人，會產生很多共鳴，包括那一份責任、倫理道德、人情世故，全包括在這部電影中。這也是為數不多的殭屍片，入圍豆瓣top250榜單的作品。
亞洲人情感細膩，這也是亞洲導演總拍出那樣讓人犯困電影的原因。包括王家衛、侯孝賢等電影大師。所以韓國電影也抓住人性一詞，大書特書。看一部喪屍片，不僅有緊張、驚嚇，而且還有感動和淚水。
另外，美國可以持槍，對於美國人來說，似乎有了保護自己的力量。所以所有的喪屍片裡，“槍”變成了必不可少的工具。在歐美喪屍片電影裡，主人公擔心的是彈藥、食物和一個藏身處。在《釜山行》中，人人講究禮儀，遵守規則，他們唯一的武器就是自己的拳頭。不過導演怕這個隊伍戰鬥力太弱，另外增加了一個棒球隊，實力大增。如果是一個足球隊，可能就有點慘了。
電影中的大反派其實是人類自己，可以是一切人，以證券經理為代表。在電影中，證券經理害死很多人，為了苟全性命於列車，分別作出了關車門、推人等一些列送他人性命於喪屍的行為，其實出於人類的害怕本能。我們也不能責怪他們，只能說我們就是這樣，如果感覺自己跟他不同，可能是還沒有到自己的極限。
《釜山行》一片完成了“釜山電影節”的使命，帶火了釜山這座城市。但是，片子裡連一句方言都沒有，對於韓國人來說，片子的質感還是較差。不過在韓國這種電影工業體制下，更多的把韓國電影帶向世界。
期待《釜山行2》的上映，事實上，有很大的幾率，這部新作，難超《釜山行》！
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