當你小心翼翼地鎖好鑲嵌在牆內的保險櫃，用一幅油畫擋住櫃門，再鬼頭鬼腦地檢查身後是否有人跟蹤時，你的保險櫃裡藏著什麼寶物？ 金條、鑽石還是一尊古代瓷瓶？ 一些國際拍賣行家會告訴你，如果沒有一老紫砂花盆在手，保險櫃實在沒有什麼上鎖的必要。
明 陳仲美紫砂花盆
說明：
款識：“陳仲美”款
山水刻工極為精細，意境深遠，不愧出自名家之手。陳仲美生於明萬曆年間，江西婺源人，是明代極具創造性的陶藝家，又是一位把雕塑技藝與紫砂壺製作完美結合的壺藝家。
陳仲美的紫砂作品，別具一格，在《陽羨名陶錄》中記載著他“意造諸玩”、“細極鬼工”《景德鎮陶錄》則說他將所造器物“攜售遠方，鎮人罕獲。”可見陳仲美製紫砂器存世作品甚少，雖有殘也彌足珍貴。
出處：嘉興大收藏家舊藏
顧景舟 紫砂花盆
說明：
鈐印：景舟制匋
花盆以上好紫泥製成，呈橢圓形，唇口出沿，扁圓腹下收，下承四扁足，盆內有圓孔二個。花盆為歷代帝王皇室、文人雅士所鍾愛，被例為書房陳設不可缺少之物，特別是一些製作精巧玲瓏之器更是受到倍加推崇。在清宮歷代藏品中紫砂器不再少數。此件作品製作之精細，造型之完美在紫砂器中堪稱一流，在顧景舟先生作品中也屬少見之物，極為難得。
清 爐鈞釉紫砂花盆
葛德和造款紫砂橢圓形花盆 宜興陳甫生制款紫砂花盆 紫砂橢圓形花盆 紫砂四方形花盆
說明：
“葛德和造”款
“宜興陳甫生制”款
注：此四件拍品為同一標的
民國 戴玉屏與陳少亭合作制紫砂花盆 （一對）
說明：
花盆選用紫砂製作。盆口大底小，盆壁斜直，底內凹。盆上均繪有圖畫，且有詩文題上。兩盆詩文書畫皆不同。一盆正面繪就田園風光圖，上有題款。田園風光旖旎，茅舍一間，遠近皆有樹木，高高低低，或繁茂挺拔，或遠伸斜逸。山巒起伏，層落分明，延伸有勢。茅舍近處有一人活動，似頗自在。整幅圖畫顯示是恬淡安靜的人文風光，高雅脫俗，用筆不凡。盆的另一側書有“短笛無腔信口吹”、“戊午初夏”字樣，正襯托圖畫的自然和諧、從容平淡，具有強烈的藝術感染力。另一盆主繪為一竹枝，竹節分明，竹葉清晰，清雅俊逸之風撲面而來，形象逼真，映目清神。旁有“停車坐愛楓林晚”字樣，並有落款。顯示出了制器者出世獨立、嚮往山林的藝術襟懷。整個花盆製作大氣精雅，書法繪畫造詣頗深，體現出民國匠人的一流水準，是當時佳作，如今珍品。
紫砂花盆 彭年款紫砂方型花盆 梅花紋紫砂隨形花盆 陳鳴遠制款紫砂山水紋方型花盆
說明：
“彭年”款
“陳鳴遠制”款
注：此四件拍品為同一標的
徐漢棠 紫砂花盆 （三件）
說明：
鈐印：徐、漢棠、徐漢棠制、漢棠製陶（底）
說明：徐漢棠，出身於陶藝世家，1948年初中畢業後即跟隨父母學藝，於五十年代初即拜當代紫砂泰斗顧景洲為師，為顧老師第一弟子。1975-1976年入中央工藝美院進修。他富有藝術天才，功底紮實，善複製傳統產品，也精於創新，工藝造型獨具匠心，以冰裂紋裝飾見長，作品似冰如玉，尤善作各式微型小盆，每有手跡，均稱“漢棠盆”，為上海盆栽界珍藏。
“壽石主人題”“雪蕉湊刀”款詩文六角紫砂花盆
說明：
款識：壽石主人。時在庚辰春五月，雪蕉湊刀。
釋文：頻年奔走撇西湖，蕊冷香疏夢亦孤。為問林家三百樹，不曾依舊著花無。江城悽楚笛聲聲，竟夕高樓依月明。四面有山皆入畫，一年無不看花時。為寫故園風雪意，梅花最愛離別情。
說明：器呈正六邊形，撇口，六面銘字，字跡蒼勁有力，刀法酣暢淋漓，為紫砂花盆之中之少有器形，乃盆中精品。
清 何心舟制東溪刻紫砂花盆 （一對）
說明：
說明：此對紫砂花盆形制相同，平面近橢圓，口沿收，腹壁直。一隻花盆上刻畫有三顧茅廬的故事，並刻《梁父吟》“一夜北風寒，萬里彤雲厚；長空雪亂飄，改盡江山舊。仰面觀太虛，疑是玉龍鬥；紛紛鱗甲飛，頃刻遍宇宙。騎驢過小橋，獨嘆梅花瘦”詩句。落款“癸巳冬月，東溪生刻。”另一隻花盆一面刻有案前讀書，上落款“東溪生刊”。另一面刻“熹風催嫩蕊，湛露渥繁枝”，落款“東溪”。兩個花盆底皆有“曼陀華室”、“心舟”銘印。
何心舟：號曼陀華館，清道光至光緒年間宜興制壺名手，與海上畫家任伯年、胡公壽、虛谷等書畫家常相往來。曾與王東石於浙江寧波建玉成窯，凡其所出每見奇品，極具文人品味。
清 紫砂花盆
任淦庭 紫砂花盆
說明：
泥料/紅泥
陳文居制款紫砂花盆
說明：
“陳文居制”款
“華亭”，“陳文居制”款
注：此兩件拍品為同一標的
振興廠制款紫砂花盆 陳鳴遠制款紫砂花盆
說明：
“振興廠制”款
“陳鳴遠制”款
注：此兩件拍品為同一標的
宏整軒制款紫砂花盆 葛明祥制款窯變釉花盆
說明：
“宏整軒制”款
“葛明祥制”款
注：此兩件拍品為同一標的
紫砂花盆 柏壽款紫砂花盆
說明：
“柏壽”款
注：此兩件拍品為同一標的
陳文居制款紫砂花盆
說明：
“華亭”，“陳文居制”款
“華亭”，“陳文居制”款
注：此兩件拍品為同一標的
長春款紫砂花盆 宜興松亭自造款紫砂花盆
說明：
“長春”款
“宜興松亭自造”款
注：此兩件拍品為同一標的
何道洪 紫砂花盆 （一對）
說明：
鈐印：道洪（底款）
備註：上世紀八十年代初日本盆景協會定製
何道洪 紫砂花盆 （一對）
說明：
鈐印：道洪（底款）
備註：上世紀八十年代初日本盆景協會定製
清中期 阿曼陀堂款曼生刻紫砂花盆
說明：
阿曼陀堂”款
此盆由原礦桃花泥手工製作，器型規整，色澤紅潤，胎質緊密。寬平沿，直頸，折肩，鼓腹，下呈四足。整器簡約大方，古樸典雅，線條婉約流暢，稜角圓滑柔和，似一氣呵成，盡顯穩、順、勻之感。此器無論造型、工藝、材料均屬上乘，製作得協調和諧、完美無瑕，令人觀賞把玩，愛不釋手。花盆一側有曼生銘刻“方山子，玉川子”，書法功力深厚、生動秀麗，大家之範十足。底鈐篆書陰文“阿曼陀堂”印款。
束口盆製作在花盆中是難度較大的一個品種。由於其口束，換盆不便，故欣賞、收藏性要遠高於實用性，該盆形體大方，做工精巧，屬文人雅玩之佳器。
紫砂花盆
民國 裴石民製紫砂花盆 （三件）
說明：
款識：“裴”、“石民”、“七十七歲人”
“石民”、“七十七歲人”
“裴石民年七十六製”
說明：此組花盆紫泥為胎，造型精雅，有海棠形、竹節狀、橢圓形，做工精良，亦有多枚裴石民經典印章。
邵大亨紫砂花盆 （一對）
清早 紫砂花盆
說明：
規格高大，口部長方形。板沿口，斜直腹，上豐下儉，底部四周起凸稜。平底，下承四足。底部挖二圓孔。品相佳美，洗盡鉛華。色澤深紫，包漿溫潤。
民國 裴石民紫砂花盆 （三件）
說明：
款識：“石民”、“七十七歲人”
此組花盆紫泥為胎，造型精雅，有圓形、竹節狀、三角形，做工精良，亦有多枚裴石民經典印章。
民國 任淦庭刻紫砂花盆
說明：
“福記”、“陶業一廠制”款
花盆以紫砂為材，造型沉穩敦厚，上呈圓口，外撇，腹部內收，盆底設圈足。花盆外壁沿周刻繪詩文圖案，起首繪竹枝，其上枝幹粗細有別，穿插交錯，竹葉繁密飽滿，構圖疏密得當。竹枝一側落“漱石氏”款，下接行楷詩詞，文曰“窗□□影吟詩真，座滿香痕入□□□”。盆底圈足外壁刻陽文圓章“陶業一廠制”款，其為上世紀五十年代中期宜興蜀山陶業生產合作社紫砂一廠所用。
內壁刻陽文橢圓章“福記”款，此款為清末名手陳壽福所開壺肆店名，陳壽福於光緒年間同廣東潮州商人合營開行設店，壺柄上署“福記”號，自設作坊，自做自銷，專營各式水平壺，其印隨其後人沿用數代。盆身“漱石氏”為任淦庭款，其為紫砂陶刻名藝人，任漱石注重寫意筆墨的線條變化，將紫砂陶刻與各體書法、文學詩詞緊密結合，相得益彰，對後世影響頗大。
楊彭年 紫砂花盆
說明：
刻款：清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋。
庚子秋彭年。彭年
近代 “紹培”款紫砂花盆
說明：
底款：“中國宜興”、“紹培”
此花盆造型樸素大方，新穎高雅，有著東方式的端莊和濃郁的傳統文化氣息。一面為石羽刻山水圖，一面為石羽刻詩文。
顧紹培，1945年生於江蘇宜興，高級工藝美術師，中國工藝美術大師，中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會常務委員，師承陳福淵老藝人學藝，後又得顧景舟大師教澤指導。
沈漢生，藝名石羽，1946年生於江蘇宜興，高級工藝美術師，師從著名老藝人任淦庭學藝，1985年函授進修書畫藝術。
何道洪 紫砂花盆
說明：
底款：道洪
何道洪 四方紫砂花盆
說明：
鈐印：道洪（底款）
近現代 儲銘 紫砂花盆
說明：
鈐印：儲銘（底側）
說明：盆以段泥為胎，盆身包漿厚重，呈現悠久氣息。盆形規整，口沿起線，美觀大方。底部做四足，盤底開一圓口，一側盆腹處刻繪竹子點綴，一側刻以詩文，畫、刻俱妙，盆底鈐有“儲銘”方章。
何道洪 四方紫砂花盆
說明：
鈐印：道洪（底款）
備註：上世紀八十年代初日本盆景協會定製
徐漢棠 紫砂花盆 （三件）
說明：
底款：1.漢棠小品。
2.徐漢棠制。
3.漢棠
徐漢棠 紫砂花盆 （三件）
說明：
鈐印：徐、漢棠（底款）；漢棠制匋（底款）；徐漢棠制（底款）
徐漢棠（b.1932-）
中國工藝美術大師，高級工藝美術師，江蘇省工藝美術學會陶瓷專業委員會顧問，國際茶文化研討會理事，中日紫砂研究協會顧問。發表多篇學術論文，作品被故宮博物院、中國美術館、香港茶具文物館、英國維多利亞博物館等國內外多家博物館收藏。多件作品被《中國紫砂》、《中國紫砂大師》收錄。出版《徐漢棠紫砂藝術》一書。
1932年 出生於江蘇宜興丁蜀鎮。
1952年 從師於紫砂藝人顧景舟先生。
1975年 進入中央工藝美術學院陶瓷學院進修班學習。
1982年 作品《五頭藏六茶具》獲“全國陶瓷設計評比”二等獎。
1995年 作品《大彬提樑壺》參加臺灣歷史博物館舉辦的“歷代紫砂瑰寶展”。
2006年 獲中國工藝美術學會“中國工藝美術終身成就”獎。
2007年 參加故宮博物院舉辦的“紫泥清韻展”。
文革時期 各式紫砂花盆 （五隻）
說明：
“中國宜興”、“碧玉”款
“中國宜興”、“碧玉”款
民國 獅鼎仿雲石開窗紫砂花盆
說明：
款識：獅鼎為記，鼎元監製。
清末 東溪款紫砂花盆
說明：
說明：器型大而不粗，雅而不俗，規整勻稱，穩重大方，包漿自然，令人愛不釋手。器身一側鐫刻高士撫琴圖，一側銘刻詩句“高山流水”，署款“壬寅仲秋東溪作於吟鳳軒”。書法與圖式鐫刻相互映襯，意趣盎然，技藝雙精，展現了文人淡雅超俗的審美情趣。
東溪，趙松亭，清同治、光緒間宜興紫砂陶刻高手。陶刻書體舒展清秀，運刀蒼勁含蓄。曾與餘生等合作制壺。亦為吳大澄制壺書銘鐫刻，署東溪款，壺底鈐“愙齋”篆文方印。
清 紫砂花盆
明 紫砂花盆
說明：
款識：萬曆年
說明：此盆為四方飄口，淺腹，如意雲腳。紫紅泥鋪砂而成，顆粒勻而稠，大小適宜，疏密有致，猶如點點星光散佈星空。器形形制頗大，厚重結實。線條挺擴硬朗，造型典雅，泥質上乘，為盆中珍品。底部中央陰刻“萬曆年制”四字雙行楷書款，刀法犀利，筆雄蒼勁雄渾，不同於後代所流行的鈐印模式。從明萬曆開始，通過時大彬等著名壺藝家的努力，紫砂陶藝逐步形成了一套合理完備的製作工藝，並擁有了成套的專用製作工具，以及獨立的生產體系，開始進入紫砂陶發展史的第一個繁榮期。此器雖無落款，但年代甚早，對紫砂發展史研究意義重大。
◆注：請索取品相報告
清 紫砂花盆
說明：
款識：曼生。彭年。 陳曼生、楊彭年制
說明：此花盆用砂色純正，表面溫潤有光澤，胎質緊密。造型規整，長方形口，深腹，下承四足，為如意形狀。盆底篆書陽文“曼生”、“彭年”方印。花盆以長方形最見功力，尺寸愈大，愈易變形，愈難燒製。此品泥質上乘，做工流暢，線條挺擴硬朗，造型典雅，非一般工手能製作。整器素雅大方，工藝精湛，造型別致，保存完好。此乃陳曼生、楊彭年兩人默契配合所制，可謂珠聯璧合。
清 陳光明制紫砂花盆
說明：
說明：花盆形取青銅造型，古樸典雅，通身裝飾變體夔龍紋，雙耳凸塑螭龍，矯健婀娜。
陳光明（1859-1930）男，江蘇宜興人，名潤寶，字匡廬，善作果品、文元、壺器，皆細巧玲瓏色形俱稱，亦以複製歷史名作著稱。
裴石民 紫砂花盆 （兩件）
說明：
鈐印：裴石民制（底）
說明：三角爐頂盆：紫泥中摻有黃砂，鼓腹平底，口部線條為平圓形，三圓足支撐，似爐似鼎，莊重古樸。扁圓腰線盆：圓盆，鼓腹，口內斂，底部亦內斂，腹中部飾有一外凸圓線條，底部三足。
裴石民，原名裴雲慶，又名裴德銘。宜興蜀山人。著名紫砂藝人。早年習藝，藝成後擅制仿古紫砂器，頗負盛名。成熟期間精品之作，以中小件為主，造型常以古器作借鑑，以超凡的構思，能放能收，簡繁勻稱，既能作典雅脫俗的光素茗壺，又能作千姿百態之花貨茶具，風格清秀不俗，技藝精湛嚴謹。
建國初期 任幹庭紫砂花盆
說明：
任幹庭1958刻款
任淦庭（1889-1968）原名缶碩，又名幹庭，字聾人，號漱石，因左手能書，自稱左腕道人、左民，當代宜興陶刻名家，宜興丁蜀鎮人。此件花盆體型碩大，雕刻精美，並刻有年款，是件難得的大師扛鼎力作，極為珍貴。
裴石民 紫砂花盆 （兩件）
說明：
鈐印：裴石民制（底款）；裴石民制（底款）
裴石民（1892-1976）
當代宜興紫砂名師，善制紫砂茗壺、文房清玩和花果小品。曾為宜興名士儲南強所藏明代供春《樹癭壺》配蓋，為南京博物館清代聖思《桃杯》配托盤，被譽為紫砂藝品之“二美”。裴氏紫砂技藝，名聞江南，有“陳鳴遠第二”美稱。
清末民國趙松亭制紫砂花盆 （一對）
近代 徐漢棠款紫砂花盆
說明：
款識：漢棠。徐。
陳國良 紫砂花盆 （兩件）
說明：
鈐印：國良，上海盆景協會成立二十週年展出紀念
備註：附證書
民國 紫砂花盆
說明：
“光明”款
清 “尚古堂”款海棠形紫砂花盆
說明：
底款“尚古堂制”
此盒形制碩大，入手沉重，海棠花形，包漿溫潤，光素無紋，下呈四足，均飾獸面紋，盆底落“尚古堂制”四字款。
清 紫砂花盆
福堂紫砂花盆
慕陶堂紫砂花盆
說明：
“慕陶堂制”款
民國 老紫砂花盆 （四隻一組）
紀念偽滿洲國皇帝訪日紫砂花盆
說明：
“覺王豐明”款
梨皮地如意雲足長方紫砂花盆
金鼎商標 紫砂花盆
清末民國·紫砂花盆 （兩件）
說明：
款識：金華造印（底款）；宜興紫砂（底款）；友石氏（刻款）
說明：此組花盆一圓一方，用料考究，細看之下，顆粒明顯，包漿深厚，品相極佳。長方型盆，盆口外折，口沿起線，盆體四周開光，如意雲紋足，堅實立挺，盆底開兩大四小出水孔，鈐“金華造印”款識；圓盆呈香爐式，口沿左右各起一橋型方耳，盆底接三隻乳釘足，開三孔出水，程品字形排列，底部鈐“宜興紫砂”款識，腹部鐫刻“時在乙亥年之夏友石氏書於東坡南窗”字樣。
款識簡介：友石氏，諸葛勳（1897-1957年），號友石、臥龍、又號雲石、玉如，民國陶刻高手，宜興丁山人。諸葛勳1921年進入陶工研習所，師從名師崔克順，練就了一手快刻技藝。
民國 跂陶款紫砂花盆
說明：
銘文：書窗清供，醉豔。跂陶刻。
說明：該花盆為紫砂燒製而成，盆壁四面皆刻繪山水、花卉、詩句等，江濤緩水，尾尾漁帆，茅屋臨岸而築，菱花數枝探牆而出。其刻作工法流暢自然。實為難得案頭桌前的賞玩精品。吳德盛陶器行，為民國五年至民國二十八年間宜興著名陶器店號。經營期間廣聘名手製陶、鐫刻，其中多為如裴石民、馮桂林、任淦庭等大家，也有如蔡元培、于右任等名家客串刻繪。而跂陶則是吳德盛店主吳漢文的號，其下名家鐫刻後多署款“跂陶氏刻”。
清 陳光明制哥釉紫砂花盆
說明：
款識：陳，光明。
說明：清藍浦《景德鎮陶錄》稱為：「仿肖古名窯諸器無不媲美，仿各種名釉無不巧合。」此件仿哥釉紫砂盆，釉面發青灰色，清新雅緻，釉質厚潤，釉面有宋哥釉那種油膩酥光似的皺紋，而且通體滿布青釉開片，粗紋色黑，細紋色黃，猶如「金絲鐵線」，勻稱美觀。此器端壯周正，色澤純美，典雅而不失蒼勁古樸之感，耐人玩味。
作者簡介：陳光明（1859~1930），字潤寶，一作潤賢，清道光至民國初年間人，原籍金陵，自幼僑寓蜀山，善作紫砂玩具和果品，以花果類小品雜項居多，如豆、核桃及柿子等等，製作細巧玲瓏，幾可亂真，色形優異，美妙絕倫，為當時摹仿陳鳴遠作品的高手之一，當時有「仿鳴遠壺好手，明有陳光明，暗有江案卿」之說，陳光明中年後僑寓上海，藝技較同輩精緻，格調高雅，而所制壺器至今流傳甚少。
清代 大紅袍紫砂花盆
清 少峰款紫砂花盆
說明：
款識：少峰
說明：此盆為長方形，倭角口沿，腹部略弧，轉角處起筋，如意雲腳外侈，底部有兩圓孔。質地細膩，粗中有細，呈古銅色。體量雖小巧，然造型大方，張力十足，有盆中之王者風範。底部鈐印“少峰”篆書款，印跡清晰有力，深淺勻稱。
作者簡介：蔡錫恭（約1771～1829），乾隆至道光年間人，江蘇望族，字少峰。嗜茗壺，收藏有大彬為“寶儉堂”所作茗具，張叔未嘗賦詩以紀之。又傳請楊彭年制壺，底鈐篆文“少峰”印款。
文革 紫砂花盆 （三件）
說明：
底款“鳳僊”、“芬”、“中國宜興”、“秀”
此三件花盆形態各異，造型規整，樸素大方。
民國 紫砂花盆
說明：
“宜興周齡永印”款
（山田登美男舊藏）
山田登美男，日本盆栽協同組織理事。
民國 紫砂花盆
紫砂花盆
文革 周桂珍制紫砂花盆
說明：
底款“周桂珍”
此花盆泥質細膩，造型規整，呈方形，大氣灑脫中蘊含著秀麗與和美。
周桂珍，女，1943年生於宜興丁蜀鎮，1958年進入紫砂工藝廠。早期拜師王寅春和顧景舟先生，其紫砂作品“工極而韻，紫玉蘊光”，部分被國家博物館等國內知名博物館收藏。著有《周桂珍個人作品專輯》。
清 陳文居 愛閒老人詩紋四足紫砂花盆
說明：
底款‘陳文居制’
清早期 紫砂花盆
說明：
款識：陳鳴遠制
陳銘遠（1622~1735）宜興人，字銘遠，號鶴峰，又號石霞山人，壺隱。清康熙年間宜興紫砂名藝人，出生於紫砂世家，所制紫砂器具，雅玩達數十種，無不精美絕倫。
此紫砂花盆，線條自然，包漿渾厚，陽文方章，字體瀟灑，極具功力。
民國 冰心道人款長方開光紫砂花盆 （二件）
說明：
款識：“冰心道人”款
清末 何心舟制東溪刻三顧茅廬紫砂花盆 （一對）
說明：
此對紫砂花盆形制相同，平面近橢圓，口沿收，腹壁直。一隻花盆上刻畫有三顧茅廬的故事，並刻《梁父吟》“一夜北風寒，萬里彤雲厚；長空雪亂飄，改盡江山舊。仰面觀太虛，疑是玉龍鬥；紛紛鱗甲飛，頃刻遍宇宙。騎驢過小橋，獨嘆梅花瘦”詩句。落款“癸巳冬月，東溪生刻。”另一隻花盆一面刻有案前讀書，上落款“東溪生刊”。另一面刻“熹風催嫩蕊，湛露渥繁枝”，落款“東溪”。兩個花盆底皆有“曼陀華室”、“心舟”銘印。何心舟：號曼陀華館，清道光至光緒年間宜興制壺名手，與海上畫家任伯年、胡公壽、虛谷等書畫家常相往來。曾與王東石於浙江寧波建玉成窯，凡其所出每見奇品，極具文人品味。趙松亭，曾用名支泉，藝名東溪，宜興蜀山川埠上袁村人，清末民初著名紫砂藝人，實業家。民國初年，其先後研究各種釉色，在紫砂器物上施以貼花掛釉加彩等技法，並獲得成功。
清 少峰制紫砂花盆
說明：
款識： 少峰
說明：此盆為長方形，倭角口沿，腹部略弧，轉角處起筋，如意雲腳外侈，底部有兩圓孔。質地細膩，粗中有細，呈古銅色。體量雖小巧，然造型大方，張力十足，有盆中之王者風範。底部鈐印“少峰”篆書款，印跡清晰有力，深淺勻稱。
作者簡介：蔡錫恭（約1771－1829），乾隆至道光年間人，江蘇望族，字少峰。嗜茗壺，收藏有大彬為“寶儉堂”所作茗具，張叔未嘗賦詩以紀之。又傳請楊彭年制壺，底鈐篆文“少峰”印款。
文革 周桂珍制長方形紫砂花盆
說明：
作者簡介：周桂珍，1943年生於宜興丁蜀鎮，1958年進入紫砂工藝廠。早期拜師王寅春和顧景舟先生，退休後定居北京。40餘年的創造生涯，使她在紫砂藝術上取得了顯著的成績。先後獲得高級工藝美術師、江蘇省工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、中國工藝美術大師等稱號。
周桂珍制紫砂花盆
說明：
花盆折沿、束頸、斂腹，形制精巧可愛。胎質柔滑細膩，質地優良。底部銘“中國宜興”陽文即章款，“桂珍”款。
周桂珍：女，1943年生於宜興丁蜀鎮，高級工藝美術師，現代紫砂壺製作名家，1997年獲“江蘇省工藝美術大師”稱號。師從王寅春、顧景舟，作品造型典雅，色澤甜美，形成了造型簡練，工藝精湛，儒雅大度的壺藝風格。
清 志明堂大紅袍紫砂花盆
明 陳用卿制紫砂花盆
說明：
款識：陳用卿
說明：紫砂花盆出現於明代晚期，清代前期進入宮廷，流傳至今已有三四百年曆史。此盆選用優質原生礦泥鋪砂燒成，淺紫色調砂泥上佈滿粗細不一的黃砂顆粒。盆身如星光閃耀，撫之手感凹凸不平，粗中有細，卻無辣手之感。鋪砂技術始於明代萬曆年間紫砂大師陳仲美，即是在紫泥中摻入或者待成坯後撒上細砂，利用泥色對比呈現出珠粒隱現、光彩奪目的效果。鋪砂運用於花盆，除了可增加美觀效果，亦可增加透氣形，益於花草生長。此花盆為折沿方口，曲腹，四斜方足，底部有兩個圓形孔，器形周正大方，平面與立面過渡自然，線角轉折流暢，陽剛中揉合溫柔。花盆以長方形最見功力，此器雖然尺寸不是很大，然比例和諧，精巧俊雅，其流暢的做工，非一般工手能製作。如此高貴之物，當時只有宮廷或達官貴人才能擁有，價格自然不菲。經過盆景的養護和雨露的滋潤，紫砂肌理日益緻密，光潤可人。底部所落“陳用卿制”四字雙行篆書鈐印款，施力不偏不倚，印痕清晰可辨，深為難得。
作者簡介：陳用卿，明代天啟、崇禎年間宜興制壺高手，生卒年不詳。俗名陳三呆子。《陽羨茗壺系·雅流》記載：陳用卿，與（時英）同工，而年技俱後。負力尚氣，嘗掛吏議，在縲紲中(常以事陷獄中)。
近代 紫砂花盆
說明：
款識：“陳鼎和”
清 劉東溪款紫砂花盆
說明：
說明：紫砂制。呈長方體，深腹，矮足。一面刻“謖謖似松風立，朗朗似玉山上行。東溪刻”。整器方正規整，古樸大方。
清晚期 錢子麟 紫砂花盆
說明：
款識：“荊溪錢子麟制”
錢子麟，晚清宜興紫砂名家。
任淦庭、蔣榮西刻 紫砂花盆
說明：
銘文：否碩老人做(任)，(石生)，(宜興毛順出品)款。
作者簡介：任淦庭(1890-1968)，字缶碩，號石溪、漱石、聾人、大聾、左腕道人、左民、松道人、友竹等，近現代陶刻大家，宜興陸平人。
蔣永西(1900-1957)又做蔣榮熙藝名有巖如、石生、聚蓮老人，宜興蜀山人。為民國時期宜興著名鐫刻藝人，著名的毛順興陶器店由毛順生於1932年開辦，自產自銷並聘用俞國良、馮桂林、吳純耿、任淦庭、蔣永西、施福生等為客師，當時毛順興對產品的泥料、做工、燒製要求非常嚴格，稍有變型或者瑕疵的就當場毀掉。
清 陳文居紫砂花盆
說明：
說明：陳文居清雍正至乾隆年間宜興人。為陳文伯弟，自號“荊溪水石山人”。所制紫砂花盆，暢銷日本，久而不衰。
延伸閱讀：
——《老紫砂花盆收藏市場現瘋狂》
自上個世紀70年代開始，老紫砂花盆的價格就已經與黃金相差無幾，只是少有人知罷了。“海歸”“文革”老紫砂花盆受寵 市場追捧高溫不退。 中國的老紫砂花盆早已揚名海內外，外國人對中國老紫砂花盆的喜愛早在17世紀就已出現，“東方崇拜”與“中國熱”就是最好的說明。在中國老紫砂花盆初到歐洲時，其價格堪比黃金，這些漂洋過海的中國老紫砂花盆，在當時只有皇室貴族才能使用，有時也成為了君主賞賜給大臣的物品。那麼，到底是何等美麗的紫砂花盆如此受歐洲人的喜愛呢？
最近，老紫砂花盆藏家“佛陶居”劉先生向我們展示了那些令人歎為觀止的古渡盆、“海歸”老紫砂花盆。 “海歸”老紫砂花盆 “海歸”老紫砂花盆顯珍貴，在“佛陶居”陳列室裡，那些精美的“海歸”紫砂花盆讓人移不開眼。而在眾多的紫砂花盆中，顧景舟大師的六隻微型紫砂花盆是劉先生的得意收藏。
明清時期是我國紫砂花盆製造的鼎盛時期，據劉先生介紹，其實明代早期紫砂花盆多較為粗糙，到了明代晚期才變得非常精細，並以崇禎為最，為康熙時的鼎盛打下了基礎。這是歐洲人依據自己的需要對中國紫砂花盆進行的一種改良。中國人比較喜歡自然淡雅，而歐洲人則追求富麗堂皇，這種金屬支架對紫砂花盆本身既是一種保護，又是一種裝飾，使紫砂花盆有了“中西合璧”的味道。
而在清朝時期，雍正紫砂花盆是存世量較少的紫砂器，這和雍正的在位時間有所相關。 明清時期的紫砂花盆工藝成熟，作品也十分具有代表性，一直是收藏界的熱寵。
最近幾年，海外迴歸的文物一直是收藏界爭相收藏的熱點，而“海歸”紫砂花盆更是熱點中的熱點。特別是明清時期的“海歸”紫砂花盆，一經拍賣必將誕生新的天價。
時至今日，收藏界的明清紫砂花盆熱依舊高溫不退，如此便可看出紫砂花盆的受寵程度。而作為“留洋”海外的中國紫砂花盆，一經出現必將價值不菲。
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