導言：前蘇聯導演格·託福斯托諾戈夫說：要想使演員藝術現代化，智慧與思維的積極性是現代演員首先應必備的素質。
一、把握角色心理基礎
魏無羨這個角色大家都非常熟悉了，用標籤來講是“美強慘”，我就不展開了，直接從戲劇表演的角度來講一下表演上的難點，和肖戰在表演這個角色的時候做對了什麼。
大家都說通過性格來塑造角色，角色的底層色彩就是心理基礎。這個角色是這樣，但他為什麼是這樣？這也是為什麼不同的演員演同一個角色有不同的解釋，從而有了不同的味道。作者在創作角色時，可以用幾個詞來做人物設定，比如自傲而不驕橫，不羈而不放蕩。而演員在表達的時候就需要思考大量的問題，用發生變故以前的魏無羨來舉例：
一個自幼被撿回去的小孩，父母雙亡，為什麼沒有自卑畏畏縮縮，或者當一個老好人，而是成天挑戰規則調皮闖禍？
這個問題裡魏無羨的人生被分成了四個時期：
（1）童年時與父母相伴時期。
這一點劇中沒有拍攝，但肖戰做得非常好，就是魏無羨這個人物從出場，到他面對任何困難時，肖戰表現出角色看任何事物時眼神裡都有好奇心和一種躍躍欲試的打破規則的探索欲。你可以從他身上隱約窺見其父其母的風采，演員可能也是以猜測父母是什麼樣來做的表演。假如魏無羨是一個沒有跟父母相處過的角色，這個角色表演時必然不是這樣的。
（2）流浪期。
從具體行為就是怕狗。肖戰花式表演了各種情況下的怕狗。
我想講一個不具象的表現。由於沒有直接的表演依據，只能靠曉星塵、綿綿的夜獵可以看出，不像世家可以有經濟基礎和團隊作戰，魏無羨與父母兩個人的夜獵更像是一種遊俠式的單打獨鬥。有很多複雜的情況要面對，父母武藝再高強也不可能不受傷，不面對複雜的環境，所以這個角色自小就有隨時面對各種突發狀態。
這一點在肖戰表演裡的體現是，他在任何時候都像箭在弦上一樣，隨時可以開弓，任何時候鏡頭裡掃到他，他在眼神和肢體上都是高度專注和緊繃的，這就塑造了角色很強的戲劇張力，外表不羈而內在緊繃，也是讓大家會覺得蘇的原因。
（3）童年被撿回去後的適應期。
流浪的時候矛盾是外化的，吃不飽，被狗追，是以生存為第一目的。肖戰在任何打得過或者打不過對手的表演裡都有一種狠勁，這種狠勁在搞鬼道以前就有，是因為這個人物經歷過真正的生存問題。類比一下其他世家子弟就沒有。這一點做得非常好。而到了蓮花塢以後這個時期的矛盾是內化的，別的孩子怎麼看他，怎麼能不惹到江夫人。這裡面需要小心翼翼察言觀色，而魏無羨在這裡面提煉出了一個非常重要的角色特點：順從本心。也就是這個角色是不被束縛的，他一定要做自己同時還讓大家都高興。有趣的是我記得肖戰工作室放過一個視頻，就是做二選一，然後肖戰的回答是“都要。”
對應在肖戰的表演裡，在求學期就非常明顯，整個求學期裡肖戰的表演都是直接而熱烈的，接對手的表演反饋非常快。因為魏無羨這個角色已經度過了別的世家子弟所沒有思考過的階段，就是如何適應一個環境並且做自己。有的角色是不用適應環境，比如江澄、金子軒。有的角色是不做自己，比如聶懷桑。所以肖戰在表演中五官表情非常靈動鮮活，同時肢體上開始鬆弛，因為他是知道自己勝在場各人一籌的不止是武力，更重要的是他的心境更成熟。他真正明白這個環境且不為此所束縛。
（4）成長為蓮花塢大師兄時期。
這個時期的重點其實是江家和魏無羨之間的關係。這裡的江家不是指具體某個人，而是這個組織整體接納了他，魏無羨在裡面應該扮演什麼樣的角色。他跟這個組織的關係是，他在這裡是下一代的精神領袖，他有存在感和話語權。他可以把這個地方建設好，把大家照顧好。
因此從蓮花塢滅門，到給江澄換丹。大家說看這個地方肖戰很讓人共情，是因為表現出了很慘。他的家和這個組織不存在了。哭戲演得真情實感是很不容易，除此以外我覺得值得琢磨的是，肖戰表演裡的這種幼化，你感覺魏無羨雖然披著一個大人的殼，但是情緒退化到了剛被撿回來的年紀。他的情緒反饋更直接了，更像出於本性的幼獸的反饋。
我們來總結下上面四個時期帶來的角色的表演重點：
（1）童年時與父母相伴時期——好奇心，躍躍欲試，面對困難不退
（2）流浪期——專注，緊繃，性格里的警惕
（3）童年被撿回去後的適應期——無論面對什麼最後都想順從自己的心意
（4）成長為蓮花塢大師兄時期——精神領袖
現在經常有片段式的表演節目，比如《演員的誕生》之類的，觀眾容易覺得誇張，很重要的一個原因就是沒有心理基礎。有一次章子怡被攛掇上去表演，她做了一件很重要的事情，就是她先做了動作沒有說話，用動作讓觀眾明白她處在一個什麼樣的環境裡，產生共鳴，再開始表演。這十幾秒的靜默其實擁有很大的信息量，這就是天才的演員。
肖戰表演中就有非常強的心理基礎。這個心理基礎裡不但有對劇本和小說作品的通讀，還要對所有人物都做分析，包括對沒有明確依據的，要從其他地方去推敲。這個地方需要的是認知能力和同理心，也就是格託付斯托諾戈夫說的智慧與思維。
我個人猜測他的過往閱歷中，尤其是參加了選秀節目這種高濃度的戲劇節目，對此有很大的幫助。選秀節目是受控而又失控的。受控在於腳本的編寫是非常嚴謹的，失控的點在於給你反饋的對手他如何表現。也就是我們通常說的表演的過程是：
你傳遞信息給對手——對手接下——反饋給你——你要表達出你接收到了這個信息然後再傳遞。
揣度選秀節目裡的選手心理有很大的難度，這種經驗幫助了他去處理劇本。
一個好的演員一旦掌握了心理基礎，他的一舉一動就會讓你感受到言內之意和言外之意，也就是所謂的表演有層次。魏無羨的表演顯然是非常具有層次和魅力的。
詩債累累
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