厲慧良是當代傑出的武生表演藝術家。筆者少年時，1946年——1950年，在重慶常常看他的演出，留下了深刻的印象。
我第一次看厲慧良的戲是1946年在重慶的一川大戲院,那天演的是宋之的編劇的《頭本岳飛》。厲慧良在劇中扮演韓世忠，是武生應工，並無開打，以唸白、唱做表演為主。厲慧良飾一個士兵(韓世忠)，一出場就英氣逼人，在巡更時看不慣那些貪官汙吏在國破家亡時還在醉生夢死，花天酒地，因而有所感而嘆息唸詩，正逢此時厲慧敏扮演的梁紅玉陪酒出來，見到這位士兵氣度不凡，憂國憂民，主動上前搭話，接著指出: “你念的是小杜的七絕，後兩句是‘商不知亡國恨，隔江猶唱後庭花’”。二人有了共同的語言，思想一致，互相傾慕。梁紅玉用巧計鬥敗了贓官和老鴇，自己作主與韓世忠結下姻緣。《頭本岳飛》實際上是以梁紅玉與韓世忠的故事為中心，是新編的京劇，不同於尚小云的老戲《玉玲瓏》。後面厲慧良改飾老英雄周侗，十分風趣地制服了鬧學的頑童，並收岳飛為徒。厲慧良把韓世忠和周侗這兩個年齡、身分、性格完全不同的人物都演得很成功。
當年我最愛看厲慧良、厲慧敏主演的《全本潯陽樓》。兄妹二人一個扮宋江，一個扮閻惜姣，二人旗鼓相當，十分精彩。我後來看過不少人演的《殺惜》都不如他兄妹二人演的精彩，往往達不到矛盾高潮就把惜姣殺了。尤其在宋江丟失招文袋而氣急敗壞回來上樓尋找時，有的演員交代不清。厲慧良的宋江在焦急地上樓到處尋找，在回憶時很有層次，先憶起如何把招文袋挾在腋下，再憶起在強行開門時兩臂一張而不知袋子摔到地上了，就匆匆下樓的過程，交代明確，層次清楚；而此時厲慧敏的惜姣也配合做戲，在一旁冷笑看把戲……當惜姣把那“要飯的袋子”扔還時，宋江撿起一看，以為惜姣對他還有感情，接著一摸袋內發現金子不見了……只得順水推舟說: “送與大姐”。再一摸——梁山的書信也不見了，這才大驚失色……在這一段戲中厲慧良的宋江臉上表情豐富多變，有驚，有僥倖，有恐，有急……厲慧敏的惜姣因已拿到宋江私通梁山的把柄，有恃無恐地步步緊逼宋江寫下休書，還要打上手印足印……可最後仍不還書信，甚至威脅說，“到了鄲城縣公堂上再還你……”實在逼得宋江忍無可忍才動了殺心，幾次手抖著才抽出刀來終於殺了惜姣。厲氏兄妹的演法完全使觀眾信服，惜姣逼人太盛，不殺惜姣已不可能，他們的演出像真事一樣。當年我們全家看過多次《潯陽樓》。那時我才十幾歲，小弟弟劉心武才四五歲，都看入了迷，回到家中就模仿厲氏兄妹的演法，一個飾宋江，一個飾惜姣，演了一遍又對換角色再演一遍，這樣才過癮似的。心武演的惜姣被刺倒下後，還要學厲慧敏的法: 先把左足伸直一蹺，再把右足伸直一蹺——表示僵死了。這種兒時的遊戲，說明厲氏兄妹的高超表演使我們到了“走火入魔”的程度。
現在談談厲慧良的絕活，據說他有十大絕活，我所看到的是否即為他的十大絕活，尚待專家指 正。現回憶如下:
一、在《戰宛城》中厲慧良飾演的張繡，在同典韋交鋒時，不敵典韋勇猛，被典韋用短戟把頭盔從頭上挑落——這一瞬間的戲難度很大，必須二人配合緊湊。我看到的是:在臺右的張繡一低頭,臺左的典韋右手用短戟對準張繡的額頭中間一挑,，正好把張繡的盔頭挑起，張繡順勢抬頭向後一仰，把盔頭甩向右邊的側幕中由撿場的人接去了，同時張繡的甩髮也從頭頂落了下來，真是丟盔又卸甲……這瞬間的驚險絕活難度很大——千鈞一髮，令人目不暇接。稍有失誤就會挑傷張繡的額頭，或頭盔挑不下來。後來看別的演員演此劇都沒有這一手。
二、在“厲家班”獨有的名劇《崑崙奴擊犬盜紅綃》中厲慧良飾崑崙奴，飛身入後院時，從三 張平行斜放的桌子縫隙中，打起飛腳共走兩步，一氣呵成而過——表示崑崙奴有飛簷走壁的功夫，若稍有疏忽，就會過不去摔倒在臺上。
三、在《盜紅綃》中，崑崙奴邊唱崑曲曲牌邊把身後的寶劍抖出，成半出鞘狀態，在唱完時，那劍從鞘中飛出，恰好落在崑崙奴的手中。
四、《鳳還巢》中厲慧良飾洪功,同強盜開打一場,洪功身扎大靠,一手使槍,一手使鞭,在臺前亮相時,先把手中的鞭拋在半空中。接著迅速轉身瞬間在鑼鼓聲一停時,那鞭恰好橫落在背後四面靠旗的夾縫中亮相,博得滿堂采聲。這一絕活也用於《金沙灘》,《截江奪鬥》中。厲慧良已教給天津市的青年武生王立軍了。
五、《豔陽樓》的“醉打”也是厲慧良獨創的一絕。厲慧良根據劇情——惡霸高登在酒醉醺醺中同梁山英雄對打，酒醉的程度不同，對打的對手不同，就用不同速度和不同的打法。厲慧良借鑑武術中的“醉拳”，及參照了梅蘭芳大師的“貴妃醉酒”的醉步和醉態，設計出了有“醉韻”的身段動作，把武藝高強又醉了的高登表演得真實生動，又合情合理。這是前輩武生所沒有的演法。
六、《劈山救母》中厲慧良飾沉香，扮相與別人不同，是金臉紅唇，更增加了神話的色彩，在神斧被二郎神劈斷後有一段“練斧”的表演是耍綵帶(代表神斧)類似“天女散花”中的長袖舞。這在當年是很新穎的演法。神斧練好後沉香——仍是個天真頑皮的大孩子似的，還要一邊舞著神斧結合“背花”，一邊像“烏龍絞柱”似的在地上翻滾。
七、《長坂坡》中的“抓帔”是為觀眾稱道。當糜夫人要投井時，厲慧良飾的趙雲向前一抓，未能抓住，卻把糜夫人的帔抓了下 來，匆忙之中往上一拋，接著走反繃子，剛好在那帔從空中落下時在鑼聲一擊中接在手中，亮相，真演絕了!
八、厲慧良在《龍鳳呈祥》中前飾喬玄，後飾《蘆花蕩》中的張飛，這出戏他唱得很紅。（有時他演周瑜，稱作《周瑜歸天》) 張飛出場就是漁夫打扮，腰插令旗，先要大耍眼珠——上下前後左右轉動，這時就能博得滿堂采聲。他的張飛開的“蝴蝶臉”，總像在笑一般，勇猛而風趣，腰腿功夫特別好，宛如游龍，粗獷又嫵媚，動作乾淨利落，比袁世海近年常演的要複雜多變，真是一個活張飛。
九、厲慧良在《全本十三太保》中扮演安思敬，在“飛虎山”被李克用收為義子改名李存孝
後，接著就是“雅觀樓”，厲慧良的李存孝要唱崑曲，耍令旗；同時舞兩種兵器，輕鬆自如。最後要帶“擒孟覺海”。在神勇的李存孝把由武二花扮的孟覺海活捉後，挾在腋下回到營中交令放下
時，孟已被挾死了。表現了李存孝強大無比的神力。
十、《金錢豹》中的大舞飛叉，厲慧良的豹子兇猛威嚴，舞飛叉時要讓飛叉在肩、頸、手臂上週身滾動；尤其幾次向孫悟空摔叉時，二人必須配合緊湊默契才精彩，孫悟空要跳起來在半空中背朝地接過叉子摔“錁子”，這是很高難的動作，極易摔傷背脊導致癱瘓，解放後都不摔了，而是孫悟空先躺在臺上，等金錢豹把叉摔過來正好接著，雖也不易摔準，但難度差遠了，已無驚險的效果了。
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