17樹葉單元
樹葉單元最基礎，千百枝葉成大樹。
葉子種類千千萬，先學幾種畫不完。
葉柄葉脈與輪廓，正反遠近變化多。
雙勾封閉畫外形，把握方向和特徵。
樹葉形狀千萬萬，我們不可能一下子學會掌握所有樹葉的特徵，我們一般先學會機種主要的樹葉特徵就可以了。不管怎麼樣，我們要學會觀察，分析葉子的共性特徵，葉子都是由葉柄葉脈和基本的輪廓組成，葉子都會有正反面和朝向的變化，如果深入的分析，還會發現葉子的材質肌理也是由很多區別的。學會了觀察方法，再通過寫生來理解和總結，我們要在寫生中積累和記憶，儘量多熟練掌握一些生活中的常見葉子外形。
鋼筆畫常見的集中樹葉造型
葉脈裡面左右兩側是錯開的哦
樹葉會分成單元，甚至分體
對生和互生的葉子，在近景特寫的時候要交代出來。
這個打油詩，只是方便初學者記憶和理解，如果大家有什麼意見或建議，記得留言告訴哦。也幫忙出主意，來修改描述方式哦。
這一組教程，是湯向老師根據零基礎學鋼筆畫入門寶典的初稿修訂細化，目前在做第二版，希望對新手學習鋼筆畫能有幫助。
最後在給大家回顧一下前面幾篇打油詩口訣哦。
12枯樹組合，
枯樹組合有疏密，穿插遮擋分層級。
前枝結構理清晰，後枝插空填縫隙。
樹幹短線畫肌理，陰陽光影要合理。
樹梢單線也可以。抑揚頓挫學用筆。
多棵樹的組織關係，最要注意的是各個樹枝之間的穿插和空間分割關係的處理。前面的樹枝要表達清晰，關係明確，線條要流暢，封閉，有力度。後面的樹枝要處理好穿插關係，從前面樹枝後面經過的時候要小心避讓，保持一定的距離，形成空白，這樣有利於表現空間感。每一棵樹的樹枝要有前後左右和回頭枝的設計，兩棵樹之間要有大小高低前後變化，樹、樹枝之間減少雷同，一組樹形外輪廓注意造型變化，避免幾何化外輪廓。
13樹冠抖線，
樹冠抖線畫外形，急緩折轉跳澀停。
抖線輪廓源真樹，寫生分析來領悟。
大形抖線要自然，避免對稱與方圓。
小處豐富多變化，筆隨手抖隨意畫。
畫樹冠的時候，使用抖線法畫出自然隨意的線條。這種抖線看起來自由隨意，實際上卻需要經過長時間訓練才能做到收發自如。樹冠的輪廓抖線實際上是來自大自然，對大樹的輪廓的觀察研究，通過寫生分析來領悟。我們要學會對樹形的輪廓進行美化處理，要學會避免對稱和趨向幾何化的外形，如果寫生對象碰巧有接近對稱或幾何形態，我們要進行改變和打破。
14樹分陰陽，
樹分陰陽有明暗，陽陰明暗看光源。
大中變化要自然，小變細節尖方圓。
陽面整合可斷筆，枝葉打包在一起。
過度小葉碎而稀，陰面葉片要清晰。
如果說枯樹最重要的是層次和空間劃分，那麼有葉子的樹最重要的是要表現出樹冠的體積感。先要分析光源明暗，確定樹的陰陽設置。陽面要畫的單薄一點，樹葉儘量整體，細節少一些，鏤空的縫隙儘量避免在陽面出現。暗部的葉子畫得厚重一些，多一些，使顏色看起來重一些，陰陽對比就形成了強烈的體積感。陰陽過度的地方要畫一些碎葉子，使畫面看起來更豐富，過度更自然。
15樹冠分層，
樹冠分層來表現，空間體積是關鍵。
前葉受光顏色淺，連成整體造型簡。
中部樹枝葉中顯，若隱若現半遮臉。
後層其實樹背面，緊密分佈可排線。
要表現樹的體積感和空間感，要把一棵樹分成三層來分析和表現。最前面的一層，通過抖線勾勒輪廓，亮面要概括整體，少畫葉子和其他細節。後面一層是樹的陰面，表現的都是背光的葉子和整體的暗部，所以要通過足夠的線條密度來體現重色。而中間的過渡層，有樹枝在其中若隱若現，樹枝周邊的葉子要稍微詳細的表現，可以讓畫面增色不少。
16樹之破立，
樹之破立要注意，打破外形再統一。
分叉穿插遮擋漏，整體裡面玩花頭。
枯樹點葉巧分佈，遠近疏密細與粗。
密葉留洞見天空。破立關係慣始終。
破立關係是比較複雜的對立統一的關係，是矛盾的統一，也是整體下的變化。在畫樹的時候，從樹枝的小分叉，到各個樹枝之間的穿插關係，都是一種破立關係。樹枝從樹幹上生出來是為立，而這個樹枝上又分出一個小樹杈，這個小樹杈的立，同時也是對上一級樹枝的破。葉子比較少的樹，是在枯樹上點綴一些小點點的葉子，這個過程對樹枝來說是為破，對於葉子來說是為立，而對於整體的樹來說是一種變化。在茂密的樹冠的 抖線外形裡，有一些星星點點的漏洞斑駁，是對樹冠外形的打破，同時也給畫面增加了細節，這樣，破與立的相輔相成，互為矛盾的過程中，讓畫面豐富起來了。
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