本文插圖選自劉繼卣繪製的年畫《鬧天宮》
《鬧天宮》年畫的創作，開始於1955年的下半年。
故事梗概：孫悟空鬧了龍宮和地府，被龍王和閻羅告上天庭。玉帝採納了太白金星的意見，將悟空招安到天庭，封了個“弼馬溫”。悟空知道被耍弄了，便回了花果山。玉帝派託塔李天王和哪吒三太子去捉拿，結果被打將回來。玉帝只好封悟空為“齊天大聖”。悟空不僅偷吃蟠桃和仙丹，還將王母娘娘準備開蟠桃會的果品和酒漿偷回花果山。玉帝遣十萬大軍去捉拿，直至二郎神楊戩出馬才拿住。悟空被放入煉丹爐裡煉了七七四十九天，卻煉成了一副火眼金睛。
經典連環畫世紀第一人
本文選自《北總布衚衕32號——人民美術出版社的老藝術家們》林陽著，人民美術出版社出版。
劉繼卣
(1918—1983）
代表作：
《雞毛信》《窮棒子扭轉乾坤》《東郭先生》《武松打虎》
1950 年調到正在籌建中的人民美術出版社任創作員
一
劉繼卣1918 年出生於書香門第， 劉家祖籍浙江紹興， 清乾隆年間由靜海移居土城，是天津“八大家”之一的“土城劉家”。他自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，從小酷愛繪畫，秉承家學。13 歲學畫有成，掛筆單于津門畫店，為宅中添資。16 歲，進入天津市立美術館學習，在油畫家劉鳳虎的指導下系統學習素描、速寫、水彩、油畫，在國畫家劉子久、陳少梅的指導下學習過山水畫、人物畫技法。次年自謀職業，開始賣畫生活。1939 年，天津發洪水，美術館的繪畫教學停課。劉繼卣創作了多幅中國畫《天災圖》，後因畫《天災圖》諷刺日偽而入獄。1945 年，他在天津私立天申中學任教，創作中國畫《八駿圖》《天兵降鬼圖》《孔雀開屏》《鍾馗》等作品。
1947 年劉繼卣在天津永安飯店舉辦個人畫展，一時蜚聲津京，受到世人的關注。
劉繼卣的父親劉奎齡是一位自由職業畫家。他在研究宋院體畫，元、明、清諸名家巨匠的基礎上，學習西畫畫法結構；將西洋畫的透視法和我國宋代繪畫的色彩，融合在中國工筆畫中， 獨創出被專業理論家妙稱為“溼絲毛法”、“點掇法”、“注彩法”、“墨積法”、“色積法”等繪形造物技法，是一位近現代工筆人物、花鳥、動物畫大師。
劉繼卣從小喜歡畫畫，尤其喜愛畫動物。他愛看父親買來的畫報，有時能面對一幅畫看上一兩個鐘頭。一天，劉繼卣在後院的牆上用粉筆畫了一幅高頭大馬，傳神生動。消息傳出去，土城的鄰里們都跑來觀看，大家誇讚劉繼卣：“畫得真像！” 劉奎齡買了許多畫冊、畫片，其中有日本畫家竹內棲風臨摹宋徽宗畫的《斑貓》，劉繼卣找出宋代皇帝畫家趙佶畫的《斑貓》圖片與其對比， 與父劉奎齡同時覺得兩圖形同神異，劉奎齡說：“日本人對大宋畫工鍥而不捨，我們更需衍繪其風。” 劉繼卣默許不語走進畫室。次日，他手持自己晝夜臨摹的宋徽宗《斑貓》給父親鑑賞，父親欣喜萬分地說：“宋代大藝至今千年，諸家畫風傳襲敝舍，幸甚。”
劉繼卣在幼年習畫生活中經常跟著馬群、牛群走，仔細觀察牛、馬在運動中的形體和神態，然後把這些都認真地畫下來。10 歲時，劉繼卣用六尺絹，畫了一幅《福祿壽三星圖》，人物畫得不錯，顏色用得也好，許多人都稱讚，他也感到很滿意。得意滿滿的他把《三星圖》拿給父親看，沒想到，父親卻很生氣，用手一指說：“你好好瞧瞧這裡！”原來劉繼卣把祿星的右手畫成了六指。從那以後，他以此為戒，懂得畫畫要認真，不可大意。
《鬧天宮》之蟠桃園 局部
二
1949 年，新中國成立了。1950 年初，毛澤東指示當時的中共中央宣傳部副部長周揚：“連環畫不僅小孩看，大人也看，文盲看，有知識的人也看，你們是不是搞一個出版社，出版一批新連環畫，把那些宣傳神怪、武俠、迷信的舊連環畫去掉？”新中國發出普及文化、改造舊連環畫的號召。其時，上海是連環畫的發源地和大本營，北京乃至於北方，從事連環畫創作的畫家幾乎沒有, 人物畫家也不多，而解放區來的畫家也缺少經驗。但北京作為首都，必須擔負起引領新時代文化的責任。蔡若虹先生受命組建大眾圖畫出版社。蔡若虹先生是來自解放區的資深的漫畫家和文藝理論家。劉繼卣就是此時被蔡若虹從天津調入北京大眾圖畫出版社的，任務是創作出全新的新時代連環畫，開拓新中國連環畫事業。
1950 年，劉繼卣調到正在籌建中的人民美術出版社任創作員。人民美術出版社於1951 年正式成立，但從現存的出版物看，1950 年，人民美術出版社已經以版號出版讀物了。劉繼卣創作的連環畫冊《雞毛信》出版，轟動了美術界。他筆下的羊群真實生動，小放牛娃質樸機智，其樸素無華的筆觸極具感染力。《東郭先生》也是此時出版的。這兩部連環畫的出版，奠定了劉繼卣在連環畫界的地位。
1954 年毛澤東主席在天津接見了劉奎齡、劉繼卣父子，當展閱劉繼卣作品時，稱讚道：“博古通今，劉門出人才！”。
1956 年劉繼卣創作的四條屏《鬧天宮》由人民美術出版社出版，這套堪稱經典的作品一面世，便受到廣大群眾的歡迎。1957 年，劉繼卣隨中國美術家代表團訪問了捷克斯洛伐克。
《鬧天宮》之靈霄殿 局部
《鬧天宮》之靈霄殿 局部
1958 年，劉繼卣和王角、古元、姜維樸等人民美術出版社的同志共三十餘人，到河北遵化縣勞動鍛鍊將近一年。他們所在地與全國聞名的“窮棒子社”隔山相望，與王國藩等人交了朋友。姜維樸編寫了《王國藩和建明社》連環畫腳本，由劉繼卣、王角繪畫，在《連環畫報》連載後出版了單行本。1959 年，姜維樸編寫了《窮棒子扭轉乾坤》腳本，由劉繼卣繪畫。劉繼卣多次體驗生活，畫了大量速寫，完成了鉛筆稿後，又到農村徵求意見，經修改加工，於1963 年出版了這部《窮棒子扭轉乾坤》。《窮棒子扭轉乾坤》榮獲了第一屆全國連環畫評獎一等獎。
“文革”中，劉繼卣被下放到湖北咸寧文化部“五七幹校”，和大家一起務農，後期，到湖北武漢軍區培養戰士畫家。
1972 年劉繼卣回京，為國賓館、人民大會堂進行中國畫創作，創作了中國畫《馴鹿》、工筆重彩《鄭成功收復臺灣》等多幅作品。
1974 年，他參加北京飯店中國畫研究組的創作活動，創作了中國畫《猛虎銜鸚圖》。後因此畫承受了所謂“黑畫”批判。
1979 年，劉繼卣當選中國美術家協會理事，並出任工筆重彩畫會副會長、花鳥畫會副會長。中國新聞電影製片廠為其拍攝了專題片《三代畫家》《丹青世家》。
“四人幫”倒臺後，劉繼卣的創作迎來了新的高峰： 他先後創作了中國畫《春》《三打白骨精》《雙獅圖》等；所繪《動物畫資料》由人民美術出版社出版；榮寶齋出版了劉繼卣的《動物畫譜》； 山東美術出版社出版了《劉繼卣畫集》《劉繼卣人物畫選集》；中國郵票發行總公司為其中國畫作品《東北虎》發行了郵票；《劉繼卣寫生展》《劉繼卣個人畫展》《劉繼卣作品展》先後舉辦。
《鬧天宮》之蟠桃園 局部
三
在劉繼卣生活的年代，在繪畫上能夠傳承父業，並能夠青出於藍的是極少的現象。這源於劉繼卣對生活的熱愛，對藝術的追求。
劉繼卣注意寫生，養成觀察事物的習慣。一次他帶小孩逛動物園，因為集中精神觀察老虎，竟將帶著的小孩丟了，最後還是動物園工作人員替他找到。
從他大量的動物畫題材看，他對小動物的情感可見一斑。他筆下的小動物帶有擬人化傾向，譬如《東郭先生》，即便是狼，也讓人產生一定的憐惜之情。這也是《東郭先生》成名的原因之一吧。
劉繼卣畫的連環畫《雞毛信》曾榮獲1955 年中國保衛兒童委員會兒童題材作品一等獎。這部作品的繪畫對於連環畫創作者來說是一個高難度考驗。連環畫創作比較忌諱畫面重複，而像這樣許多畫面都表現海娃放羊的場面，是文學腳本給繪畫者留下的難題。劉繼卣很好地解決了這個問題。他先從構圖入手，中景、遠景、近景不斷變化；再從不同方向調整畫面，避免了畫面的雷同感。加上著力表現主人公海娃的不同心情，使人們閱讀起來，輕鬆愉悅。另外，劉繼卣對動物形態結構的準確把握在畫面中體現得淋漓盡致。在用線方面，他創新性地採用乾澀濃重的線描方式表現北方人物的質樸特點，取得了很好的效果。
《鬧天宮》之偷仙酒 局部
《鬧天宮》之敗天兵 局部
劉繼卣畫的四條屏《武松打虎》1956 年獲得第五屆世界青年聯歡節美術獎。《武松打虎》中畫得最為精彩的是老虎。劉繼卣對老虎的內在骨骼結構，外部的皮毛、斑紋等特徵的準確掌握，以及生動的描繪，展現在我們面前的是栩栩如生的活老虎。老虎描繪得生動，對錶現打虎的武松有著很好的鋪墊。前些年，一些酒廠在宣傳廣告中冒用劉繼卣的武松打虎圖，也從另一個側面說明了人們心目中的喜愛。
1957 年四條屏連環畫《鬧天宮》入選社會主義國家造型藝術展覽。《鬧天宮》採用了中國傳統的工筆重彩畫法，由於畫面大，人物眾多，構圖複雜，需要畫家有極強的構圖和造型能力。在工筆繪畫中，不論是人物，還是道具，都要通過素描來設計構圖，然後用白描墨線勾勒在絹本上面，隨後要染色十幾遍，在染色中增加層次與質感。8 幅畫，劉繼卣畫了將近一年。白天畫，畫到顏色待幹為止，顏色幹了，就是晚上不睡覺也要繼續畫。整整一年，劉繼卣沉浸在興奮忘我的創作之中。這是他一生中最美好的時光之一。
年畫《鬧天宮》之靈霄殿 1955－1956 劉繼卣
年畫《鬧天宮》之弼馬溫 1955－1956 劉繼卣
年畫《鬧天宮》之敗天兵 1955－1956 劉繼卣
年畫《鬧天宮》之蟠桃園 1955－1956 劉繼卣
年畫《鬧天宮》之偷仙酒 1955－1956 劉繼卣
年畫《鬧天宮》之仙酒會 1955－1956 劉繼卣
年畫《鬧天宮》之老君爐 1955－1956 劉繼卣
年畫《鬧天宮》之戰雷將 1955－1956 劉繼卣
劉繼卣的彩色連環畫《筋斗雲》是我最喜愛的作品。因為小時家裡有這本連環畫，每每翻閱，都有新的體驗。我認為，《雞毛信》由於文字腳本的問題，所以文圖配合是對繪畫者的考驗；而《鬧天宮》篇幅過短，精彩內容無法展開；《筋斗雲》則篇幅適中，有利於情節的展開，對繪畫者而言，提供了較廣闊的創作空間。《筋斗雲》表現的是孫悟空與魔頭對打的段落，十分精彩，至今，我還記憶深刻。在動物技法方面，劉繼卣繼承了劉奎齡先生的絕技——劈筆絲毛，這是劉奎齡獨創的繪畫技法。《筋斗雲》中群猴的皮毛、《鬧天宮》中孫悟空的面部都使用了這種技法，表現出生動細膩的質感。
《鬧天宮》之弼馬溫 局部
《鬧天宮》之弼馬溫 局部
我以為，在新中國成立之後，連環畫的創作藝術高峰由許多藝術家共同創造。而劉繼卣則是高峰中的領軍人物。即使在人才濟濟的人民美術出版社，談起連環畫家，人們也會不約而同地提到劉繼卣、王叔暉等人。但他從不驕傲，低調行事，自己探索的繪畫技巧也願意示人。人民美術出版社的一些畫家回憶，當北京有新的展覽，不論是故宮的古畫展，還是歷史博物館的新出土文物展， 他不僅認真看， 也向同行介紹心得。
劉繼卣的名作還有《紅樓夢》（組畫）、《春光無限》、《金絲猴》、《東北虎》、《三打白骨精》、《黃巾起義》（為中國革命歷史博物館作）、《金田起義》（為南京革命歷史博物館作）等。
劉繼卣無論畫的人物仕女，還是花鳥走獸，均畫風嚴謹，早年、中年多為兼工帶寫，晚年即興寫意。他的作品造型準確，敷色或奔放、或凝重，注意其風韻傳神，將大自然的生動色彩巧妙地運用到創作的意境中。晚年形成了自己獨特的風格。
《鬧天宮》之仙酒會 局部
《鬧天宮》之戰雷將 局部
四
1974 年後，劉繼卣主要在工作室進行藝術創作，創作了大量人物題材和動物題材的國畫作品，有許多作品陳列在中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館等場所。此時的作品，構圖簡潔分明，形象準確。畫動物時，善用側鋒，用筆豪放迅疾，以橫掃千軍之勢，表現動感及節奏。畫面充滿了張力，有強烈的視覺衝擊力。毛主席說：“劉門出人才”。劉奎齡的繼承者有劉繼卣，而劉繼卣的繪畫藝術由其子女劉薔、劉葵、劉楠以及喜愛劉繼卣繪畫技法的美術愛好者們繼承與發揚。劉繼卣先生是近現代中國畫壇上一位藝術大師。他不僅有深厚的藝術修養和高超的藝術技巧，而且敢於創新。他為人民群眾創作了無數令人難忘、讓今天的美術工作者為之讚歎的經典形象，並創造了一個又一個藝術高峰。
劉繼卣先生為人民美術出版社的品牌建設貢獻了自己的力量。
《鬧天宮》之戰雷將 局部
《鬧天宮》之老君爐 局部
《鬧天宮》之老君爐 局部
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