滿清末年,多事之秋,曾經不可一世的天朝上國,搖搖欲墜。
1894年,甲午戰爭,被迫簽訂《馬關條約》,賠款2.3億兩白銀。
1898年,戊戌變法失敗,譚嗣同就義,我自橫刀向天笑,擲地有聲。
1900年,八國聯軍攻入帝都,又被迫簽訂《辛丑條約》,賠款4.5億兩白銀。
1904年,日俄戰爭在東北爆發,日本勢力範圍深入東北腹地。
重重危機,步步驚心,歷史的天空卻給影視改編,提供了取之不盡的靈感。
而新劇《熱血同行》,取材的正是這一段民族危機的歷史。
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根據情節推斷的話,其跨度不僅在清末,更延伸到了民國。
這部國產劇還有一個名字,又叫《豔勢番之新青年》。
兩個名字連起來看的話,便是熱血青年們,在國難時期挺身而出,揮灑愛國豪情。
如此基調,也就註定了這部戲的聚焦點是那個動盪年代的青年群像。
所謂豔勢番,即清朝皇帝的近衛組織,入選者一般為貴族子弟,當然這是虛構設定。
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而熱血的青年們就圍繞這一神秘武裝組織為平臺,展開轟轟烈烈的救亡圖存。
救的是江河日下的滿清帝國?還是神州大地的萬家燈火?這是一個重點。
先說說男主角崇利明,這個角色有點意思。
名為滿清正白旗的貝勒爺,乃是滿清社會的上流階級,金字塔的塔尖兒。
這也就註定了他從小就可以過著錦衣玉食的生活。
這要是生活在乾隆和嘉慶時期,最多是個玩鳥的貴族,可他偏偏生在清末。
又是留洋歸來,又是造型新潮,又是開車跑馬,又是風花雪月,好不瀟瀟灑灑。
留學的背景是此間的關鍵,伴隨打開世界,他意識到滿清的落後與愚昧。
所以,以崇利明為代表的,其實是貴族內部新思想對舊思想的一種衝擊。
其貴公子的身份,很容易讓他成為帶頭大哥的角色,路見不平一聲吼,拔刀相助。
一向以邪魅狂狷成名的黃子韜,看得出來,其實很適合崇利明,可說是本色出演。
無論是造型還是舉手投足之間,或是玩世不恭的性子,都能體現。
而在浮誇的偽裝之下,潛藏著一顆愛國主義的大情懷,報國之心,歷歷在目。
也正是因為身在權力中樞的緣故,越是有種恨鐵不成鋼的憂患意識。
這也就是為什麼崇利明日後,必然重組豔勢番,展開更為激烈的救亡圖存。
其與青年阿易的相遇,並因此培養的羈絆,也是本劇重要的看點。
阿易出身平民,沒有崇利明那麼高大上的背景,靠著一身本事,行走江湖。
童年的創傷註定了這位青年性格內斂,不善言辭,且沉默寡言。
但他沒那麼多思想包袱,性情也簡單,一根筋,認準兒的事情反而更容易執行。
俠之大者,愛國愛民。
這句話,想必在阿易加入豔勢番之後,已經有了更為深刻的體悟。
其人格上的正直和悲憫,其實從對身邊對大傻的照顧就可以看出來。
靈魂角色的豐滿,就看其對身邊弱勢群體的積極態度,如此可見一斑。
有肉吃的時候,他總能想到大傻,有冰糖葫蘆的時候,大傻也就會想起他。
這種小人物的相依為命,總能勾起現代人在都市漂泊無依時的記憶碎片。
一旦有個朋友對你好,你卻總能記住,乃至於一輩子都銘記於心。
而阿易也逐漸成為動盪年代裡青年們慷慨救國的一個驚歎號。
他不是唯一,而是青年群像的千萬分之一,一點點成長,最終走向革命的道路。
放眼本劇裡的諸位青年,無論出身貴族還是平民,都能感受到強烈的民族危機。
有勇有謀的瓦格納如此,剛正不阿的周覺亦是如此。
包括巾幗不讓鬚眉的語初格格,同樣如此。
在這些青年的身上,到底是什麼特質在吸引我們,去深入其中一探究竟呢?
還是熱血,還是勵志,還是英雄情懷,還是兩個字:同行。
大好男兒,七尺之軀,為國難計,生當作人傑,死亦為鬼雄,豈不快哉?
這種豪邁的歷史感通過青年們的團隊作戰,很好的揮灑出來。
當性格迥異的青年團聚一堂,你出謀劃策,我分工協作,彼此合作,齊頭並進。
生而為人,不必抱歉,而是應該滾燙的活著,活出一個熱血沸騰來。
大處著眼,這是格局,小處著手,這是細節,有格局有細節,就是一部好戲。
那《熱血同行》算是一部好戲嗎?
或樂觀、或輕鬆、或深入、或淺出、或草蛇灰線、或激情四射。
走歷史格局的國產劇能拍出個五味雜陳,自然當得起“精品”二字。
追到40集才敢斷定,這部國劇沒爛尾,兩個字:痛快。
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