《謝新恩》是出自《李煜詩選》的古體詩（詞），一共五首，作者是南唐國君李煜。這首詩（詞）可能是悼亡之作，表現了作者對大周后的懷思之情，悲切纏綿。
其一：
秦樓不見吹簫女，空餘上苑風光。
粉英金蕊自低昂。
東風惱我，才發一襟香。
瓊窗□（原缺）夢留殘日，當年得恨何長！
碧闌干外映垂楊。
暫時相見，如夢懶思量。
大周后名娥皇，陸游所撰《南唐書》稱她：“纖穠挺秀，婉孌開揚。”她與後主結婚時，年十九，婚後夫妻恩愛。乾德二年的初冬，娥皇不幸染病臥床，後來聽說自己鍾愛的次子仲宣夭折，哀傷過甚，病勢轉劇。享年才不過二十九歲。娥皇死後，後主悲痛萬分，自稱鰥夫煜。據《玉壺清話》記載，李煜：“悼息病傷，悲哽幾蹕絕者四，將赴井，救之獲免。”可見，生者對逝者有著深厚的情感，而今鳳去樓空，睹物思人，自然有著無限的惆悵和淒涼。
此詞起句“秦樓不見吹簫女”，即是借用傳說中秦穆公那個善於吹簫的女兒弄玉乘鳳仙去的典故暗指所懷念的人。“空餘上苑風光”點名人去苑空的惆悵和孤寂。想當年“接輦窮歡，是宴是息”多少賞心樂事，雖美景依舊，而所歡不見，同樣的風物景觀變得索然無味。
“空餘”與上句“不見”暗合，正是因為不見當年相伴同遊之人，才會在“上苑風光”中體味到一種空寂冷清的感覺。“粉英金蕊自低昂”即是寫眼前景。春天百花盛開，粉英金蕊，是一片非常亮麗的色彩。然而，卻以“自低昂”狀其情態，表達了對花兒在風中隨意起落飄搖，無人觀賞，一任自開自落的嘆惋。
“東風惱我”承上句寫來，也是從李商隱詩轉來，而且意緒無痕。“東風無力百花殘”，把對亡妻的早逝的懷思與痛惜一併託與東風。正是有著這樣濃濃的哀怨，此時的東風再次人看來也是惱人的。“才發一衿香”是說花朵初放，剛剛散發出一些襲人襟袖的芳香。這樣的情形很容易讓詞人想起早逝的愛妻，二十多歲的年華好比這初放的花朵，它的凋謝更加讓人無比的惋惜和沉痛。此時，詞人獨自見此傷心之色，聞此斷腸之香，百般感傷，無由傾訴。卻怨及東風，無理之處見情深。
下片寫夢中情事。“瓊窗夢迴”，是時殘陽如血。遙想當年，“碧闌干外”曾經與伊同倚，垂柳掩映，風景無殊。而今伊人永失，遺恨何限。他是多麼期盼著與心中思念的人暫時的相見。然而，生死相隔，重逢如同夢寐一般。不過，儘管如此，詩人也希望在似幻似真的迷夢中解脫自己的相思之苦。
“懶思量”以反語寫真情，說是懶得再思念了，卻是詞人對多少孤單的日子裡反覆思念，不堪其愁的沉哀。達觀之處正見內心的無奈和傷痛，著衣“懶”字，可見相思刻骨，心事成灰。他終究是忘不了的，忘不了他們在燦爛的春日中相親相愛的情景，但是這最終的逝去已經讓他無緣繼續往日的情懷。面對生生的離去，感到非常的無力和無助。
其二：
櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。
遠似去年今日，恨還同。
雙鬟不整雲憔悴，淚沾紅抹胸。
何處相思苦？紗窗醉夢中。
這是一首擬閨閣思人之作，風格屬前期作品。上片寫思人，櫻花落盡，春日已去。只有階前明月依舊。在這種清冷的氣氛中，女主人公斜靠在薰過香的象牙床上愁眉不展，回憶起去年的愁思，體會著今年的愁思，新愁舊怨一併襲來舊怨未平，又添新怨。時間越久，相思越深越切。
下片寫女主人公的愁容，見不到思念的人，她無心梳理打扮，任憑髮髻不整，愁容慘淡。而這種相思之苦，卻無人慰藉。想到這裡，她不由得潸然淚下，淚水打溼了衣襟，她只好寄希望於夢境，盼望可以在夢中和思念的人相會。可是，哪種相思更苦呢?是這樣清醒著相思卻不得一見呢，還是醉夢之中與愛人相會，而醒來卻發現一切成空呢?醉夢對清醒著愁苦的人來說，是一種解脫。可是夢中片刻的歡愉，卻擋不住夢醒後的無憑，而這也許更令人悽惶難奈。
此詞以問話作結，結得餘味無窮。全詞寫女子相思愁苦，淒涼寂寞，令人不忍，希望她可以在夢中得到安慰。可是，難道夢真的能給她安慰麼?夢醒之後的失望，也許要比在現實中感受孤獨，更叫人傷感。而醉夢，不但不能成為她的慰藉，反而要更添她的愁苦了。夢與醒，都是苦楚。女主人公前後無路的處境，令人嘆息！
其三：
庭空客散人歸後，畫堂半掩珠簾。
林風淅淅夜厭厭。
小樓新月，回首自纖纖。
春光鎮在人空老，新愁往恨何窮？
金窗力困起還慵。
一聲羌笛，驚起醉怡容。
其四：
櫻桃落盡春將困，鞦韆架下歸時。
漏暗斜月遲遲，花在枝。
（以下缺十二字
）徹曉紗窗下，待來君不知。
其五：
冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。
又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。
紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。
雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。
李煜（937—978），五代十國時期南唐後主，詞人。初名從嘉。字重光，號鍾隱。李璟第六子，公元961—975年在位，世稱李後主。降宋後，封違命侯，被毒死。能詩善文，亦工書畫，尤以詞著稱。其詞以降宋為界，可分前後兩期。前期詞大都描寫宮廷享樂生活，風格柔靡，亦有清麗之作；後期詞多抒發亡國被俘的痛苦以及對往昔帝王生活的懷念，表現出濃重的感傷情緒。
李煜詞藝術上善於運用白描手法，生動而形象地書寫真情實感，在題材和意境方面突破了晚唐以來以豔情為主的窠臼，使詞從音樂的附庸漸變為抒情述懷的工具，提高了詞的文學表現功能。現存詞四十四首，詩十六首。後人將他的詞與其父之詞合刊為《南唐二主詞》。
李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文也均有一定造詣。名篇《虞美人》、《相見歡》、《烏夜啼》等詞作膾炙人口廣為流傳。被後世稱為“千古詞帝”。
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