06.09 四首最有名的悼亡妻詩詞，字字含情句句凝血淚

在我們的中國文學史上，從《詩經》開始，就已經出現“悼亡詩”。這些悼亡作品悲切感人，字字含情句句凝血淚。或寫伴侶去後，處孤室而悽愴，睹遺物而傷神；或寫作者既富且貴，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無常；或將自己深沉博大的思念和追憶之情，用恍惚迷離的文字和色彩抒發出來，讀之令人心痛。此處我們選出四位詩人的代表作來跟大家一起品讀。

首先，說到悼亡詩不得不說的一首蘇軾名篇《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》：“十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”

這首以“記夢”來抒情的詞，實際上只有下片五句描寫夢境，而從開頭三句，排空而下，真情直抒，悲切感人。“十年生死兩茫茫”，雖然已過去十年了，亡妻的去世給詩人帶來的悲慟還是難以忘懷。昔日的恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，人雖雲亡，而過去美好的情景自難忘懷啊！在這首小詞中，讀不到一句令人感覺“矯情”之語，詞語的運用簡練凝重。每一個音節的連接都有冷澀凝絕之感，猶如聲聲咽泣，壓抑沉重的氣氛就在這“幽咽泉流”中彌散開來，讓人艱與呼吸，又難以逃避。

這首詞運用分合頓挫，虛實結合以及敘述白描等多種藝術的表現方法，來表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達得深婉而摯誠，使人讀後無不為之動情而感嘆哀惋，絕對是悼亡詩中一首上乘的佳作。

“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。”喜歡詩詞的朋友一定對這首詩應該是耳熟能詳了，對，這就是唐朝詩人元稹悼亡名作《離思》中的其中一首。作為一名多情的詩人，在妻子去世之後，元稹寫了大量的悼亡詩，初此外還有比較出名的詩句如《遣悲懷》中，“誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。”、“惟將終夜常開眼，報答平生未展眉。”

最有名的還是那首“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。”，此為悼念亡妻韋叢之作。詩人運用“索物以託情”的比興手法，以精警的詞句，讚美了夫妻之間的恩愛，表達了對韋叢的忠貞與懷念之情。 前兩句以極至的比喻寫懷舊悼亡之情，“滄海”、“巫山”，詞意豪壯，有悲歌傳響、江河奔騰之勢。後面，“懶回顧”、“半緣君”，頓使語勢舒緩下來，轉為曲婉深沉的抒情。張弛自如，變化有致，形成一種跌宕起伏的旋律。而就全詩情調而言，它言情而不庸俗，瑰麗而不浮豔，悲壯而不低沉，創造了唐人悼亡絕句中的絕勝境界。不但取譬極高，抒情強烈，而且用筆極妙。

在文學史上悼亡詩詞中可以和蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢 》並傳不朽的名篇還有賀鑄的這首詞《鷓鴣天·重過閶門萬事非》：“重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。” 這首詞在藝術構思上最突出之處在於將生者與死者緊密聯繫在一起，作者詞筆始終關合自己與妻子雙方，其情之深已侵入文章構思當中，如：“重過閶門萬事非 ，同來何事不同歸。”此處上半句寫自己所見，下半句抒發對亡妻的思念。“梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛”這是寫作者自身。“原上草 ，露初晞“這是喻其妻。“舊棲新壟兩依依。"此處喻兩個人在一起的情景。“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”與開頭一樣，前一句寫自己，後一句寫妻子。以夫妻間體貼關懷、情感交融的溫馨生活為基礎寫成；”舊墳新壟“句有夫妻感情已經超越時間，超越生死之感。

“重過閶門萬事非 ，同來何事不同歸”借敘事抒情；“梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，舊棲新壟兩依依"借景物抒情；“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”借行為舉止抒情；語言上兩次運用反詰句，把情感推向高潮，動人心絃。 這首悼念亡妻的詞作。出語沉痛，感情深摯，很能感動人。

最後再來看一首清朝第一詞人納蘭性德的

詞的上闋，抒寫了丹青重識的悲慼。睹物思人，自然情傷，放“沮咽卻無聲”，起句感情凝重。因無聲之泣比有聲之哭更具酸楚之感，因而它的哀痛之情尤足悲人。“只向從前悔薄情”，語痛情切，讀後如見作者對著畫像呼喚亡靈表示悔痛的情景。

下闕寫回憶訣別的妻子臨終時沒說完的肺腑言、衷腸語。如今它是那樣清楚地迴響在耳邊。當時，他並未意識到這是永別的遺言！言猶在耳，痛定恩痛，令人不勝其哀。“午夜”三句，以“夢”喻生，以“醒”喻死。“午夜鶼鶼夢早醒”，喻他們夫婦如比翼之鳥情深意蜜，卻中道分離。這裡用“避諱”手法，不忍言死，既以減輕自己的悲傷，也表現出他對妻子的摯愛。“卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風簷夜雨鈴”之句，化用唐明皇聞鈴總念楊貴妃作《雨淋霖》曲的典故，抒發了這種恨好景不常、好夢易醒，無限思念、無比哀痛的感情。