編者的話
每個行業都有其固有的發展規律，玉雕行業也如此，不可避免都會遇到很多發展瓶頸，關鍵是如何適時調整，找到突破口。蘇州是玉雕行業，尤其和田玉領域中行情冷暖的溫度計，不過對於這個表，有的人茫然，有的人卻看得很清……
蘇州玉雕名家張庚除了一身對雕刻的好手藝，還是一個地地道道的蘇州通，對蘇州歷史文化信手拈來，對於玉雕行業他有著獨特的眼光、觀點犀利，當下蘇州玉雕行業形式如何，且聽他的看法和觀點，對於行業值得思考。
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“如果我們自己不改變，今年還不是最壞，明年後年情況會死得更慘，我不是對行業悲觀，這是一個很現實的問題”。張庚對於目前的形式如是說。張庚認為未來的玉雕行業還會在變，會給依舊還沉浸在以往的模式的人感受到疼痛，並醒來，然而能夠真正轉變的人是少一部分，相當一部分人會被淘汰出局。
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究竟是誰破壞了這盤奶酪呢？很大程度上，是因為行業內部給自己砸的腳。張庚認為其中一個重要原因是和田玉的重料模式將道路給框住了。
“和田玉推崇籽料，但籽料是有限的，不好的籽料也很多呀，對於山料目前還比較排斥，但山料的儲存就比較多，但做籽料的話就比較侷限。”張庚認為導致這一現狀是因為我們行業內部所致。
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“因為每個行業都會動這個腦筋的，把小眾的東西給無限的太高，才能賺更大的利益。”張庚的看來這是行業一部分小的利益集團的誤導。
“現在你說籽料，他還會堅持，因為現在所謂的大師們手裡，還會推崇自己的東西，不然不好消耗啊……”
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張庚認為框住和田玉發展的除了對料的誤導，還有重皮色的緣故，這個導向也給和田玉的發展帶來侷限性。“一塊好好的料子，偏要上點皮色”，張庚感慨道。
據介紹，在以往的雕刻中蘇州乃至整個和田玉領域的雕刻都是做山料、籽料都是要把毛病去掉的，而皮就是作為毛病去掉，所謂白玉無瑕，要的是乾淨的料子，對於皮色看重是近十年來年才有的。
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張庚舉了一個通俗的例子，就如畫畫一樣，和田玉的雕刻其實題材是有限的，其次是不顯工。“因為題材枯竭了，當時有人覺得這樣做的效果不錯，在加上一些宣傳誤導，比如說有一段時間沁色料很貴，大家都現在價格又開始下來了。”
因為對於材質的看重，讓雕刻師的創作受到了很大的限制，以至於越雕越少。張庚舉例了行業中部分人的作品為何能夠脫穎而出，其中一個原因就是他們敢於浪費料，能大膽的創作。
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但對於大多人是無法做的，因為價格上升到按克計算的時候，就要考慮到保料，自身就存在侷限。“我以前做加工，首先這不是自己的料，其次客戶不許你這樣做，因為他也是花了大價錢買來的。讓你雕完了，他頭都大了。所以要創作，就要低價位的材料，首先就是瑪瑙最合適。”
張庚認為未來瑪瑙是未來雕刻的一個方向，就談到選擇瑪瑙作為自己的方向，張庚舉例一個關於當初錯過南紅的案例進行回答。“當時就是看不起，當時剛到蘇州的時候，送人都沒人要，你看看南紅當時才多少錢，當時我們雕刻和田玉多少錢？之前在門口1200的一堆南紅，讓我老婆出800都不願意，現在哪裡找當初那麼好的材料”。
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其次是對行業的期望太高，也是造成行業惡性的現狀的重要原因。工人、商會、工作室的期待太高，把加碼提高是不理性的。“月入幾萬，你只是個工人，月入兩萬的工人是什麼概念？”，張庚走了一趟平洲、四會，發現蘇州工人工資有些離譜。據瞭解目前平洲等地基本的維持在五六千是一個正常的狀態。
“手藝人在歷朝歷代的生活並不很好，基本主要解決的是溫飽問題，而今是能做幾千萬，幾個億，我們把這個行業做成暴富的行業，它違背了社會的規律。”
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張庚認為一塊錢的料和一百塊的料做法是一樣的，對於開出這樣的“高薪”也就逼工作室必須找好的材料，才能付得起工資，否則沒法供應這個比例。所以這就是我們現在問題，好料就要找好工，工資也就越高，但現實是做出來不一定賣掉，所以就比較尷尬。
其次，這個也給消費帶來一個重料的意識，關乎白度、細度、油性，而太過於注重材料、對玉雕的設計和工藝就不關心，因為大多人還是重視在料上，不買工藝。
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面對行業中思考，張庚對此的看法是，需要發展就要改變自身，如果不轉變將會死得很慘。未來玉雕的門檻也將更高，將會有更多有設計能力的美院的人進入。未來的時代將會是設計的時代，機雕的發展將推動工具的變革，工藝將不再是優勢，而在更加看重設計，那時已不是百花齊放，而是千花齊放！
對此，你如何看呢？
就行業的發展
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