最佳影片：好萊塢往事
從2018年開始，連續兩年的奧斯卡都是由1960年代的題材拿下，2018年是描述冷戰時代人與奇幻生物愛情故事的《水底情深》奪得。
2019年是描述超越種族的友情故事《綠皮書》奪得，2020如果讓《好萊塢往事》抱走最佳影片，
除了會是連續三年都是1960年代題材獲勝外，其他意義包括了電影產業劇變的年代，懷念1960好萊塢的美好，以及對導演昆汀·塔倫蒂諾的一個榮耀。
最佳導演：薩姆·門德斯《1917》
薩姆·門德斯上一次得到奧斯卡最佳導演，是二十年前的導演處女作《美國麗人》。
如果這次可以得獎，除了是他暌別20年後，再次摘下奧斯卡最佳導演的榮耀。
另外一點就是把電影藝術的技術發揮得淋漓盡致，帶領觀眾體會第一次大戰的緊張時刻的歷史氣氛。
最佳男主角：傑昆·菲尼克斯《小丑》
完全沒有懸念的獎項，傑昆·菲尼克斯有如華語電影《霸王別姬》中，入魔一樣的演技，
把動漫史上又愛又恨的角色，詮釋的栩栩如生，有悲喜交錯也有入魔一樣的演技詮釋，最佳男主角實至名歸！
最佳女主角：蕾妮·齊薇格《朱迪》
上一次這位來自美國德州的姑娘拿下奧斯卡，是2004年的《冷山》中，等待男主角歸來的女子，
稱職的配角讓這部南北戰爭的電影，產生了畫龍點睛的效果，這次她飾演一代傳奇女星朱迪嘉蘭，
看遍了演藝圈的崛起與謝幕的悲歡離合、明星背後的苦澀等等，就跟《好萊塢往事》一樣，都是對美好年代的總結與謝幕。
最佳男配角：布拉德·皮特《好萊塢往事》
布拉德·皮特在本片中，飾演一位當紅明星的替身演員拍檔，稱職的綠葉角色，就跟去年《綠皮書》的馬赫沙拉·阿里一樣。
另外一點就是這幾年電影人呼籲奧斯卡評估“最佳特技演員”的獎項，這個角色多少也反映出了現實世界中，特技演員的辛酸血汗。
最佳女配角：勞拉·鄧恩《婚姻故事》
就跟布拉德·皮特在《好萊塢往事》的配角地位一樣，勞拉·鄧恩在《婚姻故事》中，飾演一位離婚調停的律師。
詮釋出了在現實的社會中，離婚調停律師這一行在處理夫妻兩人好聚好散的過程中，選哪邊才是對的委屈。
雖然大家都預測昆汀·塔倫蒂諾，會奪下原創劇本，但是我認為《寄生蟲》會以跌破眼鏡的姿態，攻下最佳原創劇本，成功關鍵在於透過一個生活化的角度，
描述兩個不同身份階層的家庭，擦出的一連串瘋狂事件，適時的喜劇效果更為這部另類的諷刺作品，添了一點黑色幽默味。
最佳改編劇本：《喬喬的異想世界》
和《寄生蟲》一樣，《喬喬的異想世界》以原作的人物設定為基礎，透過喜劇的手法，把一個二次大戰中敏感的議題，描述的有笑有淚，發人省思。
同時也讓人們更勇於面對戰爭史上最敏感的關鍵時刻，如果說《1917》勝在電影藝術的技術的話，那麼《喬喬的異想世界》就勝在劇本了！
最佳動畫長片：《遺失的環節》
去年的《犬之島》雖敗猶榮，但是今年的《遺失的環節》可能有機會奪得第一座定格動畫小金人！
雖然2016年的最佳動畫長片，我個人認為會是《失常》
本片藉由有如《綠皮書》的種族議題，再透過定格動畫的呈現方式，帶領觀眾走了一趟超越友情的冒險旅程。
最佳外語片：《寄生蟲》
用膝蓋想也知道一定會得的獎，除了是韓萊塢的第一座奧斯卡外語片小金人外，還有就是透過黑色喜劇，
敘說一個嚴肅的社會議題，如同前年的最佳原創劇本得主《逃出絕命鎮》一樣，另外就是告訴電影人，影展得獎片也可以雅俗共賞的意義。
最佳美術設計：《好萊塢往事》
如果說去年的《綠皮書》透過公路電影的攝影視角，述說了一段60年代超越種族的友情故事，
那麼這次的《好萊塢往事》就是巧妙的重現60年代好萊塢產業的五光十色，帶領觀眾再次踏上這段好萊塢在歷經兩次世界大戰後的高峰。
最佳服裝設計：《小婦人》
服裝襯托出角色的個性，這部電影就是最好的證明！透過不同角色的服裝設計，
除了是反映出四位主角的個性外，同時也帶領觀眾再次體會十九世紀的蔗民生活風華。
最佳化妝髮型：《小丑》
男主角傑昆·菲尼克斯入魔一樣的演技，搭配上化妝特效，給這部非典型的漫改英雄電影，
更有入魔一樣的視覺效果，同時也凸顯出了一個想要成員喜劇演員的小人物的喜怒哀樂。
最佳攝影：《1917》
一鏡到底的攝影手法，就跟2014年的《地心引力》一樣，如果說《地心引力》是透過一鏡到底讓觀眾體會外太空的無重力震撼驚悚體驗的話，
那麼這部《1917》就是透過一鏡到底的手法，讓觀眾身歷其境，體會戰爭的緊張與關鍵時刻。
最佳音效：《1917》
除了攝影外，音效也是《1917》電影中重要的調味料，透過極致震撼的音響效果，
讓觀眾在欣賞這部戰爭電影中，置身在歷史事件現場的坐立難安外，也更能體會到戰爭的恐怖與破壞力。
最佳音效剪輯：《1917》
適時的音效編輯，是這部描述第一次世界大戰的時候的戰爭電影，不可或缺的特色之一，
也讓這部電影從視覺體會，到音響體會都讓觀眾可以身歷其境，再次體會第一次世界大戰的關鍵時刻。
最佳剪輯：《寄生蟲》
本片的剪輯技術，在電影最後的劇情更顯得有張力！富有家庭在暴風雨的家中安安靜靜地享受好時光，貧困的家庭則是要面對淹大水的大麻煩，
透過雙重劇情的呈現，巧妙凸顯出電影裡“不同身份的家庭”這個議題的省思與討論。
最佳電影配樂：《小丑》
這個獎的意義，除了是電影音樂與故事主旨－小人物成為悲喜劇反英雄的成長曆程外，
另外一個意義就是，多年來奧斯卡最佳電影配樂得主，大多都是男性居多，如今可望會出現第一個最佳電影配樂獎的女性得主？！
最佳電影主題曲：《冰雪奇緣2》
儘管沒有前一部《Let it go》來得火熱，但是《Intro the unknown》的話題還是無人可擋，透過振奮人心的旋律與填詞，
唱出了當年女性世界中，挑戰歧視、勇闖未知世界的勇氣，同時也讓我們有機會更能反思歷史上的女偉人們，在經歷過無數的歷史坎坷路上的追夢旅程。
最佳視覺效果：《愛爾蘭人》
這大概是本片最棒的安慰獎了，如果說《阿凡達》為電影特效打下了一個無法超越的里程碑的話，
《愛爾蘭人》則是電影特效的另外一個關鍵時刻，透過回春技術不但省下了化妝的鉅額成本，同時也讓觀眾再次見證老牌巨星年輕時的美好年代。
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