在中國歷史上有很多不是書法家而勝似書法家的人物出現，尤其是清朝更為突出，這主要源於科舉制的盛行，可以說寫得一手端莊秀勁的楷書是入仕的標配，因此，只要是參加科舉的學子，字好這是首要條件，這些人往往在書法史上沒有什麼名氣，但是從他們的書法來看，絕對不輸書法家，而在這一波人中王仁堪就是最有典型的代表，他是清朝光緒年間的一位狀元，不是以書法而名世的書法家，他的書法在時人中堪稱一流，就算放在當代也是一流的，很多書法愛好者就偏偏喜歡上他的字，並紛紛學習，可是，有些專家卻說“館閣體而已，不值得學習”。
我們知道館閣體以五黑髮亮為主要特點，除此之外，一般情況下筆畫和筆畫之間距離均等，缺乏動感，讓人感覺到呆板，基於此，很多專家認為館閣體不值得學習借鑑，其實我們仔細觀察王仁堪的楷書，你會發現，他的楷書雖然工整齊整，但是不缺乏靈動性，還兼具歐楷和褚楷之長，讓人感覺到顧盼生姿，筆者認為還是值得後人學習借鑑的，反過來講，當代有誰能夠將楷書寫到這般極致？
館閣體有其存在的歷史意義，也不能夠因為它缺少靈動性，就將其否定的一無是處，其實我們是很難界定什麼是館閣體的，只是認為它過於規整就認為是館閣體，這是不負責的，其實，在清朝能夠寫得一手館閣體也是一件非常榮幸的事情，他也是文人雅士的標配，接下來我們一起來欣賞一番王仁堪的楷書，用筆上有歐楷的險絕，點畫嚴謹到位，端莊秀麗，在筆畫和筆畫之間還透著一股動感，這其中的連帶比較緊密，可以說做到了顧盼生姿，不僅僅是點畫之間，也包括字與字之間。
王仁堪的楷書在點畫上還極富褚楷的特點，瘦勁多姿，他有效的融合了褚遂良和歐陽詢的特點，並能夠融入自己的見解和看法，將楷書寫得如此勁道，這一點也是難能可貴的，因此，筆者認為，當代書法愛好者應該以此為範本，加強楷書修為，倘若能夠寫到這般水平，那也是絕對的高手了，不是嗎？尤其是在當前“醜書”盛行的節骨眼上，有必要加強這方面的學習，談談你的看法和見解。
閱讀更多 春風漫雪 的文章
