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電影派
Vol.1236
有一部新劇，最近悄咪咪的開播了。
發現它的時候，派爺還有點小驚喜。
因為一看到它，時光彷彿就被拉回了15年前的寒暑假。
縮在沙發裡，笑得前仰後翻。
一個燥熱午後的冰西瓜，或是冬天裡的電熱毯，都輕易就覺得幸福。
那時候的我們，年少不知愁，對未來充滿無限的憧憬。
這部新劇，明顯就是來回憶殺的——
《家有兒女初長成》
果然年紀大了容易話多。
派爺看個劇名都想感慨“簡單既是美好”的人生真諦。
當年我們還沒有這麼多琳琅滿目但亂七八糟的流量鉅製。
但幾乎部部都是經典。
夏雨、夏雪、夏冰雹，哦不，是劉星。
他們一家子，成了大家茶餘飯後的笑料消遣，也是百無聊賴的日子有趣的裝點。
是當時小學生、中學生、大學生甚至中年人，幾代人的共同回憶。
所以這版新《家有兒女》出現的時候派爺當然是期待的。
雖然肯定無法百分百還原，但至少能描摹出個大概的回憶樣貌。
沒有小雪小雨，還有張一山和高亞麟這對父子檔。
導演林叢也是《家有兒女》的原導演。
同時，她也是另一部國產情景喜劇的標杆性作品《我愛我家》的導演之一。
《我愛我家》的經典程度不用派爺贅述，完全不輸《家有兒女》。
這樣的班底，想來不會出錯。
劇情架構和演員上也看不出毛病。
依然是《家有兒女》重組家庭的模式。
兩個家庭住對門，夫妻雙方都離異帶著孩子。
吳瓊（ 王琳 飾）帶著女兒江南（ 張曄子 飾）嫁給了杜偉（高亞麟 飾）。
江國立 （周小斌 飾）帶著兒子江北（ 張一山 飾）娶了戴玲玲（宋寧 飾）。
吳瓊和江國立離婚了還住對門，理由是想離兒子（女兒）近一點。
聽上去狗血，但兩家人關係和諧有來往，正是《家有兒女》的精神所在。
再看演員——
張一山 還是劉星那個機靈樣兒，眼神裡帶著乖巧的痞氣。
記得當年很多小女生說長大了想嫁劉星。
不知道大家現在還想不想嫁江北？
高亞麟嘛這幾年不知道是經歷了什麼。
長肉的速度快趕上錢楓了。
但這倆都是熟臉，看起來絕不出戲。
劉星親爸江國立，是《炊事班的故事》裡的大周，同樣自帶喜感。
“雪姨”王琳這幾年憑藉鬼畜視頻和魔性表情包圈粉不少，轉而演喜劇也不算違和。
那問題到底出在哪兒？
說起來有點縹緲——
精氣神。
這個年代了，觀眾憑什麼還愛看情景喜劇呢？
當然是因為其中的生活情味。
《家有兒女》無非就是上學放學，吃飯睡覺的家庭日常。
《武林外傳》表面武俠，但實際上也是生活哲學。
最經典的《我愛我家》，也都是普通北京市井人，吵吵難鬧的細碎日常。
之所以大家愛它，是因為它的幽默帶著智慧。
不用強湊劇情，臺詞嘴炮就令人捧腹。
派爺映像最深的一段——
街道準備培訓大媽抓壞人，老傅反駁如下：
“就你們街道那幫老太太，那都多大歲數了？平均年齡76。
就這麼大的歲數，那還能抓住壞人嗎？
她們能抓住的壞人，那壞人得多大歲數啊，那麼大歲數的壞人，還能改造得好嗎？
就算改造好了那還有什麼用處呢？”
邏輯完整，層層推進，又雞賊又討喜。
寶寶們應該發現了，這幾部劇的共同點：
它們所有的笑點都是建立在對生活的洞察力上的。
但新版《家有兒女》是怎麼搞笑的？
誇張扮“醜”。
王琳飾演的媽媽對兒子張一山放任不管，卻緊盯著女兒不放。
希望女兒趁早嫁人，但又提醒吊膽怕她“失身”。
打電話要偷聽。
怕女兒遇人不淑，全天24小時跟蹤，甚至去女兒單位應聘清潔工。
這個世界上真的有這麼閒的媽媽嗎？？？
還有張一山飾演的江北。
標準的“社會閒散人員”。
想玩音樂但沒門路，也不想上班，天天家裡蹲。
是符合現在年輕人不願意上班的狀態。
但哪個年輕人心這麼大？
你跟我說這是喜劇誇張的表達方式嗎？
不好意思，我笑不出來。
比起15年前的《家有兒女》，不僅沒進步，反而倒退了。
2005年的《家有兒女》從某種程度上來講，算得上是先驅。
可能至今大家還把離婚當成苦情戲的一種的時候，《家有兒女》已經敢把它拍成喜劇。
從親子關係到夫妻關係，沒有一樣不先進高級。
大家都覺得離異家庭的孩子心理不健康？
就給你看看劉星、小雨和小雪，哪個不健康？
一個鬼機靈、一個小可愛，一個品學兼優。
有吵有鬧但心無芥蒂，親如親兄妹。
劉梅和夏冬海，探索著和非親生孩子的相處模式。
甚至夫妻倆還和劉梅前夫保持著友好自然的聯繫。
這才是看了讓人舒服的喜劇啊！也是我們愛《家有兒女》最重要的原因。
而《家有兒女初長成》既沒有了未成年世界的輕鬆單純，也沒有戲謔著說中我們長大後的痛點。
派爺一直沒想到怎麼形容它的“過時”才比較精準。
直到看到了一位豆友的評價：
“它太‘當今中國’了。”
催婚、待業、父母的巨嬰教育法、扭曲焦慮的親子關係。
完全沒有傳達出正確的三觀。
這和我們認識的《家有兒女》背道而馳。
更像是拿著陳詞濫調的社會議題反覆咀嚼，以討好大眾顯示自己作為情景喜劇的“接地氣兒”。
沒有一點兒喜劇該有的愉悅格調。
突然有些難過——
2005年的寒暑假，果真不會再回來了。
一個zan=【今天點的人，明天都更美】
千萬別隨便在文章下面留言
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