提起電影《教父》，相信小夥伴們都不陌生。
它是黑幫犯罪片中影響至深的一部經典、影史中不可不看的一部佳作，更讓人記住了一位充滿人格魅力的教父。
如果你對《教父》這樣的故事感興趣，那一定不要錯過今天聊的這部電影。
它根據一個不同尋常的真人真事改編，講的是黑手黨成員轉做線人、幫助政府剷平黑幫的故事——《叛徒》。
片名提到的“叛徒”，指的就是本片男主角多瑪索·布西達。
他年輕時在南美洲發跡，從事香菸走私生意，家族勢力不斷壯大。
慢慢地，因為權利紛爭，他成了另一個黑手黨家族裡納的眼中釘。
但布西達看重享樂多於權力，所以在察覺到家族間的緊張局勢後，便決定帶著妻子和孩子，去巴西隱居。
沒想到他剛去巴西，留在意大利的家族成員就紛紛遭到了里納的暗殺，原本託給發小照顧的兩個兒子，也從此下落不明。
沒過多久，布西達在巴西被捕入獄，即將被遣送回意大利。
他知道自己回去肯定也會遭到暗殺，於是便做出了一個史無前例的決定——轉做線人，幫助警方指控黑手黨成員的罪行。
之所以說“史無前例”，是因為在黑手黨內部，成員奉行嚴格的“緘默法則”，無論如何都不會向警察告密。
布西達的行為，無疑是站在了黑手黨的對立面，因此被稱作“叛徒”。
成為線人後，他不僅交代了黑手黨的具體組織結構，還指認了眾多成員的罪行，各種證詞多達487頁。
影片中一個重要的情節，就是基於布西達證詞而進行的大型庭審。
不過這場戲，跟我們印象中的法庭戲畫風不同，可以說是全場雞飛狗跳、沸沸揚揚——
還沒開庭，就衝進來一幫黑手黨家屬，組團對法官叫罵；
之後，法官宣讀一長串被告人名單期間，被告席上有人當場癲癇發作、失去理智，有人情緒激動地脫光衣服、對法官出言不遜；
還有人更狠，為了表達拒絕作證的決心，直接縫上了自己的嘴……
這些硬核操作，搞得法庭直接變成了大型瘋子展覽會。
而在大吵大鬧的黑手黨人看來，整個法庭上唯一該得到懲罰的，就是“叛徒”布西達。
可想而知，這場庭審對於布西達來說，精神壓力有多大。
但他沒有絲毫動搖。事實上，布西達之所以堅持出庭作證，是因為他眼中的黑手黨，已經變成了被金錢利益驅使的惡人團，他們口口聲聲以家族為重，但所作所為卻早已背道而馳。
一開始，被指控的黑手黨成員很是囂張，提出要跟布西達面對面交叉詢問，羞辱這個“叛徒”，沒想到反被布西達挖出了更多犯罪記錄。
比如布西達的發小，曾迫於黑手黨委員會的壓力，親手殺了自己的家族成員。
他口口聲聲說在保護家族，其實就是個向錢看的偽君子。
其他被告人看到這兒，頓感形勢不對，又紛紛取消了交叉詢問，不敢正面剛布西達。
因此，這場審判的結果，就是法官憑藉布西達提供的證詞，將被指控的黑手黨逐一判刑，刑期從幾年到終身監禁不等。
事後，由於最囂張的幕後黑手裡納仍然在逃，布西達基於證人保護計劃，全家搬到了美國。
雖然達到了最初的目的，但他的生活狀況並不好，不時會做噩夢，精神狀態也越來越糟。
因為擔心被黑手黨暗殺，他去趟超市都要買槍防身。
可想而知，做了警方的線人之後，他的生活也並沒有“從頭再來”。
即便身在美國，他也總會碰上知情的意大利同鄉，譴責他的叛徒行為。
後來，他又在新聞裡得知，當時向他取證的法官，遭遇了里納的暗殺。
這讓布西達一下子精神崩潰了，也讓他意識到，里納家族一天不倒，自己就永遠過不上安生日子。於是他決定重回意大利，親手把里納送進監獄。
1993年，從事海洛因走私的里納被捕，布西達成為出庭作證的線人之一。
也就是這次庭審，布西達才從其他證人口中得知，兩個兒子被髮小殺害的消息。
所以從故事情節來看，講述黑手黨的《叛徒》，呈現最多的反而是文戲，暴力情節多用簡潔利落的方式表現。
正因為如此，這部電影才頗有當年《教父》的神韻。
《教父》之所以經典，不光是因為它為觀眾構建出一個黑幫世界，還因為片中加入了家庭的概念。
它通過一個黑幫家族的故事，講述了這種特殊權利體系的代際交替、興盛和消亡，不時傳達出人物的處世哲學與真實本性。
所以你可能不會記得，電影裡家族鬥爭的暴力情節有多血腥，但一定會記得，老教父對小兒子的那段發自肺腑的對白。
正是這種看上去不怎麼激烈的情節，才讓我們深刻體會到，這段黑幫史詩透露出的人性悲涼，理解海報上那個提線木偶的深層含義。
而類似的刻畫方式，在《叛徒》中也有體現。
片中的布西達多次強調自己並不是“叛徒”，而是一個有原則的人——不殺女人、兒童和法官，永遠以家族為重。
從他成為黑手黨成員的那天起，就一直堅守這個原則。
片中的他曾經回憶，年輕時被派去殺一個人，剛要動手時，暗殺對象意識到死期將至，一把搶過幼子緊緊抱在懷裡。
因為不能傷及兒童，布西達就終止了行動，沒有開槍。
之後的多年裡，這個人為了保命，一直讓兒子陪在自己身邊。
布西達也一直沒有違背那個原則，而是耐心地等待時機。
直到對方的兒子結婚，徹底失去了擋箭牌，他才動手完成了自己的任務。
在布西達看來，這才是身為黑手黨的原則。
然而，自從其他家族開始走私海洛因之後，這個原則漸漸被人們忽視和扭曲，金錢腐蝕了人性，讓人忘記了何為家族。
比如前面提到的發小，曾經對布西達保證會保護他的兩個兒子，
但沒多久他就露出殘暴面目，在里納的指使下，親手殺害了布西達的兒子，以求做到“斬草除根”。
這也是為什麼布西達堅持再次回到意大利、出庭指控里納的深層原因——
毀滅黑手黨的並不是所謂的告密者，而是里納這種叛徒，背叛了眾多家族長期堅守的原則和秩序。
所以在我看來，《叛徒》作為黑幫電影，其實與《教父》的風格類似，創作者在講述這個黑幫故事時，並沒有給觀眾提供一個道德制高點，去進行非黑即白的審判，而是把一個問題拋給了觀眾——到底誰才是真正的叛徒？
表面上看，“叛徒”說的就是男主布西達，他脫離了自己效力多年的黑手黨，給警察做線人。
但隨著布西達的舉證，我們會發現“叛徒”指的也是那些泯滅人性、罔顧原則的黑手黨人。
在這部影片中，每個人物都處於灰色地帶，沒有人是絕對正義的英雄，它不是一部簡單意義上的“掃黑除惡”電影，而是通過一段黑手黨肆虐橫行、直至四分五裂的故事，體現出背後的人性糾葛與對抗。
而最令人唏噓的是，布西達的這段經歷，正是一段真實的歷史。
或許從電影技法上看，《叛徒》無法達到《教父》的高度，但它在某種程度上與《教父》形成了一個閉環，同樣是講述黑手黨的故事，一個講述如何開始，一個再現如何落寞。
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