“幼小罩戎裝，紅豔扮老孃。同窗皆叟嫗，奮發少年狂。”這是八一廠老演員曲雲的自我素描。曲雲給觀眾留下深刻記憶的銀幕形象，除了在《奇襲》《英雄坦克手》《長空雄鷹》3部影片中所扮演的朝鮮阿媽妮之外，最突出的就是《苦菜花》中的革命母親馮大娘。銀幕上的曲雲，留給人們的永遠是年邁滄桑的老婦人印象，生活中的曲雲同樣溢滿了苦菜花的清香。
《鄂爾多斯風暴》客串娜母
曲雲18歲開始演戲，青紗帳裡的戲臺上，曾留有她藝術之花初綻的芬芳。從1946年參加膠東文工團起，從事藝術生涯以來，她在舞臺上扮演的多是些中、老年婦女形象，如《白毛女》中的王大嬸，《太平天國》中的石母，《血淚仇》中的王妻等。後來她邊演戲邊做領導工作，做過分隊長，指導員。曲雲長期生活在膠東老區，她同膠東人民同生話，共命運，勞動戰鬥在一起，彼此知面更知心，她常常帶著戲裡的角色在大娘大嬸們中間去尋找模特兒，觀察她們的舉止行動，揣摩她們的思想感情，學習她們的品德情操，藝術源於生活，使她在表演藝術上不斷成長。
《十二次列車》客串一閃而過的旅客（右）
曲雲的青春是在炮火和硝煙中度過的，汗水灑在了大大小小的戲臺上。在抗美援朝的風雪前線，曲雲更是帶著傷痛，克服著懷孕前後的種種困難，冒著槍林彈雨熱情滿懷地為志願軍戰士演出。那段時間，父母相繼去世，因為演出脫不開身，成了她心上永遠的痛楚和內疚。從1946年到1956年春，正是這十年的舞臺實踐，為她後來踏入電影門徑，在銀幕上塑造出眾多的具有不同性格的勞動婦女形象打下了堅實的基礎。
《海鷹》客串幾個鏡頭的大娘
上影廠《農家樂》中走在梨花叢中，沒有一句臺詞、一閃而過的農村老大娘是曲雲銀幕上的第一個形象。從1956年正式調到八一廠，參拍《激戰前夜》漁民陳大媽以來，到2006年中影集團的《霍元甲》孫婆婆為止，50年的銀幕生涯中，曲雲一步一步脫去舞臺表演的一些痕跡，努力向一個成熟、老練的電影演員靠攏，先後在40部影片中扮演過不同類型的婦女角色。如《苦菜花》中的馮大娘、《奇襲》中的阿媽妮、《林海雪原》中的李勇奇娘、《英雄虎膽》中的劉大嫂、《藥》中的華大媽、《女交通員》鄭大媽等。這些大媽、大嬸、大嫂還有奶奶，雖各自有不同的身世和遭遇，但有一個相同點，那就是她們大都是勤勞樸實、善良賢惠的老太婆或堅強不屈的革命媽媽。有的譜寫了悲憤之曲，有的高唱了凜然正氣之歌。
曲雲的表演有一個特點，她進戲看似較慢，一點一滴地出戏，但隨著劇情的發展，把角色的思想感情表現得細膩、逼真。她不過分追求技巧，而是用整個心靈去接近扮演的角色，把戲演深演活演足，把人物的愛憎喜好、悲哀歡樂淋漓盡致地表現出來。凶年暴月，豺狼當道，馮大娘揹著柴火艱難行進在山道上，小女兒手中的苦菜花掉了，被漢奸的車輪壓碎了，馮大娘怒目圓睜。兒子犧牲，悲痛欲絕，馮大娘織布抒情，剛強不屈。喊聲不斷，全村圍追，漢奸驚慌失措，大娘義填憤膺，持槍瞄準，王柬之歸天，大娘笑了。這就是剛中有柔，柔中見剛的馮大娘，由怒轉喜的整個變化過程紮實、細膩、逼真。
《柳堡的故事》客串只有半張臉的村婦
曲雲的戲，多有哭聲。她的哭多種多樣，有的放聲痛哭，有的泣不成聲，有的撕裂人心，哭出了感情，哭得動人。《天山行》中兒子在邊疆生活、戰鬥，與女友的感情發生衝突，母親的哭是深沉的。《藥》中燒香磕頭，傾囊傢俬換來人血饅頭，坐在兒子新墳上哭喊是撕心裂肺的。《苦菜花》中的哭是震撼人心的，那是織布抒情後與兒媳抱頭痛哭的壓抑聲。曲雲的戲，也有多部客串。如《鄂爾多斯風暴》中的娜母，《永不消逝的電波》中的李俠鄰居，《海鷹》《長空比翼》《十二次列車》《柳菲的遺書》等片中一閃而過的大媽、旅客、保姆，這些都是我看片中發現的。
《長空比翼》客串一個鏡頭的大媽
那場浩劫奪去了她近十年的藝術生命。當雲開霧散時，生活中的曲雲已經成了跟銀幕上名副其實的中老年婦女了，在《女交通員》《解放石家莊》《鄉親們》《孔繁森》多部影片中扮演了冀中平原和山東一帶的老太太。那是苦菜糰子把她養大和她成長的土地，那時的曲雲人生之路已走得很長很遠。她演了一輩了老太太，幾乎全是配角，但即使再小的龍套角色也是認認真真演。寫到這，不禁使我想起她唯一主角《苦菜花》中一段臺詞：“嫚子，你知道嗎？你哥、你姐，姜大哥、星梅大姐，還有八路軍哥哥，他們都是幹什麼的？他們都是打鬼子鬧革命的……” 銀幕上堅強的革命母親，不正是從戰火中過來的曲雲老師寫照嗎？
《柳菲的遺書》客串的保姆鏡頭
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