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常玉，《紅毯雙美》
著名音樂人姚謙，也是一位知名藝術收藏家。
二十年來，他憑藉小康收入和對藝術的一腔熱情，陸續收穫了眾多19、20世紀的藝術珍品，既有西方印象派經典作品，又有常玉、徐悲鴻等東方大師之作。劉小東、蔡國強還在早期創作階段，他便已收藏。
本文節選自姚謙《一個人的收藏》一書，有刪節。
收藏對於許多人來說，應該是一種自然的反應。
在生命的旅程裡，從喜愛、從經歷、從情感出發，所有想留住之有形的或無形的情與物，通過收藏的動作，保留在自己生命往後的旅程裡。
是的，我們都有過收藏的念頭與動作，求學時一櫃子的書與唱片，記錄了我少年時的記憶，這些與金錢無關，但卻緊緊地聯繫著過去自己成長中的情感與思考。隨著成長中生活上的變化，以及周遭世界、思想上的轉變，收藏的意義也有了改變。
常玉，《白馬黑馬》
在我的成長經驗裡，我小時候喜歡畫畫，後來就戛然而止，所以收藏可能是對我生命的一種補償。每個人的收藏目的不太一樣，而我收藏的最大的收穫是它會不斷擴大我的閱讀。
你一定要想清楚，你為什麼要收藏藝術品，我剛才說了，收藏於是刺激我閱讀的方式。最客觀的對照就是通過文化對照的方式，看到別人的生命和屬於他的時代表達。這也是我一直非常有熱情去面對的事，也是造成了我收藏的很重要的動力。
常玉，《聚瑞盈馨》
藝術品的收藏大約有以下幾個來源，我簡單的以自己的經驗與大家分享。
畫廊
在收藏藝術品上我總推薦先從畫廊開始，在一手市場以合理價格選到好作品的機會比較多，可惜媒體不太喜歡報道一手市場的狀況，他們只會告訴你，哪場拍賣發生了富豪用1個億買了誰的畫這種消息。
大部分人愛藝術不會只用投資的思考去評估藝術，畫廊常常是他們的選擇。在藝術世界裡面，真愛藝術的人不會隨波逐流，藉著品質好的畫廊，去選擇支持堅持創作的好藝術家，是一個好方法。因為這樣的態將會成就一個好局面，並且形成很大的力量。
雖然眼前常見到某拍賣會高額成交的中國當代藝術品，但其實這都是過渡，並不能拿來代表此刻的中國當代藝術。現在我更願意相信，75後出生的藝術家的作品，是有自己觀點的，也更以自己存在價值的誠實態度去創作。我期待華人當代藝術的一個高點在這一代人身上發生。而這些作品現在都還在好的畫廊裡，等待愛藝術支持藝術的人捷足先登。
蔡國強，《為外星人所作的計劃：胎動2》，紙本水墨， 1992年
博覽會
我常常覺得博覽會是大觀園，可以用快速的、本能的直覺來流覽，但是在那裡買作品，我經常有壓力的。博覽會其實也是畫廊的競技場，他們會拿出能代表他們畫廊特質的藝術家，或者是比較重要的作品出來，希望在那裡能被一些大買家買走。尤其是像巴塞爾博覽會，我去過後太有壓力了，我並不是特別喜歡。
他們是一個最好的博覽會，但是人流多到一個程度的時候，就變成一個Party，一個賣場。這讓我不敢相信自己是否是清醒的，但是必須讚美他們的分類和招商能力真的很好！博覽會就是有這個優勢。
蔡國強，《天梯》，2015
其實還有許多博覽會也做得不錯，而且各自的特質不一樣，你可以針對你的收藏，選擇參加可以滿足你的博覽會。博覽會的瀏覽，是一種橫向地瞭解，因為博覽會更多地是呈現當下藝術一手市場的狀態。
我常常跟朋友說，不急著在博覽會下訂單，但是我會鼓勵你借用博覽會的機會，很快地瞭解美術狀態，並且很快地多認識幾個新的畫廊和好的藝術家，只有透過博覽會你才能找到：原來還有這麼有趣的畫廊和藝術家們，從此你可以繼續關注他們，增加自己的選擇。
我最大的目的是通過博覽會認識新的藝術家和畫廊，這是我對博覽會的看法。
劉小東，《青春故事》，1989
拍賣行
一手市場買不到的東西，我會通過二手市場來買。我一開始收藏的是臺灣二十世紀初前輩畫家作品最熱的時候，那時根本買不起。而我卻有機會買到徐悲鴻的非常好的油畫。當時熱門的是徐先生的水墨，特別是馬。後來臺灣老藝術家熱潮衰退了，我也有機會收藏那些期待己久的臺灣老畫家的好作品，並且是以很好的價格收藏到的。
我永遠都是提醒自己：當大家熱鬧的時候，我先去別的地方玩，絕不湊熱鬧！這也是我自得其樂的地方。
劉小東，《田園牧歌》，1989
為了與手中收藏的亞洲二十世紀現代藝術作對照，我也買一些印象派的作品。當時我從日場拍賣入手，運氣很好，幾年下來買到了不少不錯的作品，也學會了不少經驗，獲得更深入的印象派閱讀。在印象派拍賣上，我也是本著“永遠不要在熱誰的時候就關注誰，要有自己的節奏”來收藏的。
當收藏已經成為生活的一部分時，請想一想收藏以後的人生。藝術品進入家裡和生活發生關係，讓生活跟藝術品的靈感和思想互動。這是另一段人生了，你也對這些藝術品也有了相對的責任。藝術品掛在家裡後會讓你更有動力去收集更多的相關閱讀資料，那是一種很有樂趣的閱讀。
劉小東，《電腦領袖》，1996
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