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三國的故事大家都很熟悉，劉備曹操孫權三個大男人召集了大票隊友，玩攻城略地的遊戲。
某種程度上講，劉備曹操孫權都只不過是這場遊戲的執行者。他們什麼時候笑、什麼時候哭，特定環境下該做什麼動作都被一群幕後玩家操控得行雲流水。
魏蜀吳三大boss及其干將被他們緊緊玩弄於鼓掌之間，用的道具卻十分簡單——一面白色幕布、一張長條桌、一束昏黃的燈光，外加幾片早已失去水分的皮囊。
在極其簡陋的場景裡，上演最激烈的三國殺。劉備曹操孫權等人在線下依然能以大IP形態出現，除了要感謝CCTV和MTV，還要感謝這一群幕後玩家——皮影藝人。
四川北部的一群皮影藝人最擅長表演的節目之一就是《三國》。他們翻手為雲覆手為雨，赤手空拳指揮著千軍萬馬的走向，僅憑三根竹竿就能傳遞出“浪花淘盡英雄”的複雜情緒。
王彪和他的川北皮影
53歲的王彪就是其中的一位皮影藝人。他是四川閬中“王皮影”的第七代傳承人，皮影戲在這個家族已經傳承了350年。王彪的爺爺王文坤是第一位在維也納大廳表演皮影的中國農民藝人,曾受到奧地利總統的接見。
“噔、噔、噔……”王彪的童年是在皮影戲鼓點聲中度過的。很小的時候，他就開始跟隨爺爺王文坤到四川北部巡演，給劇團打下手。
那個時候，王彪的想法很簡單，就是學好這門手藝“混口飯吃”。他的入門起點便是敲鑼鼓。鑼鼓調調的種類就有上千種，而且都配有一個有趣的名字，像“鳳點頭”“燕散翅”“燕拍翅”“水斗”……不同的鑼鼓聲作用也是不一樣的，有的是為了造勢，有的則是為了表現人物性格。
從敲鑼打鼓,到唱川劇,再到演皮影戲、雕皮影……只要是和皮影有關的，王彪後來都會。皮影戲的靈魂在皮影人兒，四川的皮影是用牛皮做的，首選4至6歲的黃牛皮，因為這個年齡段的牛皮最富彈性。
等手藝練得爐火純青了，王彪仍沒有實現“混口飯吃”的願望。改革開放後，人們的生活水平蹭蹭地往上漲，電視機、收音機開始成為普通家庭的標配。古老的皮影戲不僅失去了年輕的觀眾,還要和電視機、DVD、電影院等爭奪剩下的老年市場。
隨著皮影表演的生存空間越來越小，有了孩子的王彪，生活壓力驟升，於是他選擇和身邊大多數人一樣，開始進城打工。然而在進城打工的12年裡，王彪心裡始終放不下對皮影的眷戀，最終，他下定決心，重操舊業，在成都的一個茶館裡舉辦了“王皮影”首演。正是那次復出，讓這門隱居多年的老手藝重新回到了媒體和公眾的視野中。
有了影迷打雞血，2004年王彪回老家閬中創辦了“川北王皮影藝術團”。
“王皮影”家族的皮影歷史至少經歷了兩次大的變化——王彪的爺爺將川北的傳統土皮影、渭南皮影融入了四川特色；接著將皮影人物從30釐米增高到60釐米，把操縱皮影人物的彎曲竹棍拉直。
世界上最大皮影，身高385釐米
與爺爺主要顛覆製作皮影技藝不同，王彪改造的是皮影戲的內容。皮影藝人從前唱的大多都是才子佳人、王侯將相的故事，人物造型的模式相對統一——臉譜造型比較偏向誇張的舞臺風格。而現在的川北皮影，給手藝人留下了自由發揮的空間。
“皮影迪斯科”就是王彪的原創作品。當動感的背景音樂響起，原本一臉正經的文官武將們開始尬舞，跟著幕後玩家左手、右手一個慢動作，要跳就要跳得最痛快，最後還要來一個回眸作為ending pose。
皮影迪斯科
皮影戲表演的時候，最不能缺席的就是燈光。以前用的油燈，由於空氣的流動，畫面老是顯得飄忽不定。電燈的發明讓這種戲劇更好看了，藝人們實驗得出的結論是，四個250瓦的燈泡將實現最佳效果。
作為“幕後玩家”，川北王皮影心裡始終不甘心，於是他開始在央視的動漫頻道、大眾生活頻道等平臺上演不同題材的皮影戲，在男女老少中颳起一股12級扁平風。
王彪正接受大眾生活頻道《醉美鄉音》欄目組採訪
早在18世紀，歐洲的“中國熱”中，看皮影戲意味著觀眾的品味高雅。300多年過去，法國戲劇導演吉貝爾·蔡和“川北王皮影”合作了一部皮影舞臺劇《遺失的影子》，在巴黎一口氣刷了200多場。與傳統皮影戲的表演不同，這部舞劇是將皮影表演提前錄製好，再投放在大熒幕上，這讓原本只適合二三十人觀看的皮影戲，闖進了容納上千人的大劇院。
沒有特效、演員全靠摳圖，啟發了電影製作的皮影戲貼近的絕不只是白色的幕布。這種“影”響力的迴歸，激盪著的是人們原始內心對傳統視聽的惦念。
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