知名作家莫言、閻連科與麥家日前參加了某文學沙龍座談會。沙龍持續五天，三位作家就“文學”與“影視”、“市場”、“傳統”、“地域”的關係等話題展開討論。
“作品質量不受寫作目的影響”
作家們的話題首先集中在剛剛頒發的茅盾文學獎上。還未曾獲得過茅盾文學獎的閻連科認為，拿獎不拿獎沒有那麼遺憾，最重要的是寫出一些有質量的作品來，不管寫作的目的是為了得獎與否，寫作目的的高尚與否並不決定作品本身的質量。他認為，如果有民間獎把茅盾獎以外的標準建立起來，中國的文學會更豐富一點。
“寫小說不能一味迎合導演製片方”
在談到“文學”與“影視”的關係時，莫言說，雖然他的許多作品被改編成了影視作品，但在他看來最具改編價值的《檀香刑》卻至今沒有人看好。他說，小說改編成影視劇是一種選擇的藝術，但很多導演不具備眼光，往往把一部一流的小說改編成二流的作品。最近十年，小說家和導演蜜月期已經過去，大家各走各的路。現在，小說家有意識地在往影視方面靠，想著怎樣才能夠吸引導演、製片人的眼光。這樣一個先入為主的寫作目的勢必傷害小說。
“導演又"編"又"導"作品無深度”
在麥家看來，尤其是這些年，文學和影視的關係不是那麼和睦了，一些導演變成編劇了，他們都想跟文學發生一點點關係。他說：“術業有專攻，編劇就應該幹編劇的活，導演就應該負責導演的事。我們看到，近幾年的國產大片，有許多導演忽略了編劇的力量，既導又編。仔細看看這些影視劇，它們的原創性、思想性，或者說深度，往往是經不起推敲的。這種"近親繁殖"的影視作品，必然多數是不受觀眾和市場歡迎的。”
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關鍵字: 小說 閻連科 2019諾貝爾文學獎
