小小導有話說：15年前，《戀愛中的寶貝》帶來了最合拍的銀幕搭檔，和最綿密溫暖的友誼；15年後，導演麥子將周迅與黃覺再次捕捉。經歷時間考驗後的某一個有可能的夜晚，再見寶貝，我可以只是我自己，而不是被什麼“身份”束縛。
《戀愛中的寶貝》創作於2004年，那時的黃覺還是個演戲工齡為零的新人。15年的時間，演員生涯似乎給黃覺鍍上了一層熟練感。短片《再見寶貝》中黃覺與周迅的演繹那麼自然，他們肩並肩坐在公交車站那一幕，恍惚間看見了劉志與寶貝在顛簸公車上的畫面。
有人說黃覺和周迅是最合拍的銀幕搭檔，如果不是看過《戀愛中的寶貝》大概很難相信，而正是因為電影中的戀人，周迅和黃覺開始了一段漫長的現實中的友誼，15年的時間不短，有些記憶會變得模糊甚至消失，但好像經歷過時間洗禮的友誼反而在生活中愈發不可取代。
相信很多人看的第一部周迅不是《戀愛中的寶貝》，但作為寶貝的周迅在鏡頭裡散發的是絕對叫人驚呼的靈氣，那是周迅獨有的，也是寶貝獨有的。周迅說《戀愛中的寶貝》是用了最長時間抽離角色的一部戲，這也許就是周迅在這部戲裡尤為迷人的原因。
15年前的導演李少紅講述了一個見證新舊世界更迭的少女寶貝（周迅 飾），在外界的鉅變與內在不可調和的矛盾下的異常困惑，這種奇妙不可言說的境遇讓她發瘋地尋找一卷錄像帶裡的男子。這名男子就是劉志（黃覺 飾）。
15年後，藉由與Chanel合作的契機，導演麥子拍攝了Vogue Film時裝影像的短片——《再見寶貝》，一對愛侶闊別15年後的再次邂逅。15年後她已不是戀愛中的寶貝，15年間他和她也有了各自的生活，一個故事，兩種角度，視角不同，記憶也有偏差。
導演麥子說：“我想拍一個特別平實的夜晚，每個人都可能遇到的曾經的戀人，或是舊相識，在某天晚上相遇。我們拍攝了男女兩個版本，他們從各自的角度去回想這個夜晚是不一樣的，女生版本也許想的是我已經忘了，我要繼續往前走；男生想的可能是我其實一直在找你，可是我找不回來了。我在監視器後面看著周迅和黃覺，當時有一瞬間我覺得我離他們特別遠，因為我覺得演員是有神秘的能量的，他們出現在你面前也會有銀幕上的感覺。”
麥子說，他們相遇的夜晚更像是一種假象，也許他們偶遇了，什麼也沒說，那些臺詞更像是他們的內心獨白。
導演麥子和黃覺
《再見寶貝》延續了《戀愛中的寶貝》的人物性格，15年後的寶貝依然是那個與眾不同、令人著迷的，15年後的劉志也依然是猶豫不決、惦念舊情的他。只不過在特定的故事裡，由於性別、性格和自身的經歷而產生了記憶偏差。
觀看短片的人不能斷然認定Her版、Him版其中有一個是虛構的，一件事之於兩個人確實會顯現出不同的作用力。《再見寶貝》描述的是更純粹的感情和自身的改變，而15年前乘著情人節上映的《戀愛中的寶貝》，反而不只是在講愛情。
15年前的導演突破自身的邊界，試圖找尋特效與故事之間的平衡，將一個少女眼中的光怪陸離一一呈現；15年後的導演打破時間的隔閡，還原人物性格、兩種視角敘述，跨越15年的成長展示。
電影對於觀眾的啟示、觀眾對於電影的反饋固然重要，但平心而論，電影是創作者的作品，沒有人會比創作人更在乎她/他的作品。
周迅說《戀愛中的寶貝》對她來講，很多地方都是催化劑，如果不拍這部電影，她的成長速度沒有那麼快。黃覺在這部電影之前是個模特，每天想的是怎麼接到新的模特工作，拍攝這部電影不僅開啟了他的演員生涯大門，也給自己的體內注入了一種新的、不知名的東西。
而這個改了不止三次劇本的電影之於導演李少紅，更是決心和勇氣的最佳體現。她有過《大明宮詞》和《橘子紅了》，也有過《血色清晨》，創作者的熱情和好奇心的感召帶來了《戀愛中的寶貝》，
這不是件容易的事。筆者不能用短短一句話略過其中之艱辛，卻也只能這麼說了。
今年4月在電影導演中心舉辦的中國電影導演協會年度表彰大會，周迅、李少紅、陳坤，陳坤也參與出演電影《戀愛中的寶貝》
一部電影能再現多少種不同的、互相重疊的記憶？再回憶起我們把那稱之為「老電影」的電影，會發現那些諸如堅毅的眼神、靈動的眸子和與眾不同的氣質等等這些東西，是不會隨著時間而改變的。
《再見寶貝》短片的編劇蘇方這樣說：我們想把結尾表達得更有寓意。在這個特定的故事裡，男性對於慾望有沉浮，對於過去更留戀，但是女性更能掌握住自己，如果她對現在的生活不滿意，她可以毫不猶豫地離開，一直前往下一站。我們希望所有人眼裡的女性，不再是和其他人的對位所產生的身份，不是丈夫的妻子，不是孩子的母親，我可以只是我自己，不被那些身份束縛。
短片《再見寶貝》不只抓住了15年前銀幕情侶的細膩情愫，回到2019年這個故事依然能引起陷入感情的男男女女的共鳴，並且立意不止於此。
15年前的那部電影，周迅說希望大家通過電影看到“珍惜”二字，不只是感情上的珍惜，也包括那些不斷在失去的東西。
15年後的這部短片，叫人回想起這一部值得珍惜的電影，將最合拍的銀幕拍檔拉回眼前。
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