如果你經歷過中國的八九十年代，一定不會忘記那時候可以看到的手提收錄機，那是一個時代年輕人的青春記憶，日本生產或國產的收錄機伴隨人們那段時期的業餘生活，成為當時的一道亮麗風景。歐美是迪斯科等音樂的發源所在，我們能看到和中國同樣的場景。
在八十年代這些收錄機可以不再必須使用交流電，使得年輕人可以把這些手提收錄機帶到街頭，和任何可以帶到的地方，可以隨時來一場即興聚會。
這在當時也成為了超越音樂和政治的流行文化代號，可以讓人們在願意的地方得到高品質的音樂，並且延伸擴展到全球。
同時手提立體聲雙卡收錄機也是身份的象徵，因為個頭大，分量沉，也成了一些年輕人秀肌肉的一種方式。
隨著後來便攜隨身聽的出現，這種“魔獸盒子”慢慢走向沒落，但是在輝煌的1985年，收錄機在美國的數量接近2500萬臺。
讓我們再次通過下面80年代歐美青年和收錄機的老照片，感受那個舞動的年代。
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
80年代的歐美青年和收錄機
在加拿大攝影師和作家Lyle Owerko的攝影項目彙集成的畫冊《立體聲收錄機項目：機器、音樂和城市地下》中, 他將過時的這些機器視為藝術，這本畫冊也得到音樂人LL Cool J和Adam Yauch等的高度評價，將其視作寶貴的文物。
Owerko多年來一直在收集手提收錄機，“沒人想要它們，它們成為另一個時代的垃圾”。這個項目來自911事件以後，在時間中尋找隱喻和意義的探尋。目前他的收藏已經超過了60臺收錄機。
每一臺收錄機都有獨特的標識，貼著的標籤、損壞的按鍵或者其他因為個人使用留下的標記。
Owerko的作品一直是在對於人類的條件進行探索，收錄機成為一代人的擴音器——一個影響流行文化和創造性表達的重要工具。
把這些收錄機以肖像攝影的方式呈現，這些收錄機在那個年代是城市青年的一個巨大的禮物，帶給他們表達想法、音樂和對世界進行療愈的力量。
它們允許那代人被“傾聽”，這也是為什麼這些“收錄機”照片能夠引起共鳴。
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