我提出：“為書法穿盛裝，讓書法住別墅”，這個“盛裝”和“別墅”是一個比喻，是說書法作品應該有一個好的外觀，有一個好的品相，不能那麼寒酸，不能那麼小家子氣。因為書法是高貴的、高級的、高雅的，所以不能虧待了她。
書法怎麼住“別墅”？怎麼穿“盛裝”？“盛裝”就是要給這件書法作品穿上好衣服，怎麼改變陳舊的裝裱方式，讓它有時代感，有現代審美意趣，能夠融入到現代的建築。舊式裝裱適合在四合院、大雜院裡張掛，但與現代化的美術館卻實不相稱。
“住別墅”是什麼意思呢？過去的書法展覽，作品密密麻麻掛滿一牆，那是筒子樓，那是超市，那是地攤。筒子樓的住戶，一個挨一個，擁擠不堪。觀賞一件書法作品時，其他的作品也擁過來湊熱鬧，影響你的視覺，讓你審美疲勞，讓你煩燥。什麼是別墅？別墅是前面有庭院後面有花園，樓間距離比較寬，通風，透氣，有陽光，有草木。書法展覽也應該這樣。牆上的作品最好是有一定的距離，不要互相干擾，用眼睛的餘光基本上看不到周圍的作品，可以集中精力、全神貫注地欣賞每一件作品，這樣才能對書法有足夠的尊重。
筆墨當隨時代，不是搞什麼形式，並非不注重內涵，不注重筆墨，不注重學習和繼承古人。縱覽中國的書法發展史，我們一說到秦代就想到了小篆；一說到漢代就想到隸書；一說到晉代就想到“二王”的行草；唐代雖然五體都有，但是歐、顏、柳、褚們的楷書面貌馬上就呈現出來了，而且具有鮮明的時代特色；宋代人的行書；元明清的書風，我們也能看出來，它有那個時代的氣息。所以，每個時代都有它的時代屬性，有標誌性的高峰，有鮮明的符號和烙印。難道我們這個時代就沒有嗎？難道我們就只能寫“二王”、寫顏真卿、寫米芾？難道我們就要跟古人寫得一模一樣、不能變改？我們這代人是幹什麼的？沒有一點責任？
當代書家應該有自己的使命，不能留下時代空白。一味抄襲古人，怎麼鏈接中國書法史？怎麼給後人留下一點我們這個時代的印記？所以筆墨當隨時代是必須的！必須寫出我們這個時代的風格和特徵來。這就是我們要找尋、要創造的東西。臨摹古人，寫的和古人一模一樣，我並不反對，但這不是終極目標，那只是手段。我們學習書法，不把古人的東西領悟透，憑空去創造，也不可能。只有領會古法，融通古法，才有可能找到了一個突破口、一個切入點。只有善於嫁接，敢於整合，才能創造出一個新的天地，創作出屬於我們這個時代的書法。
劉洪彪 ，字後夷，號逆坂齋，1954年生於江西萍鄉。中國書法家協會副主席、草書委員會主任，火箭軍美術書法研究院副院長兼秘書長，國家一級美術師，享受國務院政府特殊津貼。中國藝術研究院中國書法院研究員，中國國家畫院書法篆刻院研究員。
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