南宋 李迪《獵犬圖》
26.5釐米x26.9釐米 故宮博物院藏
這幅《獵犬圖》為南宋畫家李迪所畫，描繪了一隻健壯而溫順的獵犬。獵犬正緩步前行，步伐矯健，目光透出機警，又不失輕鬆閒適的感覺。
這隻獵犬有項圈卻沒有拴狗繩，可見它被人豢養多年，早已十分善解人意，主人對它特別放心，知道它不會亂咬人。
而從上面的細節圖中，我們也可以看出李迪高超的繪畫技巧和嚴肅的繪畫態度。這隻狗不僅造型準確、神態生動，連狗身上的毛都細緻入微地刻畫出來，很有真正的狗那種毛茸茸的感覺。
再來看看狗的尾巴，現實生活中好像經常看見狗把尾巴擺成這樣呢！要知道狗是我們生活中常見的動物，在畫狗的時候如果馬馬虎虎，很容易被人看出來說不像。但這幅《獵犬圖》體現出的，則是大師級的繪畫水平。
這幅畫的作者李迪，為南宋畫家，河陽（今河南省孟州市）人。他是經歷了宋孝宗、宋光宗、宋寧宗三朝（1162—1224）的宮廷畫家，活躍於宮廷畫院幾十年，畫多藝精，頗負盛名。
李迪是南宋最有影響力的院體花鳥畫畫家，也是被歷代畫家模仿較多的宋代畫家之一。後世的評論家說，他畫深秋時候的鳥被凍得瑟瑟發抖，馬上就會讓看畫的人想到真的鳥；他畫的鳥兒振翅，看起來就像要從紙上飛走一樣。
李迪《雪樹寒禽圖》（局部），畫作收藏於上海博物館
像李迪這種工整寫實、細膩華麗、形神兼備的畫風，是宋代院畫的典型代表。宋代宮廷畫院對畫家的文化水平非常重視，但朋友們可不要以為有文采有創意就能進入畫院了。作為宮廷畫家，高超的繪畫水平那可是基礎中的基礎啊！
《宋史·選舉志》記載，宮廷畫院的選拔標準裡，明明白白地寫著這一條：“考畫之等，以不仿前人，而物之情態形色具若自然，筆韻高簡為工。”
“不仿前人”就是要有突破、有創新；“物之情態形色具若自然”是對觀察能力和寫實能力的極高要求；“筆韻高簡”則是用筆簡潔，有高古意韻的意思。
宋代畫院對寫生的重視到了什麼程度呢？據宋人筆記記載，畫院畫家為了畫好花鳥畫，會特意養花、養鳥，還會注意觀察動物、植物在一天不同時刻的不同樣貌。
北宋（傳）趙昌《花卉四段圖》（局部）
趙昌是擅長畫花卉的畫院畫家
如果是畫牛、馬乃至猿猴等野生動物，畫家們則會在野外風餐露宿，深入動物群中“體驗生活”。
北宋 易元吉《聚猿圖》（局部）
易元吉是擅長畫猴子的畫院畫家
愛好文藝的統治者們也常常指出畫家畫作中不合常理的問題。比如說有一次，宣和殿前好不容易移栽來的荔枝樹結了果，宮裡養的孔雀在樹下啄食掉落的荔枝。宋徽宗趙佶看到這樣的景象，便把畫院的畫家叫來，要求當場寫生。
畫家們使出渾身解數，畫出了一幅幅荔枝孔雀圖。但是宋徽宗看後，卻搖搖頭說：“你們都畫錯了。”
畫家們嚇出了一身冷汗：我們平時都在勤學苦練，不敢偷懶，怎麼就畫錯了？宋徽宗接著說：“孔雀上土堆，往往是先舉左腳的，你們都畫成了先抬右腳。”
畫家們這才注意到孔雀的腳。他們又觀察了一會兒，不得不承認孔雀上土堆的時候的確是先抬左腳。還是皇帝的觀察細緻入微，領導不愧是領導，就是比我們水平高啊！
趙佶《芙蓉錦雞圖》，皇帝的水平確實高~
雖然宋徽宗批評畫院畫家的意圖可能是炫耀自己的多知多懂，但我們不得不承認，正是在這樣的嚴格要求和刻苦練習之下，才產生了像李唐、趙昌、易元吉這樣的繪畫高手。
也正是由於統治者的嚴格要求，宋代的大畫家一直源源不斷。很多畫家把一生的大部分時間都貢獻給了畫院，並留下了極其燦爛輝煌的不朽之作。從政治、軍事的角度來看，宋代可能不像漢、唐那樣強大，有“雖遠必誅”的氣魄；但從文化的方面觀察，宋代確實是中國歷史上難以逾越的一座高峰。
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