93歲高齡的張錫武先生，因畫牡丹而享譽津門畫壇，人稱“牡丹張”。近日，筆者專程赴張老家中拜訪。鮐背之年的張老精神矍鑠、思維清晰，雖有些耳背，但說起自己的藝術人生卻滔滔不絕，聲音洪亮且記憶力驚人。牡丹象徵著富貴，也代表紅火的生活，春節將至，特別推出對長壽畫家張錫武的專訪，並以牡丹之美好寓意，提前祝福大家新年快樂，喜慶吉祥。

來津七十年 畫了一輩子

張錫武說，上世紀二三十年代，他的父親就在天津畫畫，自己很小的時候也開始跟著父親學畫。“七七事變”後，父親從天津回到河北老家，種地之餘繼續畫畫。年輕的張錫武追求進步，被黨組織發展成地下工作者，他通過在蠟紙上畫畫，再印成宣傳品發放，為抗日宣傳作貢獻。張錫武17歲參加革命，同年入黨，經歷了抗戰烽火歲月，也見證了中華人民共和國的誕生。

1949年，張錫武來到天津，在市文聯美術工作者協會工作。1952年調入天津美術工作室，編輯《天津畫報》，1954年調到天津美術出版社，一直從事連環畫和年畫的編輯創作工作。1974年，張錫武又被調到楊柳青畫社工作，直至離休。今年正好是張錫武來天津的第70個年頭，如今90多歲的他仍然每天都要畫畫，真是畫了一輩子。

擔任編輯工作期間，張錫武一開始主要是畫人物，當時一共畫了40本連環畫，加上編輯的連環畫，總計有100多本，這也為他後來畫花鳥、山水打下了堅實基礎。那時，天津美術出版社此類作品的出版量全國領先，對為群眾普及文化知識起到了重要作用。到楊柳青畫社工作後，張錫武創新地在傳統年畫中融入了不少現代題材，並通過平時學習和去外地寫生，不斷提升自己的創作水平。

至於後來轉而專注於畫牡丹，則緣於張錫武的一次洛陽之行。當時他去河南洛陽出差，恰逢當地舉辦“牡丹節”，看到各種各樣的牡丹特別受人們喜愛，這給了張錫武很大的啟發。藝術來源於生活，為什麼不能專門畫牡丹呢？從此，他開始研究牡丹，並將創作重心重新定位。“我當時就想，醫院的專家給人看病都是看專科，什麼病都看的醫生很難成為某個領域的專家，對於畫畫也是同樣道理，什麼都畫就很可能什麼都畫不好，所以我決定只畫牡丹，幾十年下來還真的畫成了。”張錫武說。

文化需傳承 創新不可少

張錫武表示，雖然自己年事已高，但思想並不保守，樂於接受新的事物。一方面，他很早就在繪畫中兼容幷蓄，自成一格。中國畫裡的牡丹有自己的傳統，他在努力繼承的同時，也吸收了西方繪畫中的很多東西，並有機融入到創作中去。張錫武認為，隨著時代的不斷髮展，繪畫也要跟上變化的步伐，做到與時俱進。中國畫是“即白當黑”，很講究“淡、雅、靜”，如果將國畫與西畫、花鳥與山水、水粉與國畫相互融合，就能不斷推陳出新，不落俗套。另一方面，張錫武還經常通過各種媒體瞭解外界信息，在越來越發達的信息社會未曾落伍。作為《今晚報》的老朋友，他認為《師情畫意》這個新欄目很好，對宣傳報道天津的老畫家、傳承和傳播傳統文化都很有意義，體現了主流媒體的責任擔當。他還經常上網，得知現在的天津美術界很活躍，雖然很多活動自己不便參加，但心裡很羨慕。“中華文化傳承了幾千年，對社會發展影響很大。中國畫作為中華傳統文化的重要組成部分，如何用更多更好的作品影響人和推動社會進步，傳媒在其中起到的顯著作用不可或缺。”

（張錫武和家人在一起）

張錫武說，“野心不能有，雄心不能無”。作為一名創作了將近一個世紀的文化工作者，他一直認為要有自己的藝術追求，並堅持身體力行。如今，他把畫畫當成了保持健康的重要方法，每天都要站著畫一陣，就連生病住院期間也不曾停筆。“畫家既能為社會傳播文化，又能創作作品，同時手腦並用還鍛鍊了自己的身體，這不是‘一舉三得’嗎？”張錫武如此總結道。

四代畫牡丹 筆墨見真情

在談到藝術傳承時，張錫武說，就家傳繪畫而言，父親是第一代，自己是第二代，女兒、兒媳婦是第三代，到了孫媳婦、外孫和外孫媳婦已是第四代了。與很多畫家沒有傳承令人惋惜相比，“張氏牡丹”連續四代的傳承和壯大無疑是可喜的，而且，作為一個家傳和美術院校培養相結合的繪畫家庭，又趕上了前所未有的文化大發展的好時代，今後的傳承和發揚必將擁有更多的活力和空間。張錫武認為，師生情是一種非常深厚和美好的感情，而如果在這種感情中融入親情，更能達到一種血濃於水、好上加好的境界。作為天津老一代畫家，他會繼續努力為後生提供有價值的經驗、作品和資料，作為一家之長，他也將一如既往地督促鼓勵兒孫們勤於學習實踐、搞好團結協作，共同把“張氏牡丹”繪畫藝術更好地傳承發展下去。

張錫武最後還透露，如果有機會，他希望再認真地辦一場個人展覽，好好總結回顧一下自己漫長、艱辛而快樂的創作道路。讓我們祝福張老早日實現這個夢想。

人物簡介

張錫武，字青松，1927年生，河北河間人。曾任天津楊柳青畫社副社長，總編輯。中國美術家協會會員、天津市美術家協會理事、天津老年書畫研究會副會長、天津國畫研究所副所長，擅長中國花鳥畫和楊柳青年畫。作品以其深厚的藝術造詣和獨特的繪畫風格蜚聲畫壇，特別是他的牡丹畫，多用小寫意方法，形神兼備，在津門畫界享有“牡丹張”的美譽。他曾多次接受媒體採訪，天津電視臺為其做過多期專題節目。其作品和藝術成就還多次在全國各類報刊雜誌上發表。已出版《牡丹的畫法》《張錫武畫選》《寫意牡丹畫法》《張錫武畫集》等多部作品，深受廣大讀者歡迎和喜愛。其中《張錫武畫集》由天津人民美術出版社出版發行，此畫集彙集了張錫武從上世紀五十年代至今的連環畫、年畫、花鳥畫精品共計200多幅。

▲張錫武作品

家人心語

馮字錦（兒媳婦）：天津美協會員，職業畫家

▲馮字錦作品

我從小就喜歡畫畫，年輕時受老爺子影響來到天津，兩年後正式走上繪畫道路。1982年開始畫年畫和花鳥，期間因為要照顧家庭中斷了幾年。1997年又重新拾筆，在開設畫廊、組織筆會的過程中，從工筆轉為國畫，至今已有20多年。幾十年來，我一直在老爺子身邊，創作上得到很多提攜，老人家對藝術的執著追求和認真態度不僅影響全家，更影響著我，讓我覺得沒有理由不把“張氏牡丹”學習傳承好。今後，我會在繪畫上更加精益求精。

張靜（女兒）：天津美協會員，西青美協理事

▲張靜作品

我本科畢業於天津美術學院，現就職於天津工業大學。剛當老師時就教學生美術，工作之餘也一直堅持創作。在天津美院學習期間，我跟很多老師學習過，收穫頗豐。我把專業中學到的知識與父親對我的悉心指導相結合，並通過不斷實踐和感悟，逐步確立了自己的繪畫風格。上世紀八九十年代，我主要繪製和出版連環畫，尤其擅長畫門神，後來創作重點由工筆轉為寫意專攻牡丹。未來，我會和家人一起努力，把父親的創作精髓和藝術精神認真傳承下去。

鄭方（外孫）：天津美術學院研究生畢業

受姥爺的影響，我從小就接觸繪畫，姥爺手把手教給我很多東西，傾注了不少心血。上學後，一到寒暑假我就住在姥爺家裡，認真學習花鳥畫等技法。2010年考上美院後，繼續進行專業系統的學習，主要是將工筆與寫意相結合，不斷提升自己的水平。我畢業設計的作品是工筆人物，要求很嚴謹，姥爺經常親自指點我，對我的幫助非常大。

盧豔平（外孫媳婦）：天津美術學院研究生畢業

我在美院學的是藝術設計專業，藝術設計和繪畫有很多相通相似之處，也能從繪畫中得到很好的借鑑。姥爺在藝術創作上的創新思維和創作態度給了我很多啟發，我嘗試著把學到悟到的知識與所學專業相結合，並運用到平時的創作中。我的畢業作品《棲》，是一套首飾胸針，在設計上就借鑑了國畫的元素，並體現出花鳥意境，這也是平時向姥爺學習並用於實踐的典型例子。

▲鄭方作品

張雅芳（孫媳婦）：青年畫家

▲張雅芳作品

我18歲開始學畫畫，雖然是半路出家，但在爺爺的指導下，這幾年的進步還是挺明顯的。婆婆對我的藝術創作影響也很大，我跟她學到了很多東西。目前，我主要以工筆和寫意相結合的形式，專門畫牡丹，作品在市場上反響尚可。今後我會繼續認真學習，不斷提升自己，努力做好傳承。

（本文首發於今日頭條。攝影/周偉）