▲《枯木怪石圖》
近日有消息稱佳士得拍賣行徵集到宋代蘇東坡畫作《枯木怪石圖》，準備拍賣或者私人洽購，估價最少HK$4.5億。這是很保守的估價，懂得拍賣的都很清楚他真正的價值！
作為“公認不超過3件的蘇東坡傳世作品”之一，《枯木怪石圖》的現身，無論在業內還是業外，都將引起高度關注。關於此件作品的“真偽考證、學術價值、文化意義。”
業界人士分析認為，此畫清初藏黔南王沐府，或是在抗戰全面爆發的1937年流入日本。
▲《枯木怪石圖》高清大圖
蘇東坡書法真跡，大約有30多件。繪畫手卷真跡，如果有繪畫手卷真跡的話，那麼僅此一件，沒有第二件。
《枯木竹石圖》又名《枯木怪石圖》、《木石圖》，無款，據畫劉良佐、米芾題詩，以及宋人記載蘇軾的畫風看，被認定是蘇軾的作品。米芾《畫史》說： “子瞻作枯木，枝幹虯屈無端，石皴硬。亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤鬱也。” 黃庭堅在《題子瞻枯木》中說：“折衝儒墨陣堂堂，書人顏揚鴻雁行。胸中原自有丘壑，故作老木蟠風霜。”《題東坡竹石》中又說：“風枝雨葉瘦士竹，龍蹲虎踞蒼蘚石，東坡老人翰林公，醉時吐出胸出胸中墨。”這些詠詩的記述，都與這幅《枯木怪石圖》的境界景象相一致。
▲《枯木怪石圖》局部
簡潔明瞭的畫面上，怪石盤踞左下角，石狀尖峻硬實，石皴卻盤旋如渦，方圓相兼，即怪又醜，似快速旋轉，造成畫面的運動感，更能顯出此石頑強的生存力。石後冒出幾枝竹葉，而石右之枯木，屈曲盤折，氣勢雄強， “怪怪奇奇”，於筆意盤旋之中，凝聚成一團耿耿不平之氣，更有一股浩然氣脈，由石而樹、由樹幹而樹梢，扭曲盤結。直衝昊天。枯木用筆迅疾、取勢不惑，畫心枯淡盤旋，墨色變化多端。運用書法之筆法，飛白為石，楷行為竹，隨手拈來，自成一格。作為藝術家，蘇軾在繪畫上不落前人之窠臼，不拘古人之繩墨，強調錶現自我，有所創新。倡導“士夫畫”，批評院體之匠氣。強調神韻，不拘形似，真誠抒發胸中意趣。再觀共文、其書、其人，誠然如是。
▲《枯木怪石圖》局部
蘇軾一生，幾遭貶謫，在錯綜複雜的宋王朝政治鬥爭中飽嘗仕途的滋味，憤懣不平之氣交織於心，發諸毫端，借詩畫以洩胸中盤鬱。蘇軾曾自題其畫雲： “枯腸得酒芒角出，肺肝錯槎牙生竹石，森然欲作不可留，寫向君家雪色壁。”足以說明其抒寫胸臆之情。蘇軾作畫，固然重視抒發情感，但並不忽視形式技巧。他曾自謂： “我書意造本無法，點畫信手煩追求。” “吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是 快也。” “浩然聽筆之所之而不失法度，乃為得之。”
這不是一副普通的書畫作品，他在中國古代美術史上有明確的歷史地位，在中國繪畫歷史上，蘇軾的歷史地位無人可替代，有宋以來，作為尚意精神的文人領袖，他的畫論影響了千年，有力推動了中國文人畫的發展，也可以說蘇軾是中國文人畫的奠基人。
《枯木竹石圖》正是蘇軾畫論思想的集中體現，在所有蘇軾傳世的30多幅書畫作品中，這幅畫具有唯一性，世傳僅此一件，徐邦達講的很清楚，卷後有米芾題跋，非常可靠；還有南宋王厚之印鑑，非常可靠。
▲《枯木怪石》局部 劉良佐跋語
劉良佐跋語：潤州棲雲馮尊師棄官入道三十年矣，年七十餘，鬚髮漆黑，且語貌雅適，使人意消見，示東坡《木石圖》，因題一詩贈之，仍約海嶽翁同賦，上饒劉良佐。舊夢雲生石，浮榮木脫衣。支離天壽永，磊落世緣微。展卷似人喜，閉門知己稀。家林有此景，愧我獨忘歸。
▲《枯木怪石》的米芾款跋
世人對蘇東坡的詩詞、書法作品耳熟能詳，東坡故事亦是家喻戶曉，古今中外仰慕蘇東坡的人更是不可勝數。不說當時仰慕蘇東坡的蘇門六君子（黃庭堅、陳師道、秦觀、晁補之、張耒、李廌）等人，就說近代以來大畫家張大千與日本文人畫家富岡鐵齋，他們續有美髯，常常著長袍、戴東坡帽，執竹杖以效法東坡裝扮；林語堂則是身邊一刻不離東坡文集，他一生只為兩人立傳，一為武則天，一為蘇東坡。而近年來各地曾多次舉辦“壽蘇會”，紀念東坡居士。
然而這位北宋大文豪的畫作，流傳在世的真固是鳳毛麟角。公認的東坡畫作真跡只得兩、三幅。一是《瀟湘竹石圖》，藏於中國美術館；一幅是佳士得此次徵集到的《枯木怪石圖》，在私人收藏手中；另傳臺北故宮亦有一幅。
▲《瀟湘竹石圖》 中國美術館藏
據傳，北洋政府管治之時，《枯木怪石圖》與《瀟湘竹石圖》皆為“風雨樓”所藏。前者從山東藏家而來，後者則一直為這間京師古玩店的收藏。兩畫皆被一名叫“白堅夫”的人物買下來。
這個白堅夫曾為軍閥吳佩孚的秘書長，後因日子拮据，把這兩幅東坡真跡都放售出去。 《瀟湘竹石圖》賣了給《人民日報》社長鄧拓，鄧氏後來贈之予中國美術館。據悉白堅夫曾留學東瀛，太太又是日本人，《枯木怪石圖》相傳賣了給日本藏家。此後一直未有消息，直到現在來到佳士得手中。
▲宋高宗趙構
《枯木怪石圖》面世至今近千年之久，途中流落何方，從上面的題跋及鑑藏印中可以找出脈絡。首先有東坡同代書畫家米芾（1051-1107）的跋，緊接著有宋高宗趙構（1107-1187）“紹興內府”的印，以及南宋（1131-1204）金石學家王厚之的印。
宋亡後，元初著名書畫家鮮于樞（1246-1302），以及元末詩文家俞希魯都曾在上面題跋。據鑑藏印顯示，至有明一代，則曾為朱元璋養子沐英（1345-1392）家族、藏書家李廷相（1485-1544）所藏。
一位古書畫研究者表示，“《枯木怪石》自從被貼上蘇東坡的標籤，是不是真跡已經不重要，因為我們現在都找不到更好的“蘇軾畫”來替代它……”
▲《枯木怪石》的米芾款跋
對於其後的米芾之跋，一些書法界人士認為用筆飄忽，或與畫作同樣存疑。
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