01 父母子女，彼此最熟悉的陌生人
大年初一在西瓜視頻上映的影片《囧媽》，講述了一對母子在開往俄羅斯的列車上、以及在俄羅斯下車後的一段經歷。
母親盧小花（黃梅瑩飾）這趟俄羅斯之行的目的是去莫斯科紅星大劇院參加一場演出，兒子徐伊萬（徐崢飾）則是為了找母親取護照而登上了列車，因為意外沒來得及下車。
於是，一系列的陰差陽錯在旅途中發生了，令人忍俊不禁。
6天的旅行結束後，徐伊萬說，“這趟俄羅斯之行，是我從讀大學離開家，20多年以來，和媽媽相處最久的一次。”
就這一句，瞬間讓我淚流滿面。
徐伊萬就是千萬個你和我真實的縮影：我們忙著打拼事業，呼朋喚友，經營小家庭……
生活似乎越來越充實，越來越多彩，同時，父母也似乎越來越嘮叨，越來越落伍。
我們習慣性地張口就埋怨父母——不理解自己，跟不上時代，捫心自問，我們何曾給過他們時間和機會，來靠近我們，瞭解我們？
反過來，我們也似乎從來沒有想要去了解，父母平常在做些什麼，想些什麼？
於是，所謂的“母子連心”，“父子一體”，到頭來，也不過都是彼此生命裡最熟悉的陌生人。
02 愛從認識開始
在這趟6天的俄羅斯旅行之前，徐伊萬和媽媽也是名義上的母子，實質上的陌生人。
媽媽不知道兒子成天忙些啥，更別提和兒子見面了，當然就更不會知道，兒子媳婦已經分居了，正在辦理離婚手續
兒子呢，事業陷入了瓶頸期，妻子又提出了離婚申請，一團亂麻裡，他自顧不暇，根本沒有時間精力去關心媽媽的生活。
在媽媽的心裡，這個兒子越來越不“乖”——不聽媽媽話，不養生、不保持身材，不和兒媳婦好好相處，最重要的是，老大不小了，還不生孩子！
在兒子眼裡，自己的媽媽越來越“不可理喻”——什麼都要管，管吃管喝管睡覺，管戀愛管結婚，連生不生孩子都要管！
……
正是這趟陰差陽錯的旅程，在一路行進的列車裡，在抬頭不見低頭見的小小包廂裡，母子倆不得不朝夕相對，也因此有了敞開心扉、解開心結的時間和機會。
兒子開始一點點地瞭解，關於父母婚姻生活的很多細節。
他終於明白，自己一直將父親的過世歸咎於母親的強勢，是多麼的無知和片面。
生活給了母親太多的苦難和挑戰，如果她不強勢，她就根本不可能活著，更不可能把孩子養大成人。
媽媽也逐漸看清楚，自己的兒子，再也不是影片裡的“少年伊萬”，早已經長大成年，正在向著中年邁進。
人到中年的兒子，有責任也有能力過好自己的生活，他不需要媽媽的事無鉅細的噓寒問暖，而更需要獨立和自由。
對於絕大多數人來說，父母深愛我們，我們也深愛父母，這一點毋庸置疑。
這份“愛”的緣起，是與生俱來、無法更改的血緣。
於是，我們便理所應當地認為，這份“愛”，有血緣就足夠了。
正如作家龍應臺在《親愛的安德烈》一書中寫道：“愛，其實是很多不喜歡、不認識、不溝通的藉口。”
所有的愛，都意味著，朝夕相對，耳聞目染，心有靈犀，憂樂與共。
愛，要從認識開始，因瞭解而厚重，因懂得而動人。
愛情、友情，是如此的，親情，更不例外。
03 認識，從放空開始
父母和孩子之間真正的認識和了解，其實很難。
朝夕相對之時，孩子正在成長，一切脾氣秉性都還在變化之中，同時，孩子尚小，也還沒有足夠的能力，去體察父母的生命狀態。
等到孩子長大成人，父母和孩子也許早已“像水上的浮萍一樣各自盪開，從此天涯淡薄”。
這中間隔著的，有高山大海、東西文化、南北差異，更重要的是，還有二十幾年、三十幾年的時光——這就是兩代人的“代溝”。
這個時候，孩子和父母之間，甚至沒有機會面對面坐下來，完整地說上幾句話。
成年的我們和父母對彼此的印象，其實一直停留在諸多的陳年記憶中。
就這樣，“孩子永遠是孩子，父母永遠是父母”，就如伊萬和母親一樣。
世上從來沒有一成不變，每一個個體都在不斷成長，每一段關係也都在持續進化。
成年的孩子，和自己逐漸年邁的父母，其實幾乎已經是彼此生命裡最陌生的人。
當年，作家龍應臺為了和18歲的兒子彼此重新認識，開啟了一段母子3年的通信時光，所有的信件最後集結成書，就是那本《親愛的安德烈》。
龍應臺寫道，“愛不等於喜歡，愛不等於認識。認識一個18歲的人，你得從頭學習，你得放空自己。”
母親重新認識兒子需要放空自己，兒子瞭解母親，又何嘗不是如此呢？
所以，當影片中，媽媽強忍眼淚，喃喃自語，“你能看到他是你爸爸，卻看不到他是我丈夫”時，如醍醐灌頂的，不僅有兒子徐伊萬，更有屏幕前千千萬萬的兒子女兒們。
媽媽不僅僅是我的媽媽，她也是別人的女兒、妻子，她當年也許是個心懷“公主夢”的嬌俏小女生啊。
爸爸不僅僅是我的爸爸，他也是別人的兒子、丈夫，他當年或者也是一心想要“仗劍天涯”的翩翩少年啊。
“放空”的含義，就是跳出“父母—孩子”的視角，以成年人對成年人的心態，甚至是以冷眼旁觀的態度，來重新認識和了解眼前這個活生生的人。
孩子眼裡的父母是“神”，父母也會盡全力維持孩子心目中的“超人”形象，而成年人的世界裡，沒有人可以全知全能。
當孩子放空自己，不再以童年的視角將父母理想化、完美化，自己的父母就回歸為平常人。
作為平常人的父母，他們的弱點和侷限，以及他們因此犯下的錯誤，和對孩子造成的傷害，也許就都變得不再那麼“不可理喻”、“不可原諒”。
我們就會明白，父母“或許不是最好的人，但他們是最好的父母，因為他們已經給了我他們能給我的一切”。
當父母放空自己，不再端著“大家長”的架子，不再希望“事事盡在掌握”，也許就會感知到，孩子的獨立和成長，就會懂得退出和放手的意義。
唯有放空，才能重新認識瞭解，唯有放空，心才有空間，讓愛常駐。
04 最好的愛，是尊重和成全
當我們跳出童年時“父母”與“子女”的角色束縛，以成年人對成年人的方式相處，就會明白，父母和子女之間，最好的愛，是尊重和成全。
尊重的意義，於子女而言，就是《禮記·祭義》裡說的，“有深愛者必有和氣，有和氣者必有愉色，有於色者必有婉容”。
意思就是，凡是深愛父母的兒女，必定具有溫和的氣質；有溫和的氣質，則表現於臉上愉悅表情；既然表情愉悅，則整個人的態度必定委婉柔順。
比如，孔子說的“不色難”，就是說子女侍奉父母，再辛苦也不會有怨言，始終和顏悅色，表裡如一。
尊重，對父母來說，更意味著平等、邊界、剋制和放手。
譬如，龍應臺不喜歡煙的氣味，也很在意抽菸會導致肺癌，但是，當成年的兒子安德烈在他面前吞雲吐霧時，她只說了一句，請你不要在室內抽菸。
“我的兒子21歲了，是一個獨立自主的人。是成人，就得為自己的行為負責，也為他自己的錯誤承擔後果。
你面前坐著一個成年人，你就得對他像對待天下所有其他人一樣。你不會把你朋友或者一個陌生人嘴裡的煙拔走，你就不能把安德烈嘴裡的煙拔走。
他早已不是你的‘孩子’，他是一個個人，他就是一個‘別人’。”
所以，影片裡的媽媽，最後對兒子離婚的決定，坦然接受，因為那是他自己的人生。
而成全，則是《論語·顏淵》裡講到“成人之美”，這個美，就是生命裡一切美好的事與物。
成全就意味著，瞭解對方內心的夢想和渴望，不以自己的立場去作價值判斷，而是竭盡全力幫助對方將它變成現實。
影片裡媽媽，一輩子的愛好，就是唱歌，一輩子的遺憾，就是年輕時錯過的那場演出，幾十年心心念唸的事情，就是可以站在莫斯科紅星大劇院的舞臺上高歌一曲。
兒子伊萬其實不太能夠理解，媽媽這個夢想的淵源與深意，但是，即使是在生意談判的關鍵時刻，他仍然決定不去美國，而是陪媽媽去莫斯科圓夢。
當媽媽站在舞臺上，忘我歌唱時，伊萬感動到熱淚盈眶，他也終於明白，舞臺上那個熠熠生輝的歌者，才是那個叫“盧小花”的女性，生命該有的模樣。
原來，媽媽執意要來俄羅斯，執意要參加紅星大劇院的演出，不是為了彌補早年的遺憾，而是為了找回湮沒在“媽媽”身份下的“自我”。
正如伊萬給前妻的信裡寫的，“愛一個人最好的方式，是讓TA成為更好的自己。”
05 愛是生命的動力
也許有人會說，故事就是故事，影片裡的母子握手言和，太不真實。
無論如何，父母都是我們生命中最重要的人，是我們生命的源頭；我們與父母的關係，也是我們生命中，最重要的關係，是我們一切人際關係的模板。
與父母和解，其實就是與自己和解，與生命和解——
我們終於不再苛求自己，擁有完美的父母，完美的童年。
我們終於接受，父母是平常人，自己也是平常人。
父母和子女，我們都會自私，會犯錯，終其一生也不會有什麼驚天動地的成就，只想活得更輕鬆一點，快樂一點。
如果這就是平凡生命的全部真相，也許，唯有愛，可以讓我們更勇敢，也更幸福。
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