趙寶剛被譽為電視劇導演的一代宗師，是外界公認的金牌導演，曾執導過《渴望》、《編輯部的故事》、《永不瞑目》、《像霧像雨又像風》、《奮鬥》、《北京青年》等多部爆款電視劇，成績相當亮眼。暌違3年後，他帶來自己的全新力作《青春鬥》，本劇講述一群90後青年為夢想奮鬥的故事，因此，也有很多人將這部劇譽為《奮鬥2》，其實兩者所表達的主題並不相同。
《青春鬥》主要聚焦在90後身上，講述關於90後的奮鬥史和迷茫期，相比於五位主演的奮鬥決心，本劇更多的是體現“迷茫”二字，比如受到大家熱議的向真，自男朋友趙聰消失之後便一蹶不振，躲回家消極怠工，完全喪失了積極向上的心態和目標，要不是錢貝貝、晉小妮以及她媽媽的鼓勵和勸導，想必向真就會留在老家一輩子庸庸碌碌，除了向真之外，劇中的丁蘭也面臨這個問題。而作為2007年的爆款電視劇，《奮鬥》講述80後在青春之路上的奮鬥故事，亦包括他們對待愛情的態度，雖然有迷茫，但更多的是向著目標勇往直前。
雖說兩部劇的主體不相同，但奮鬥的主題卻是一樣的，因此被外界誤會成《奮鬥2》也是在所難免的。兩者有區別，但卻容易被人忽視，日前，趙寶剛做客某訪談節目，說出了兩者之間的不同，對於80後那一代來說，只要奮鬥就會成功，但隨著時代發展，自由選擇度的增加，因奮鬥產生的確定性變得不再確定，也就是說，你即使奮鬥了，也不一定會取得成功，這就是《青春鬥》所表達的主題，在劇中最顯著的表現就在於慧身上，她首次創業全心全意，耗費了大量精力、財力和人力，但最終卻以失敗告終，這也就是成功不確定性帶來的結果。雖然表達的主題有所區別，但兩部劇的相同之處就是“不奮鬥肯定不成功”這一點。
明確了《青春鬥》所傳達的主題，那麼出現大量奮鬥失敗的情節就是必然趨勢，失敗造成的後果包括現實和心理兩方面，如何跟這兩方面“鬥”，成為本劇最大的看點。這裡的“鬥”，不僅包括為夢想奮鬥，也包括和一切因失敗而產生的低落心理做鬥爭，而《青春鬥》的意義就在於此。
為啥趙寶剛導演會想到拍一部反映90後和現實以及心理作鬥爭的電視劇呢？這就要說到時代發展了，如今，獨生子女越來越多，他們生長的環境造就了他們心理承受能力差的現象，這是90後最顯著的一個特徵，既然要拍一部關於90後的青春電視劇，那麼心理承受力差自然是其表現的重點。
既然主題和意義都明確了，那麼由劇中哪個人物來體現就成為大家所關注的重點，而作為一部90後群像電視劇，劇中五位主演自然成為大眾關注的焦點，特別是鄭爽飾演的向真，她承包了本劇開播以來的所有熱搜，然而，本劇所表達的意義並不是由向真直接體現出來的，而是由她。
向真看起來大大咧咧、風風火火，但其實跟晉小妮一樣，是個戀愛腦，趙聰失蹤以後，她很受打擊，跟室友尋歡作樂卻找不到擺脫痛苦的出口，再加上被錢貝貝數落，她一氣之下逃回了家，完全喪失了鬥志。向母識破女兒的謊言後，率先提出問題所在：承受不起失戀的打擊。這就是本劇主題形成的契機，90後越來越差的心理承受能力。
之後她從宏觀上開導向真，稱人的一生會遇到很多困難，但不管是遇到什麼問題，都要迎難而上，跟命運作鬥爭，不能向命運屈服。這也正是趙寶剛導演所說的要跟現實、心理兩方面作鬥爭的具體體現，而劇中向真的媽媽其實就是代表著趙寶剛這一代，他們對於年輕人的希冀就是鼓勵其勇往直前。在向真媽媽和錢貝貝的努力下，向真終於返回北京，並重燃鬥志，向著時尚圈發展。
而另一個同樣面對問題產生逃避心理的丁蘭，最終開始反抗家人帶來的壓力，在新任男友曾海銘的幫助下，逃離家鄉重返北京，並開始海投簡歷，開始新一輪的奮鬥征程。
除了這兩人之外，劇中最受男生歡迎的錢貝貝在經過一系列和現實抗爭無果後，決定尋求家人幫助，這其實就是趙寶剛所說的因為有更多選擇性，所以承受能力差的表現。正是因為有退路，錢貝貝才在心生不滿後，輕而易舉選擇了逃避，不過隨後她跟沈嚴開始戀愛，或許能改變她退縮的意圖。
劇中最能體現奮鬥精神的其實是于慧，創業失敗後她返回家中，一是尋求精神慰藉，二是尋找解決辦法，將事情完美解決。而找到新的發展方向後，于慧毫不氣餒，抓住一切能抓住的機會，並開始為之奮鬥，這應該才是趙寶剛導演最想傳遞給年輕人的東西。
PS.柺杖君有感：
趙寶剛導演的解釋讓《青春鬥》的意義和主題完全明朗了，這也就不難理解為何劇中會存在那麼多問題，所有問題的產生和解決，都是在為《青春鬥》所包含的意義服務。
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