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南宋詩詞研究者葛立方在《韻語陽秋》一書中，得出一個結論：〝唐朝人士，以詩名者甚眾。往往因一篇之善，一句之工，名公先達為之遊談延譽，遂至聲聞四馳。〞一首詩，不必句句都精彩，一個人，無需事事都拿手，只要一句精，一招鮮，就能聲名鵲起，天下聞名。
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白居易以〝野火燒不盡，春風吹又生〞得名
《唐摭言》卷七雲：〝白樂天初舉，名未振，以歌詩謁顧況。況謔之曰：‘長安百物貴，居大不易！’及讀至《賦得原上草送友人》詩曰：‘野火燒不盡，春風吹又生。’況嘆之曰：‘有句如此，居天下有甚難！老夫前言戲之耳。’〞現在看來，白居易很自信，拿著一首詩，就敢闖京城。顧況很可笑，見了一個年輕人，不問青紅皂白，就說房價高，物價貴，京城居，大不易。不過這個顧況還算能夠慧眼識才。沒有他的〝名公先達〞，也就沒有眾人的〝遊談延譽〞。
賈島以〝鳥宿池邊樹，僧敲月下門〞得名
為了這一句詩，賈島思考了很長時間。究竟是用〝推〞字好呢，還是用〝敲〞字好？為此他還專門和京兆尹韓愈進行了切磋。〝敲〞打破了夜晚的寂靜，驚醒了陶醉的蟲鳥。〝推〞則如悄悄的我來了，悄悄的我又走，不告而進，給人感覺不禮貌。最後兩人商定，還是用〝敲〞。動靜合一，以動顯靜。源於這個故事，中國多了一個詞彙，叫〝推敲〞。作為苦吟派詩人的代表，賈島的〝兩句三年得，一吟雙淚流〞，也成為詩歌創作的最高境界。
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錢起以〝曲終人不見，江上數峰青〞得名
當年錢起參加進士考試時，考題是〝湘靈鼓瑟〞，要求以此作詞。〝湘靈鼓瑟〞出自屈原的《遠遊》，講的是舜帝南巡駕崩，其妻娥皇悲傷至極，也死於湘江之濱的故事。錢起的答卷交上來之後，主考官李暐讀了又讀，愛不釋手。尤其是對結尾一聯〝曲終人不見，江上數峰青〞，更是〝擊節吟味久之〞，以為絕唱。並說：〝此必有神助之耳。〞其絕妙之處，就在於描寫湘靈鼓瑟，戛然而止，彷彿在綠水青山之間，見到一個剛放下樂器，悠然遠去的神女形象。錢起也由此榮登金榜，一舉成名。
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張祜以〝故國三千里，深宮二十年〞得名
這首五絕又題作《宮詞》，短短二十字，卻寫盡了宮人的悲苦：〝故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。〞詩中的每一句，都嵌著一個數字。特別是〝三千里〞和〝二十年〞，一個空間的距離，一個時間的跨度，將宮女的悲慘境地，描寫得淋漓盡致，給讀者一種無限悠遠、渺茫的印象。後來這首詞傳入宮中，唐武宗病重時，孟才人懇請為上歌一曲，唱到〝一聲何滿子〞，竟氣亟腸斷而死。這種至精至誠的共鳴，恰恰說明該詩的魅力。
如此一句 詩成名者還有很多：
孟浩然以〝微雲談河漢，疏雨滴梧桐〞得名；
韋應物以〝兵衛森畫戟，宴寢凝清香〞得名；
李益以〝敲門風動竹，疑似古人來〞得名；
王勃以〝畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨〞得名；
李賀以〝華裾織翠青如蔥，入門下馬氣如虹〞得名。
一句詩成名，當然是令人榮耀和快樂的一件事情。但任何人的名文名句，都是艱苦積累和磨練的結晶。只有〝兩句三年得〞，才會〝一吟雙淚流〞。所以杜甫一直堅持〝為人性僻耽間，語不驚人死不休〞的創作態度。寫詩是如此，做其它事情也是如此，如果〝薄積〞就想〝厚發〞，那是不可能的。
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