1.要點
點景旨在山水畫，根據題材、內容、情節的需要，點綴相應的景點。如舟車、橋樑、房舍、人物、畜獸、禽鳥等等。用以增加主題的鮮明度，以及表現上的生動情趣。點景分為兩類：其一為建築、交通設施、工具等人工建造物類：其二為人畜、動物類。無論何類點景，都應做到下述兩個方面。
協調性：點景的內容與形式道先必須與題材協調，與時代精神協調尤其點景筆墨在全幅作品中的協調。如：現代化的港口、城市風景，若以古人的筆墨結構去點景，必然不會協調。或者在傳統筆墨的山水畫中，去配現代化建築設施，亦是不會和諧的。此外還有地域特徵與民族風情的協調。又如天山的氈房或西藏的喇嘛廟添寫在江南的土山上一樣，不會協調，如此等等。不可想當然地隨心所欲。設置與景觀既要合符情理，又要與筆墨表現的藝術氛圍和諧。
簡練與隱顯；點景在山水畫中是表現的點題。故以點到為止，不可著意刻劃使其獨立於畫面。因為題與內容、情節的表現，更在於全局的配合協調中，從總的氛圍上和以體現。所以，點景應以簡練，有隱顯地設置於總體的和諧之中。景的隱顯在於隱藏中有自然含蓄，意無盡之作用，顯露中有鮮明的導向。工筆風格中，點景要簡練之中求整潔，以規範合拍於全局。寫意風格中，則以簡練求鬆動，以自然合拍於全局。
2.方法
房舍、橋樑、舟車一類點景。這一類著重安置的位置、方向、主次。聚散上大結構的準確與生動。勾畫點染不宜過緊。尤其內部結構，總要簡潔松活。注意景點前後、左右要有空間虛實感，更要有環境的空間與遮掩關係的配合。用筆主要以中鋒虛實靈活的發揮，線條的粗細與運行變化，要與環境及全局形成呼應，追求概括中的豐富，要有陰陽向背的感覺，或靜與動的勢態表現。墨線幹後以淡色（多有赭石）復勒一次，求整、厚，活的效果。然後著色，期冷暖，深淺與環境的關係既要突出，又要協調。
點景人物、牲畜、禽鳥。同樣應注重大的動態與相關設施環境的配合。大的動態需要概括與適度的誇張，同時要點出其動態與環境以及人物間、人畜間、動物間的呼應，顧盼的聯繫，以其大的動態傳神，協調全局的表現，自然地起到點題的作用。點景位置的經營，可先從點子的面目，在總的經營位置上，形成大小疏密聚散虛實的關係，從鉛筆點記，採用與全局協調的筆墨從容地勾點。這一類點景，雖然少、小，然而卻常常是畫面的焦點，是敏感的部位，點得好，錦上添花，點不好，則破壞全局，尤其忽略不得。正式勾畫之前，可先單獨練習幾次，將練習的點景在作品上擺放，其大小，輕重動態合適之後，才不疾不徐勾點。著色用筆以點為主，落筆要在自然中適當錯位，並留下餘地。濃淡深淺的變化，總以簡明為妥，立足於簡活便有生動的意趣。
點景的技巧熟練，有賴於平時的練習，整寫是最見成效的手段。其線的概括力與表現美，是最能直接應用於點景表現。其方法中又以默寫為主。因為默寫是觀察後，以記憶將對象過濾，把最典型的神態寫畫出來，這就十分有利於提高筆墨的概括能力。同時培養默寫能力，更用利於筆墨靈活主動的表現。
亭臺樓閣法
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