熱愛懸疑小說的人，一定捨不得錯過《東方快車謀殺案》這部經典。作為三大推理文學宗師之一的阿加莎·克里斯蒂最著名的代表作，《東方快車謀殺案》先後被改編成電影、電視劇、舞臺劇等各種形式。
最新一次的改編出現在今年，正在電影院熱映的這部2017版《東方快車謀殺案》，肯尼思·布拉納作為這一版本的導演兼主演，讓原著粉的期待值又提升了不少。
有人說：這將是唯一一部明明知道結局，卻還是心甘情願掏錢去看的懸疑電影。
波洛是阿加莎·克里斯蒂筆下非常有魅力的偵探大師。
這個虛幻的人物在阿加莎的描繪下已經擁有了很多忠實粉絲，一般人要出演這一個角色難免遭受懷疑，但是肯尼思·布拉納沒有。
他參演的作品，整個電腦頁面都放不下，需得用手指向下翻滾好幾輪，才能看完。此外，他“莎翁戲劇大師”的名號也是一種無形的號召力。
除了是一位優秀的演員，肯尼思·布拉納還是一個給人無數驚喜的導演。此次翻拍的《東方快車謀殺案》就由他執導，看過電影預告片之後，網友們就紛紛表示：可以，這質感很肯叔了。
影片開始和結尾都有車廂內的長鏡頭，是一種首尾呼應。人物線以及情節線沒有絲毫丟失，讓整部影片的故事很完整。
厲害的導演不一定非要用長鏡頭，但是厲害的長鏡頭卻能毫無意外地展現出一個導演的功力。
《東方快車謀殺案》中，車廂內情節大量使用長鏡頭來交代，給予觀眾延續的視覺感受。
肯尼思·布拉納選擇性地運用長鏡頭來表現事件的真實性，用這樣的敘述方式，再現空間原貌，記錄車廂中整件事情的發生經過。
當然，除了真實性，長鏡頭還能讓車廂中每一個嫌疑人的情緒及心理活動得到最大的呈現，將角色心理情緒表現出來，加強了觀眾的體驗感。
比如，影片最後長達5分鐘的手持鏡頭，以波洛坐在自己的車廂裡開場，沿路走過列車的每一節車廂，遇上了電影中的每一個角色，從到達到出發，從車上到車下，伴隨著強烈的情感衝突，顛覆想象的心理起伏和故事走向。
這個鏡頭也被肯尼思·布拉納稱為“整部電影最有震撼力的部分之一”。
除了長鏡頭，《東方快車謀殺案》還運用了大量的特寫鏡頭。
對於懸疑題材影片來說，這簡直就是福音。因為懸疑就是要放大每一個細節，演員的動作、細微的表情都必須要清晰可見。
想要給觀眾充足的參與感，那就不能在特寫鏡頭上省時間。
不僅不能省，還要大量用。哪怕是角色嘴角的輕微抽搐、眼瞼的輕微顫動、眼神的細微變化，都需要絲毫不差地傳遞給觀眾。
在這樣的特寫鏡頭下，演員們呈現出高度的專業素養，每一個人都有爆發性的瞬間，所有情緒都被肯尼思·布拉納極致地記錄下來。
《東方快車謀殺案》就是要最大限度地使用特寫鏡頭，因為演員的每一個毛孔都在戲裡呼吸。
雖然整個故事只是發生在一輛快車裡，但是電影沒有在場景上省經費。全景鏡頭會給觀眾交代真實環境，而想要全景鏡頭，就需要還原故事場景。
高度貼合故事內容，還原時代背景，《東方快車謀殺案》無疑是一部良心鉅作。
影片中的動作戲比較多，很考驗導演對於角度的選擇，以及跟拍技巧。華麗的鏡頭轉換、自然搖晃的拍攝方式，給了觀眾一種身臨其境的感覺。
此外，肯尼思·布拉納對於俯拍鏡頭的使用，也讓小編非常服氣。在交代一些道具、空間場景的時候，再沒有俯拍更加直觀的方式了，像觀眾在靜靜看著人物“表演”，又像這列車上還有一隻幕後眼睛在注視，增強了影片的懸疑氛圍。
這個角度無形地使觀眾登高，將景物由近至遠地在畫面上充分平展開。這樣有利於表現道具的層次、以及位置，能夠給人一種遼闊深遠的感受。
既讓觀眾瞭解角色所處的環境，又將道具毫無保留地呈現出來。俯拍給觀眾帶來的融入感，是別的拍攝角度無法實現的。
因為這些技巧性的拍攝手法，讓影片呈現出大氣絕美的視覺效果。
而標準的65mm教派攝影機拍攝，更是迴歸了電影精緻復古的藝術質感。
和數位設備拍出來的影像相比，膠片電影會帶有一點點模糊感，更接近正常視覺，感覺會更真實。
如果說一向細節足夠到位的肯尼思·布拉納，這次要用一種完美的方式將你困在電影之中，那65mm膠片拍攝一定是他祭出的第一把利器。
更高的分辨率，清晰度首屈一指，高精度畫面讓任何一個再微小的細節都顯露無疑。
無論是十二名嫌疑人各懷鬼胎的特寫鏡頭，還是列車在茫茫風雪中疾馳而過的壯闊遠景，在大畫幅膠片格式的渲染下，都會帶給你一種完全沉浸畫面之中的極致真實體驗。
更高的色彩飽和度，更接近人眼所見的景色，膠片所呈現出的質感，和在洗印過程中經歷的光化學反應，都帶著一種莊嚴的儀式感。歷史厚重的沉澱，就像東方快車一樣，滿載著往昔的奢華和榮光，還有陰影下不為人知的罪惡。
你只需要跟隨鏡頭，就能輕鬆融入到這個扣人心絃充滿張力的懸疑故事之中。
《東方快車謀殺案》將再次證明肯尼思·布拉納堅持的2D與膠片理論，在數字技術漸漸
被大眾認可和接受的時候，讓膠片繼續存在在電影世界中，展現其多層次的美和價值。
故事是老故事，但是《東方快車謀殺案》整個製作團隊都在用心給觀眾製造新驚喜。
反正小編是對這部正在熱映的影片很心動了，就看你們是否行動了~
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